受难曲主题
发布网友
发布时间：27分钟前
共1个回答
热心网友
时间：2024-12-13 05:36
马太受难乐的多个元素可归结于不同的主题。首先，叙述层面以布道者（以温和的宣叙调演唱）和耶酥（伴奏持续，仅在耶酥死亡时消失）为核心。其次，作品的核心是充满沉思的咏叹调段落，它们深入思考福音书中的事件，反映了虔诚主义的信仰。*时代常见的*圣咏众赞歌，如在莱比锡和德累斯顿的手册中，为18世纪教徒所熟悉，它们在合唱中起到冥想和强调意义的作用，如第二部分中的“确实，他是上帝之子”合唱，强化了对上帝的信仰。圣经在*创作中的重要性不言而喻，手稿中圣经*的红色墨水标记显示了他对*的重视。
*的《马太受难曲》与汉斯·哈斯勒的四声部众赞歌《神圣之首受重创》紧密相连，后者奠定了德意志式受难曲的先河。哈斯勒的圣咏源于爱情歌曲，却升华为神圣的悲叹，象征着信仰如何升华世俗情感。受难曲源于格里高利圣咏，而舒茨的创新处理推动了路德派受难音乐的发展。在*的受难曲中，中心的路德派众赞歌，如371首作品，构建了一个圣洁与朴素完美融合的结构，从对耶稣受难的深刻理解出发，避免了过分的技术性装饰，而是引入了威尼斯乐派的合唱立体音响效果，创造出宏大而深沉的音声结构。
《马太受难曲》在外观上融合了戏剧与史诗的元素，但保持了音乐的宗教本质，是乐队、独唱、重唱和合唱的完美结合，如同贝尼尼的音画雕塑般灿烂，但更为纯净，既非戏剧也不是史诗，而是纯粹的宗教艺术作品。
扩展资料
大型声乐曲。以四福音书中记载的主耶稣受难的过程为内容，从最后的晚餐起一直到被钉十字架。最早（十二世纪）的受难曲以格里高利圣咏组成，用戏剧形式演出。到十五世纪，复调音乐代替了圣咏。
