如七言律诗二二三式句子节奏：钟山/风雨/起苍黄，百万/雄师/过大江。

节奏可以按音节兼顾意义来划分,一般五言诗的节奏是二三拍(2/3,2/2/1,2/1/2),七言诗是四三拍(4/3,2/2/1/2,2/2/2/1)。七字句是四拍("二,二,二,一"式).如"硕鼠/硕鼠,无食我黍","国破/山河/在城春/草木/深","无边/落木/庸萧/下,不尽/长江/滚滚/来"等.但划分节奏,不可...

七言诗多为二二三句式结构，赵瑟/初停/凤凰柱，就是二二三句式结构。“赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦”。出自李白诗《长相思》，押的是“八寒”韵。如果改为“赵瑟凤凰柱初停，蜀琴鸳鸯弦欲奏”就出韵了。“赵瑟初停凤凰柱”诗句是通顺的。凤凰柱：王琦 注引 杨齐贤 曰：“凤凰柱，刻瑟柱...

《牧童》朗读时可按以下呼吸节奏停顿换气。古诗词的朗读节奏有一定的规律，一般来说，五言诗的朗读时是二三节奏，七言诗是二二三节奏。词的朗读节奏同理。

“清明时节/雨纷纷”、“云淡风轻/近午天”、“朝辞白帝/彩云间”、“月落乌啼/霜满天”等,这就是我们称之为“上二/下三”,其中“下三”又可分为“上一/下二”或“上二/下一”；以七言绝句来说,一般的通例则是“上四/下三”,其中“上四”一般可分为“上二/下二”,“下三”又可...

这是谢脁《晚登三山还望京邑》诗中的名句,单音节全部赫然居于句中,显然为诗人锤炼的焦点。也就是说,诗句的中心不是在叶韵的位置,诗人突出的不完全在是诗的韵律,而更在诗的内在意境。这样,古诗就出现了两种常见的意义结构:一,单音节在末尾。五言诗为二二一,七言诗为二二二一,这是符合自然的、经典的声律节奏...

七言诗的节拍：以二二三为主，分二二二一和二二一二两种。五言诗的节拍：以二三为主，分二二一和二一二。二二二一：昨夜星辰昨夜风 二二一二：三军过后尽开颜 二二一：空山新雨后 二一二：只是近黄昏 差不多就是这样，希望能帮到你

也有“二二一节奏”,如：大漠/孤烟/直，长河/落日/圆。（王维《使至塞上》）七言：有“二二一二节奏”，如：春蚕/到死/丝/方尽，蜡炬/成灰/泪/始干。（李商隐《无题》）也有“二二三节奏”，如：商女/不知/亡国恨，隔江/犹唱/后庭花。（杜牧《泊秦淮》）韵 脚 韵脚是韵文（诗、词、歌...

节奏可以按音节兼顾意义来划分,一般五言诗的节奏是二三拍(2/3,2/2/1,2/1/2),七言诗是四三拍(4/3,2/2/1/2,2/2/2/1)。七字句是四拍("二,二,二,一"式).如"硕鼠/硕鼠,无食我黍","国破/山河/在城春/草木/深","无边/落木/庸萧/下,不尽/长江/滚滚/来"等.但划分节奏,不...

七言绝句，最常用的句式是“上四下三”。分得再细一点，是“二二三”。分得更细一点，是“二二二一”或“二二一二”。《唐诗三百首》里的七言绝句，几乎全部都是这样的。例如李白的《早发白帝城》：朝辞白帝——彩云间，千里江陵——一日还。两岸猿声——啼不住，轻舟已过——万重山。