临韦偃牧放图卷评论
发布网友
发布时间：2024-10-01 10:21
共1个回答
热心网友
时间：2024-12-13 06:07
宋朝米芾在《画史》中提到，李公麟右手有疾，他在绘画时尝试学习吴生的风格，但未能完全去除吴生的痕迹。米芾选择借鉴顾高古的画风，力求笔法与吴生有所不同，强调李公麟的天分并非完全来自师承，而是自然流露的特性。
邓椿在《画继杂说》中评论，绘画的六法难以兼备，而唐代的吴道子和本朝的李伯时则有所突破。吴道子笔法豪放，不受限于大作，而李伯时则注重内心修养，将奇思巧构体现在小幅作品上，虽未见其大手笔，实则是在调整自己的风格，避免过于迎合大众。
罗大经在《鹤林玉露》中记载，李伯时擅长画马，对马匹观察入微，每次路过太仆卿曹辅的马厩，都会专注观察一整天，这种对马的深入理解使他在笔下画出的马匹自然超凡，是用心凝神之作。
《宣和画谱》中记载了李公麟作为人物画的杰出代表，他的人物画在宋朝独树一帜，受到高度评价。同时，他对于画马的技艺，如韩干的画风，也有深入研究和独特的处理方式。
元代汤垕在《画鉴》中详细描述了李伯时的艺术成就和风格转变，他的人物画在南宋时期独步天下，晚年作品则呈现出苍古的风格，字迹也显示出老练。他的作品如《徐神翁像》和摹韩干的《三马》都备受推崇，即使在今日，也令人赞叹不已。
明王世贞指出，南渡前，李公麟的画作独树一帜，他借鉴了顾、吴的白描技巧，融合了韩、戴的牛马画法，山水画则受到王、李的影响，显示出超越董、李的技艺。
李日华在《六砚斋笔记》中记述，李伯时在彭蠡边观察野马群，创作《马性图》，以此表达对马匹自由天性的理解，他借此反思了日常画作中对马的束缚，与古人放归自然的理念相契合。
扩展资料
临韦偃牧放图卷，由北宋著名画家李公麟作，绢本，纵46.2cm，横429.8cm。现藏于北京故宫博物院。
