只有香港才能孕育出王家卫和《重庆森林》吗?
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发布时间：2022-05-07 21:45
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时间：2023-11-15 09:36
应该不是吧，可能我们都没有想到而已，没有仔细观察。《重庆森林》就是这么一部反映城市人问题的电影，如果说《阿飞正传》聚焦的还是“失根”的困惑，《重庆森林》描绘的就是这些都市漂泊者的疏离生活，都市是他们快乐的坟墓，它有着炫目的色彩，让人疯狂，让人虚弱，它庞大的轮廓与高耸的建筑令人望而生畏，却又想奋力攀登。现代都市彻底改变了人的生活方式，人们保持着体面而轻微的往来，却渴望在陌生人那里找回真挚的情感，得到宣泄的渠道。我感觉在哪个地方都有“孤独者”，只是没有仔细观察。
这些“浪漫的自私主义者”生活在香港社会，也被香港社会所塑造，其实早在上世纪六十年代，香港作家刘以鬯就通过《酒徒》《对倒》等小说反映了资本主义都市塑造的青年男女的生活状态。
短篇《对倒》是刘以鬯最精致的一篇小说。它一共有四十二节，采用对称手法，对比长篇版本，短篇去除了大量赘述，故事仍围绕着一男一女的心理活动展开。它的主人公是一个从上海移民来香港的中年男人与一个香港本土出身的港女，男人追忆着似水年华，少女则徜徉在青春的幻想中，他们同在旺角逛街, 一个朝街头走,一个向街尾走， 遇见种种相同事物，内心所思所想看似截然不同，实则互相映衬。
比如：当亚杏“脱去衣服，站在镜前，睁大眼睛细看镜子里的自己”，淳于白正在“凝视镜子里的自己，想起了年轻的事情。”最后，男女主人公在一家电影院邂逅，只是彼此相望了一眼，而后方向对倒。显然，这也是一个“擦肩而过”的故事，主人公的心理状态和《重庆森林》《花样年华》的主角都很相似，他们都从彼此那里拾取纯净、童趣、青春的味道，但这些味道注定是在追忆里最长久，而非长久的接触。
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应该不是吧，可能我们都没有想到而已，没有仔细观察。《重庆森林》就是这么一部反映城市人问题的电影，如果说《阿飞正传》聚焦的还是“失根”的困惑，《重庆森林》描绘的就是这些都市漂泊者的疏离生活，都市是他们快乐的坟墓，它有着炫目的色彩，让人疯狂，让人虚弱，它庞大的轮廓与高耸的建筑令人望而生畏，却又想奋力攀登。现代都市彻底改变了人的生活方式，人们保持着体面而轻微的往来，却渴望在陌生人那里找回真挚的情感，得到宣泄的渠道。我感觉在哪个地方都有“孤独者”，只是没有仔细观察。
这些“浪漫的自私主义者”生活在香港社会，也被香港社会所塑造，其实早在上世纪六十年代，香港作家刘以鬯就通过《酒徒》《对倒》等小说反映了资本主义都市塑造的青年男女的生活状态。
短篇《对倒》是刘以鬯最精致的一篇小说。它一共有四十二节，采用对称手法，对比长篇版本，短篇去除了大量赘述，故事仍围绕着一男一女的心理活动展开。它的主人公是一个从上海移民来香港的中年男人与一个香港本土出身的港女，男人追忆着似水年华，少女则徜徉在青春的幻想中，他们同在旺角逛街, 一个朝街头走,一个向街尾走， 遇见种种相同事物，内心所思所想看似截然不同，实则互相映衬。
比如：当亚杏“脱去衣服，站在镜前，睁大眼睛细看镜子里的自己”，淳于白正在“凝视镜子里的自己，想起了年轻的事情。”最后，男女主人公在一家电影院邂逅，只是彼此相望了一眼，而后方向对倒。显然，这也是一个“擦肩而过”的故事，主人公的心理状态和《重庆森林》《花样年华》的主角都很相似，他们都从彼此那里拾取纯净、童趣、青春的味道，但这些味道注定是在追忆里最长久，而非长久的接触。
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应该不是吧，可能我们都没有想到而已，没有仔细观察。《重庆森林》就是这么一部反映城市人问题的电影，如果说《阿飞正传》聚焦的还是“失根”的困惑，《重庆森林》描绘的就是这些都市漂泊者的疏离生活，都市是他们快乐的坟墓，它有着炫目的色彩，让人疯狂，让人虚弱，它庞大的轮廓与高耸的建筑令人望而生畏，却又想奋力攀登。现代都市彻底改变了人的生活方式，人们保持着体面而轻微的往来，却渴望在陌生人那里找回真挚的情感，得到宣泄的渠道。我感觉在哪个地方都有“孤独者”，只是没有仔细观察。
这些“浪漫的自私主义者”生活在香港社会，也被香港社会所塑造，其实早在上世纪六十年代，香港作家刘以鬯就通过《酒徒》《对倒》等小说反映了资本主义都市塑造的青年男女的生活状态。
短篇《对倒》是刘以鬯最精致的一篇小说。它一共有四十二节，采用对称手法，对比长篇版本，短篇去除了大量赘述，故事仍围绕着一男一女的心理活动展开。它的主人公是一个从上海移民来香港的中年男人与一个香港本土出身的港女，男人追忆着似水年华，少女则徜徉在青春的幻想中，他们同在旺角逛街, 一个朝街头走,一个向街尾走， 遇见种种相同事物，内心所思所想看似截然不同，实则互相映衬。
比如：当亚杏“脱去衣服，站在镜前，睁大眼睛细看镜子里的自己”，淳于白正在“凝视镜子里的自己，想起了年轻的事情。”最后，男女主人公在一家电影院邂逅，只是彼此相望了一眼，而后方向对倒。显然，这也是一个“擦肩而过”的故事，主人公的心理状态和《重庆森林》《花样年华》的主角都很相似，他们都从彼此那里拾取纯净、童趣、青春的味道，但这些味道注定是在追忆里最长久，而非长久的接触。
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这些“浪漫的自私主义者”生活在香港社会，也被香港社会所塑造，其实早在上世纪六十年代，香港作家刘以鬯就通过《酒徒》《对倒》等小说反映了资本主义都市塑造的青年男女的生活状态。
短篇《对倒》是刘以鬯最精致的一篇小说。它一共有四十二节，采用对称手法，对比长篇版本，短篇去除了大量赘述，故事仍围绕着一男一女的心理活动展开。它的主人公是一个从上海移民来香港的中年男人与一个香港本土出身的港女，男人追忆着似水年华，少女则徜徉在青春的幻想中，他们同在旺角逛街, 一个朝街头走,一个向街尾走， 遇见种种相同事物，内心所思所想看似截然不同，实则互相映衬。
比如：当亚杏“脱去衣服，站在镜前，睁大眼睛细看镜子里的自己”，淳于白正在“凝视镜子里的自己，想起了年轻的事情。”最后，男女主人公在一家电影院邂逅，只是彼此相望了一眼，而后方向对倒。显然，这也是一个“擦肩而过”的故事，主人公的心理状态和《重庆森林》《花样年华》的主角都很相似，他们都从彼此那里拾取纯净、童趣、青春的味道，但这些味道注定是在追忆里最长久，而非长久的接触。
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这些“浪漫的自私主义者”生活在香港社会，也被香港社会所塑造，其实早在上世纪六十年代，香港作家刘以鬯就通过《酒徒》《对倒》等小说反映了资本主义都市塑造的青年男女的生活状态。
短篇《对倒》是刘以鬯最精致的一篇小说。它一共有四十二节，采用对称手法，对比长篇版本，短篇去除了大量赘述，故事仍围绕着一男一女的心理活动展开。它的主人公是一个从上海移民来香港的中年男人与一个香港本土出身的港女，男人追忆着似水年华，少女则徜徉在青春的幻想中，他们同在旺角逛街, 一个朝街头走,一个向街尾走， 遇见种种相同事物，内心所思所想看似截然不同，实则互相映衬。
比如：当亚杏“脱去衣服，站在镜前，睁大眼睛细看镜子里的自己”，淳于白正在“凝视镜子里的自己，想起了年轻的事情。”最后，男女主人公在一家电影院邂逅，只是彼此相望了一眼，而后方向对倒。显然，这也是一个“擦肩而过”的故事，主人公的心理状态和《重庆森林》《花样年华》的主角都很相似，他们都从彼此那里拾取纯净、童趣、青春的味道，但这些味道注定是在追忆里最长久，而非长久的接触。
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应该不是吧，可能我们都没有想到而已，没有仔细观察。《重庆森林》就是这么一部反映城市人问题的电影，如果说《阿飞正传》聚焦的还是“失根”的困惑，《重庆森林》描绘的就是这些都市漂泊者的疏离生活，都市是他们快乐的坟墓，它有着炫目的色彩，让人疯狂，让人虚弱，它庞大的轮廓与高耸的建筑令人望而生畏，却又想奋力攀登。现代都市彻底改变了人的生活方式，人们保持着体面而轻微的往来，却渴望在陌生人那里找回真挚的情感，得到宣泄的渠道。我感觉在哪个地方都有“孤独者”，只是没有仔细观察。
这些“浪漫的自私主义者”生活在香港社会，也被香港社会所塑造，其实早在上世纪六十年代，香港作家刘以鬯就通过《酒徒》《对倒》等小说反映了资本主义都市塑造的青年男女的生活状态。
短篇《对倒》是刘以鬯最精致的一篇小说。它一共有四十二节，采用对称手法，对比长篇版本，短篇去除了大量赘述，故事仍围绕着一男一女的心理活动展开。它的主人公是一个从上海移民来香港的中年男人与一个香港本土出身的港女，男人追忆着似水年华，少女则徜徉在青春的幻想中，他们同在旺角逛街, 一个朝街头走,一个向街尾走， 遇见种种相同事物，内心所思所想看似截然不同，实则互相映衬。
比如：当亚杏“脱去衣服，站在镜前，睁大眼睛细看镜子里的自己”，淳于白正在“凝视镜子里的自己，想起了年轻的事情。”最后，男女主人公在一家电影院邂逅，只是彼此相望了一眼，而后方向对倒。显然，这也是一个“擦肩而过”的故事，主人公的心理状态和《重庆森林》《花样年华》的主角都很相似，他们都从彼此那里拾取纯净、童趣、青春的味道，但这些味道注定是在追忆里最长久，而非长久的接触。
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