著作权法的修订会给戏剧演出制作行业带来哪些影响
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发布时间：2022-05-10 10:46
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时间：2023-10-05 15:26
宋方金说他1999年第一次来电影学院的时候，发现俊男美女都各具特色，近几年又去一些艺术院校包括在剧组里也都会看到俊男美女，但发现他们长得越来越一样了，跟中国的影视一样，跟风，“长得像近义词”。他一直在思考这是怎么回事，后来发现跟流行的整容有关。“小点的动作叫修改，拉双眼皮之类，动作大点的叫做破坏了上帝赋予其的作品完整权，比如抽肋骨之类。”他以此来切入他要讲的修改权和保护作品完整权的问题。
“探讨著作权是公民的权利和义务，而且这次修法有个前提：开门立法。就是每个人都进来看看，提提你的意见。”他说，“在我的观念里，世上有三种人，一种是留恋昨天的人，一种是享受今天的人，也就是享乐主义的人，第三种是等待明天的人。不建议大家做这三种人，其实还有第四种人，既关心昨天、珍惜今天同时关心明天，著作权法就是我们的明天。”
相比于10年前谈商业片还很羞涩的情况，今天商业片却是呈现爆炸状态。而跨行拍电影的人似乎是越来越多，“职业导演已经变成弱势群体，如果马云、潘石屹来拍电影，票房估计得10亿起，这个社会已经变成你无法想象、把握了，所以在剧烈的转型期，有关部门出台新的著作权法是远见卓识的行为，因为一部好的著作权法能够解放和保护艺术生产力”。
在《著作权法修订草案》第三稿中，剧本的“修改权”和“保护作品完整权”被合并成为一条。在现行的《著作权法》里，“修改权”指修改或授权他人修改作品的权利，这个权利就像是一把剪刀握在编剧手里，可以自己使用，也可以让别人使用，是一种主动权利，既能说“你能如何如何”，又能说“我能如何如何”；而“保护作品完整权”，顾名思义就像是一个保险箱，是一种过去完成时态的被动权利，编剧只能说“你不能如何如何”。由此可见，现行《著作权法》能够更加充分地保护剧本的完整权即保护作品不受歪曲、篡改的权利。
“修改权与保护作品完整权在适用范畴、创作与保护的权利主张方面都有诸多不同，是著作权人的两项永生保护的人身权。因此，合并就是削减了著作权人的一项主控权利，会给未来创作修改与司法保护制造混乱局面，为随意或恶意剥夺著作权人的修改权留下隐患。”宋方金说。
现在影视界的一个普遍问题是未经授权，就改别人的东西。除了不专业的制片方、导演和演员会对影视剧本大动手术，电视台更是可怕的“剪刀手”——它能将《红娘子》改成《妹妹你大胆地往前走》；将《忽必烈传奇》改成《打仗天才忽必烈》；将《真假东宫》改成《两个女人好斗的原因不可思议》；将《女人的武器》改成《路边的野花不要踩》；将《同在屋檐下》改成《小三真二一根筋》。
“新《著作权法》的出台本应对这种行为进行规范甚至禁止，但第三稿草案显然没有考虑到这一职责。”宋方金指出，“在国外，导演像学者，在中国导演像流氓；在国外编剧像工程师，思维精密，在中国编剧像包工头，还有像企业家，这更可怕，只署名拿钱，不参与创作；国外演员像艺术家，国内演员像经纪人，整天考虑挣钱。”
这次修法除了开门立法，还有个前提是约定优于法定，在合同里规定了权利和义务，对于编剧维权十分有效。
