什么是塑造音乐形象最主要的手段之一

发布网友 发布时间：2022-05-29 05:01

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热心网友 时间：2024-10-18 18:16

音乐形象的塑造完全依靠声音为材料来完成，它需要欣赏者充分调动审美感受力，用全部身心去体验、想像和联想，在内心唤起一定的情感意象，从而完成音乐形象的塑造。音乐形象不具有空间性，却具有时间性，它与舞蹈、绘画、雕塑等具体直观的艺术形象不同，不占有空间的位置，只是在时间的流动里存在。波兰音乐理论家丽莎曾经说过生动的例子：“例如在听肖斯塔可维奇《第七交响曲》中希特勒匪徒进军的那段音乐时，我们听到了正在*近的法西斯匪帮，感到它愈来愈近，甚至就在眼前，但是却没有一个听者会将这种*近看成是正发生在他们听这部交响曲的音乐厅的空间里。同样，在听里姆斯基一柯萨科夫的《席赫拉扎达》第一乐章时，人们清楚地感到由音乐展示出来的海浪的空间性，但是却没有一个人会把这种海浪看成是发生在音乐厅的空间里，或是发生在听收音机广播的自己房间里。”显然，音乐形象并不是静止的直观形象，而是欣赏者经过听觉机制感受到的艺术形象。与此同时，音乐形象往往又是朦胧和多义的，常常是只可意会不可言传。

热心网友 时间：2024-10-18 18:17

音乐形象的塑造完全依靠声音为材料来完成，它需要欣赏者充分调动审美感受力，用全部身心去体验、想像和联想，在内心唤起一定的情感意象，从而完成音乐形象的塑造。音乐形象不具有空间性，却具有时间性，它与舞蹈、绘画、雕塑等具体直观的艺术形象不同，不占有空间的位置，只是在时间的流动里存在。波兰音乐理论家丽莎曾经说过生动的例子：“例如在听肖斯塔可维奇《第七交响曲》中希特勒匪徒进军的那段音乐时，我们听到了正在*近的法西斯匪帮，感到它愈来愈近，甚至就在眼前，但是却没有一个听者会将这种*近看成是正发生在他们听这部交响曲的音乐厅的空间里。同样，在听里姆斯基一柯萨科夫的《席赫拉扎达》第一乐章时，人们清楚地感到由音乐展示出来的海浪的空间性，但是却没有一个人会把这种海浪看成是发生在音乐厅的空间里，或是发生在听收音机广播的自己房间里。”显然，音乐形象并不是静止的直观形象，而是欣赏者经过听觉机制感受到的艺术形象。与此同时，音乐形象往往又是朦胧和多义的，常常是只可意会不可言传。

热心网友 时间：2024-10-18 18:17

音乐形象的塑造完全依靠声音为材料来完成，它需要欣赏者充分调动审美感受力，用全部身心去体验、想像和联想，在内心唤起一定的情感意象，从而完成音乐形象的塑造。音乐形象不具有空间性，却具有时间性，它与舞蹈、绘画、雕塑等具体直观的艺术形象不同，不占有空间的位置，只是在时间的流动里存在。波兰音乐理论家丽莎曾经说过生动的例子：“例如在听肖斯塔可维奇《第七交响曲》中希特勒匪徒进军的那段音乐时，我们听到了正在*近的法西斯匪帮，感到它愈来愈近，甚至就在眼前，但是却没有一个听者会将这种*近看成是正发生在他们听这部交响曲的音乐厅的空间里。同样，在听里姆斯基一柯萨科夫的《席赫拉扎达》第一乐章时，人们清楚地感到由音乐展示出来的海浪的空间性，但是却没有一个人会把这种海浪看成是发生在音乐厅的空间里，或是发生在听收音机广播的自己房间里。”显然，音乐形象并不是静止的直观形象，而是欣赏者经过听觉机制感受到的艺术形象。与此同时，音乐形象往往又是朦胧和多义的，常常是只可意会不可言传。