首开描绘的是青绿山水，仿赵文敏的笔法，右下角印有朱文长方印“湘碧”，尺寸为26×19.2cm，展现了浓厚的传统韵味。第二开为水墨山水，同样仿照子久的风格，印鉴与第一开相同，延续了淡雅的水墨意境。第三开水墨平远山水，以倪高士为范本，王鉴的朱白间文方印“王鉴”位于画面，尺寸26×19.2cm...

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《王鉴拟古山水》是一本描绘王鉴在青绿设色山水画领域的杰出作品。相较于王时敏、王晕和王原祁，王鉴在画风上独树一帜，其作品以缜密秀润和妩媚明朗著称，融合了文徵明和赵孟頫的清润明洁特色，展现出浓厚的文人书卷气息，历来受到艺术界的赞赏。故宫博物院珍藏了他于1658年创作的一幅长卷，王鉴在其中表达...

王鉴与王时敏同为董其昌弟子,三人同为画中九友。王鉴精通画理,特擅摹古。王鉴在四王中承上启下,在清初与王时敏齐名,并称二王,可知他的地位与影响。在四王中,王鉴的青绿山水成就最为突出,将赵孟頫的青绿与黄公望的浅绛结合在一起,在本次展览的《青绿山水长卷》中可见一斑。王鉴的构图以空疏为主,与王时敏的茂密...

此幅青绿设色山水画,缜密秀润,妩媚明朗,综合了沈周、文征明清润明洁的画风,清雅的书卷气跃然纸上,历来为后人所称道。画作运笔出锋,用墨浓润,树木丛郁,后壑深邃,皴法爽朗空灵,匠心渲染,有沉雄古逸之长。 王鉴画的坡石取法黄公望,点苔学吴镇,用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画,缜密秀润、妩媚明朗,综合了沈周...

在艺术的世界里，我们有幸欣赏到一幅独特的仿宋元山水图作品，出自王鉴之手的《仿宋元山水图》。这是一套精心制作的十二开册页，分为两部分，六开采用绚丽的色彩，展现了青绿山水的韵味，而另外六开则以墨笔为主，增添了层次丰富的墨色深度。王鉴的创作灵感源自赵文敏的风格，但他在传统基础上加入了...

王鉴 王鉴（1598~1677），清代画家。清初四王之一。字元照、圆照，号湘碧、染香庵主。善画山水，继承五代董源、巨然和元四家传统。善用中锋尖笔，墨色浓润，皴法细密，所作青绿山水，烘染得法，富有简淡的情趣。画风较王时敏有变化，但同样以仿古功力著称。作品有《仿黄子久山水图轴》、《山水屏》...

王鉴在山水画创作中融合南北画派，具有深厚的历史意识，尤其在临摹董、巨的作品中，展现了精湛的技艺。他的画作早期淳实圆浑，晚年则转向精细刻划，显示出更高的艺术造诣。《仿三赵山水图》是他以三赵的画法为蓝本创作的作品，通过唐严维的诗句“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”，表达了他对审美理想的追求，...

王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心...

王鉴的山水画运笔有力，墨色浓润，画面层次丰富，既有董、巨的深远意境，也有王蒙、黄公望的精巧技法。他尝试仿作不同名家的作品，如赵大年的没骨山水和洪谷子的设色山水，展现了疏密奇正的布局。尽管作品多以摹古为主，体现了浓厚的复古思想和形式主义倾向，但他的技艺精湛，对前人的模仿与转化令人称赞。

为“清初六家”之一。王鉴不仅善摹宋代诸家，对“元四家”也用心极深，此册中仿大痴、山樵、松雪数开即证。黄大痴的山水画对后世的影响无法估量，尽管他对荆、关、李等北派山水有所染获，但其主要师法仍在董、巨，所作更多以淡墨轻岚而少有大片泼墨、刚硬线条，故其风貌多为明润秀拔、温雅和平...