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发布网友发布时间：2024-12-06 08:33

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法国艺术史学家于贝尔·达弥施的著作汇总了他对摄影与电影的深入研究，这部作品划分为四个章节。首先，他聚焦于摄影的本质，提出了一个核心议题：由于摄影的特性，它似乎没有历史的烙印，他认为无法构建一个完整的摄影史，即使在提及瓦尔特·本雅明的《摄影小史》时，他也重申了这一观点。

第二部分，他详细分析了三种独特的摄影实践。立体视像，尽管短暂辉煌，被他纳入讨论；德尼·洛什，作为法国当代的文学家与摄影师，他的作品也在这一部分得到了深入剖析；而加拿大的全能艺术家迈克尔·*的作品，因其多才多艺，也占有重要位置。

第三部分专门探讨了“建筑摄影”，这是一种特殊的影像类型，它在达弥施的研究中占有独特的地位，通过对建筑空间的捕捉，展现出独特的视觉表达和审美价值。

最后，他将目光转向运动的图像，即电影中的影像，提出了“节奏-影像”这一概念。这一概念与德勒兹的“时间-影像”和“运动-影像”理论形成对比，为理解影像的动态变化和叙事节奏提供了新的视角。