湖北花鼓戏湖北花鼓戏主胡的培养

总的来说，湖北花鼓戏主胡的培养需要系统全面，包括技能、风格和人格魅力的培养。只有通过师承、教学和演奏团队的传承，以及学院派的专业人员，湖北花鼓戏的主胡艺术才能不断发展，展现出丰富多变的演奏风格和深刻的艺术内涵，为湖北花鼓戏的发展注入源源不断的活力。

要培养一位音乐素质较高、风格特点较强、演奏技巧娴熟的湖北花鼓戏专业主胡必须从娃娃抓起，不可忽视的环节是“选才”。1.　挑选热爱湖北花鼓戏事业，年龄在12-13岁，且文化成绩较好的小学毕业生；2.

荆州花鼓戏的主胡是用二胡拉 中华人民共和国成立后，"锣鼓帮腔"的传统演出模式改成了弦乐伴奏，荆州花鼓戏的唱腔配上了小型民族乐队伴奏，乐器有二胡、京胡、琵琶、唢呐、笛子、大提琴、笙等。后来又增加了西洋木管乐器，有些剧目还使用了铜管乐器。这些乐器的增加，使荆州花鼓戏的表现力得到丰富和提高。

湖北花鼓戏，分为四个主要流派：鄂东南路的黄梅采茶戏，以黄梅、蕲春等地为中心，流传广泛并与阳新一带的花鼓戏结合产生阳新采茶戏；鄂东北路有东路花鼓戏和黄孝花鼓（楚剧前身），前者以蕲水、黄安等地为中心，后者则以黄陂、孝感为中心，影响广泛；鄂西北路以襄阳花鼓戏为代表，流传于襄阳、郧阳地区并...

打击乐方面，吸收了民间采莲船、高跷、车水锣鼓等元素，如草钹、乱劈柴等锣鼓点子，独具特色。早期剧团的乐队以武场为主，后来逐渐发展为小型民族乐队伴奏，如二胡、京胡、琵琶等，甚至增加了西洋木管和铜管乐器，丰富了表现力。行当方面，荆州花鼓戏主要分为小生、小丑、小旦等角色。随着剧目的演变，行当...

、黄安(今红安)、麻城、罗田为中心，流传到鄂城、大冶、咸宁等地;晚期以具有130余年历史的黄孝花鼓戏(今楚剧)为代表，以黄陂、孝感及武汉周围为中心，流传到省内黄冈、鄂城、大冶、汉阳、武昌、嘉鱼、咸宁及阳新富水以北地区与河南、安徽部分地区;还有云梦、安陆、应山等地的府河派一-应山花鼓戏，...

早在春秋战国时期，崇巫善舞的习俗盛行，巫师们通过锣鼓“媾通神灵，驱邪祈福”，这种风尚流传民间，人们用锣鼓的节奏、速度、力度和音色的对比变化，表达对神灵、祖先、生活、生产等的深深感受。《荆楚岁时记》中记载：“击鼓载胡，傩舞逐疫”，反映出古代民众通过舞蹈来驱赶疫病的生动场景。屈原在《九歌...

荆州花鼓戏音乐属打锣腔系。主要唱腔有高腔、圻水、四平、打锣腔和二百余种小调。剧种击乐来自江汉平原的民间锣鼓,锣鼓牌子有“挑千子”、“三起板”、“鬼挑担”、“牛擦痒”等76个。唱腔分主腔和小调两大类。唱腔按行当的不同和年龄、性别、性格特征及音色、习惯使用音区、音域的不同,同一声腔形成各自不同...

20年代末,沔阳花鼓戏出现了第一个最有影响的科班,专门培养花鼓戏人才。班主崔松(1887一1952),沔阳人,“汪门”第三代传人。从民国十七年(1928年)起,先后在马口、藏鹤亭、石土地、多家湾、三江口等地设帐,共七届,历二十余年,授徒八十余。每科艺徒少则七八人,多则十几人,三年左右出科。先后培育学徒共...

湖南有：长沙花鼓戏，衡阳花鼓戏，常德花鼓戏，岳阳花鼓戏，邵阳花鼓戏，零陵花鼓戏等等，这些剧种笼统的被称为湖南花鼓戏，湖南人把它们称为小戏，虽然都叫花鼓戏，其实都是不同的剧种，相同点就是伴奏的主胡一样都是‘大筒’，曲调就各是各的。以花鼓戏命名的剧种还有湖北的荆州花鼓戏，河南的豫南...