有谁知道《忆秦娥·娄山关》的曲作者田丰的简介?跪求!

发布网友 发布时间：2022-05-11 10:10

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热心网友 时间：2023-07-20 09:16

*诗词是*在*及建设各年代对生活现实做高度艺术概括而写成的,是中国现代文学宝库中一串璀璨的明珠,具有极高的思想价值、历史价值和艺术价值。*诗词风格奔放豪迈,意境深远阔大,语言精警、凝练、活泼,是*现实主义和*浪漫主义的完美结合,表达了诗人于国、于己丰富而细腻的感情。 虽然国内外对*诗词的研究早已达到很高的程度,但在声乐领域,对*诗词歌曲的研究却很少有人问津。*诗词无论从意境还是辞藻来说都具备成为歌词的品质。*诗词自50年代陆续发表以来,也带来了一场为之谱曲的热潮,产生了许多脍炙人口的优秀作品,有些已成为音乐会的保留曲目,被收在各种声乐教材曲集中。因此,对*诗词歌曲的研究很有必要也很有意义。结合*诗词的艺术特点如何研究为之谱曲,演唱等*诗词歌曲一系列的美学问题皆是本文所论之要务。 本文专门研究以*诗词作为歌词的这类独特的歌曲所具有的美学现象及特征,以全力揭示*诗词歌曲特有艺术本质与规律。并试图通过对这一领域理论的研究与建设对*诗词歌曲的创作和演唱等实践环节提供美学导向之作用。 本文借声乐美学研究的视角,从声乐艺术构成的过程即文学(*诗词)、音乐(众大家为之谱曲)、演唱(不同作曲家及不同诗词作品的演唱)这三方面出发对*诗词歌曲的美学特征进行全方位、多角度的研究。 据此,本文除前言和结语外分上。中、下三篇共十章。上篇凡二章,其一章介绍*同志的生平简介,*诗词的创作分期和主要作品情况,其二章为*诗词的艺术特征总论。中篇凡五章,为本文之重点,其一章论述从文学与音乐的关系来看*的诗词及为之谱曲;其二章论之*诗词的音乐性,从而为*诗词的谱曲提供可能性依据;其三章剖析*诗词与谱曲之关系;其四章论述劫夫创作的*诗词歌曲的艺术特征;其五章论述除劫夫以外其他几位作曲家为*诗词谱曲的艺术特征。下篇凡三章,其一章阐述*诗词歌曲美学研究中演唱研究的重要性;其二章论述*诗词歌曲演唱的要求和具备的条件;其三章以《忆秦娥一娄山关》等为例探讨如何将一首*诗词歌曲唱好。
【关键词】：*诗词 谱曲 演唱 美学
【学位授予单位】：西北民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：I207.25
【目录】：
中文摘要2-3Abstract3-8绪论8-101. 文献综述82. 前言 有关美学、音乐美学和声乐美学8-10上篇 *诗词歌曲之诗词论10-15第一章 *及其*诗词10-131.1 *的生平简介101.2 *诗词的创作分期及主要作品10-13第二章 *诗词的艺术特征总论13-152.1 *诗词的思想内容13-142.2 *诗词写作的艺术手法14-15中篇 *诗词歌曲之谱曲论15-35第三章 从音乐与文学之关系来看*的诗词及为之谱曲的契合点15-203.1 音乐与文学在史上的结缘及“音乐文学”概念的提出15-163.2 音乐与文学的联结点16-183.2.1 声音16-173.2.2 时间173.2.3 情感17-183.3 文学的音乐化与音乐的文学化18-203.3.1 先曲后词193.3.2 先词后曲19-20第四章 *诗词的音乐性20-234.1 押韵合辙204.2 节奏鲜明20-214.3 格律规整21-23第五章 *诗词与谱曲23-255.1 *诗词谱曲的可能性235.2 *诗词之谱曲情况23-25第六章 劫夫创作的*诗词歌曲专论25-326.1 劫夫的生平简介及创作的*诗词概论256.1.1 劫夫的生平简介256.1.2 *诗词歌曲的创作256.2 劫夫创作的*诗词歌曲的代表作简析25-286.3 劫夫创作的*诗词歌曲的美学特征28-326.3.1 采用民族民间音乐素材进行创作29-306.3.2 吸取地方戏曲音调306.3.3 运用中国民族调式音阶30-316.3.4 坚持现实主义创作原则，密切联系群众性31-32第七章 *诗词歌曲创作其他几位作曲家的艺术特色32-357.1 郑律成创作的*诗词歌曲的艺术特色32-337.2 彦克、吕远创作的*诗词歌曲的艺术特色33-347.3 田丰创作的*诗词歌曲创作的艺术特色34-35下篇 *诗词歌曲之演唱论35-45第八章 *诗词歌曲美学研究中演唱研究的重要性35-37第九章 *诗词歌曲演唱的要求37-429.1 声音379.2 字音37-389.3 唱情38-429.3.1 熟读作品399.3.2 了解作者及创作风格399.3.3 歌唱音色、力度、速度的掌握39-409.3.4 歌唱行腔的把握409.3.5 歌曲背景及情感基调的把握409.3.6 歌曲意境的领悟40-42第十章 *诗词歌曲演唱举例42-4510.1 陆祖龙谱写的《忆秦娥·娄山关》的演唱42-4310.2 田丰谱写的《沁园春·雪》的演唱43-4410.3 赵开生谱写的《蝶恋花·答李淑一》的演唱44-45结语45-46致谢46-47参考文献47-48附录曲谱48-66《沁圆春·雪》劫夫曲48-49《卜算子·咏梅》劫夫曲49-50《七律·长征》彦克、吕远曲50-53《沁圆春·雪》田丰曲53-61《忆秦娥·娄山关》陆祖龙曲61-65《蝶恋花·答李淑一》赵开生曲65-66附录66-68作者在攻读硕士学位期间发表的论文情况66-68

热心网友 时间：2023-07-20 09:16

*诗词是*在*及建设各年代对生活现实做高度艺术概括而写成的,是中国现代文学宝库中一串璀璨的明珠,具有极高的思想价值、历史价值和艺术价值。*诗词风格奔放豪迈,意境深远阔大,语言精警、凝练、活泼,是*现实主义和*浪漫主义的完美结合,表达了诗人于国、于己丰富而细腻的感情。 虽然国内外对*诗词的研究早已达到很高的程度,但在声乐领域,对*诗词歌曲的研究却很少有人问津。*诗词无论从意境还是辞藻来说都具备成为歌词的品质。*诗词自50年代陆续发表以来,也带来了一场为之谱曲的热潮,产生了许多脍炙人口的优秀作品,有些已成为音乐会的保留曲目,被收在各种声乐教材曲集中。因此,对*诗词歌曲的研究很有必要也很有意义。结合*诗词的艺术特点如何研究为之谱曲,演唱等*诗词歌曲一系列的美学问题皆是本文所论之要务。 本文专门研究以*诗词作为歌词的这类独特的歌曲所具有的美学现象及特征,以全力揭示*诗词歌曲特有艺术本质与规律。并试图通过对这一领域理论的研究与建设对*诗词歌曲的创作和演唱等实践环节提供美学导向之作用。 本文借声乐美学研究的视角,从声乐艺术构成的过程即文学(*诗词)、音乐(众大家为之谱曲)、演唱(不同作曲家及不同诗词作品的演唱)这三方面出发对*诗词歌曲的美学特征进行全方位、多角度的研究。 据此,本文除前言和结语外分上。中、下三篇共十章。上篇凡二章,其一章介绍*同志的生平简介,*诗词的创作分期和主要作品情况,其二章为*诗词的艺术特征总论。中篇凡五章,为本文之重点,其一章论述从文学与音乐的关系来看*的诗词及为之谱曲;其二章论之*诗词的音乐性,从而为*诗词的谱曲提供可能性依据;其三章剖析*诗词与谱曲之关系;其四章论述劫夫创作的*诗词歌曲的艺术特征;其五章论述除劫夫以外其他几位作曲家为*诗词谱曲的艺术特征。下篇凡三章,其一章阐述*诗词歌曲美学研究中演唱研究的重要性;其二章论述*诗词歌曲演唱的要求和具备的条件;其三章以《忆秦娥一娄山关》等为例探讨如何将一首*诗词歌曲唱好。