《美人鱼》票房为何如此之高?从票房中反映了什么?
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发布时间：2024-09-27 01:36
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时间：2024-11-03 06:28
开始时，我并未理解这部电影为何获得如此高的票房。上映之初，有专业影评人预言周星驰会亲手断送自己的时代。预告片中，有两部主打喜剧，一部主打爱情，最后一部被称为终极预告。看完前三部预告片，我认为这是一部合格的周星驰电影，票房应该能够得到保证。然而，当我看到最后一部预告片时，我开始为周星驰担心。这部预告片几乎没有任何喜剧元素，特效有明显的缺陷，人物表演浮夸，与严肃的主题显得极不搭调。我担心，如果电影以这种尴尬的基调出现，票房不会太火爆，即便电影的导演是周星驰。
然而，《美人鱼》在春节档以强势姿态称霸票房，以每天一个亿的速度轻松打破了中国的票房纪录。我始终不明白，为什么在经历了各种类型喜剧“洗礼”的观众们，还会对这部喜剧电影如此热情。但在完整看完《美人鱼》后，我顿时明白了其合理性。回顾那款终极预告，我意识到，这部电影票房如此之高的原因可能就在于此。
从之前的预告片看，《美人鱼》是一部典型的喜剧片，一部具有周星驰风格的喜剧片，其目的只是让人发笑。这样看来，《美人鱼》和市面上所有喜剧片并没有本质上的区别，票房也不会如此之高。然而，终极预告揭示了电影的本色。在喜剧氛围中，人们可能没有注意到，《美人鱼》是一部具有极强批判意识的电影，它比其他电影更敢于批判当代社会，几乎打了所有人的脸。电影中成功的喜剧元素只是刺刀前的一块蜜饯，当观众被刺中时，会发现自己已经成为了电影中的人鱼族，原来的自己则跑进了大银幕中成为了刘轩、李若兰或四爷。
现在，电影的主题似乎变得清晰起来，最深切的主题不是环境的保护，也不是至死不渝的爱情，而是建立在金钱基础上的正确价值观。这是人们不愿意面对的一个主题。
确实，金钱至上的价值观是电影《美人鱼》中最重要的意识形态，在某种程度上说，它是电影中最大的反派，显而易见，却被大家忽视了。在周星驰的所有作品中，与《美人鱼》中刘轩的形象最接近的是《食神》中的史蒂芬周，同样自大、唯利是图，但金钱意识在前者中尤为强烈。在大众的评价标准中，一个人的才华可能占据主导作用，而现在的成功标准似乎只有金钱价值。不得不佩服周星驰的是，这似乎真的很像现在的中国社会。不管一个人的才华是什么，工作是什么，性格如何，人品如何，只要有盈利的能力，那么他便是成功者。当所有人都崇拜商人们时，似乎也反映了现实中的问题。人们深陷在金钱社会中，这或许就是人们视“主题”而不见的最大原因。
虽然人们视而不见，但当电影主角们喊出金钱至上的口号时，情节最能刺激到观众。刘轩毫无节制地出价买下了青萝湾，为了盈利他不惜填海造陆。他将女性视为为赚钱而努力的“工作者”。与他产生感情的李若兰也与他有着密切的利益联系。可以说，除去金钱元素，刘轩只剩下一片空白。在某种程度上，这也表现了周星驰对现实社会中人性的一种焦虑。那么，面对人性被金钱侵蚀的危机，该如何挽救呢？导演将解药放在了人鱼族上。在电影中，人鱼处于弱势地位，生活在大海，受到声呐危害而聚集在一起。可以说，人鱼不做反击，他们便会灭绝。导演将人性中被金钱侵蚀的部分以人鱼族的形式展现出来。当人性即将被掏空时，珊珊，一个像《王佳芝》中“美人鱼”般的人物出现了。许多人认为刘轩与珊珊之间的情感发展过于仓促，其实，刘轩遇到的只是曾经那个纯粹的自己。值得注意的是，刘轩之所以主动与珊珊接触，是因为受到李若兰的影响。在周星驰的眼中，作为一个人，最终还是不会屈服于金钱至上的*。当刘轩离开李若兰时，导演给出了电影最光辉的画面。
然而，刘轩的选择对现实的影响微乎其微，他阻止不了李若兰*人鱼，他只能身中鱼*，抱着珊珊残存的身体，顽强地将她放回大海。这或许是周星驰众多电影结局中最*的一位男主人公，但他的行为却最能触动人心。刘轩的处境，就像是我们身处现实中的自己。此时回想电影开始时触目惊心的画面，那些不仅包括自然被污染的现实，更是现实中人性的困境。在现实状况下，我们无法在当代站出来与逐渐失控的价值观对抗，勇敢地表达，换来更多的是众多强势的李若兰的嘲讽。我们甚至会在她一次比一次情绪高涨并标榜着金钱价值的斥责中低头，但也许我们能想方设法让那位美人鱼存活于世，用那飘渺的传说去保护最纯粹的她。
《美人鱼》无疑展现了自己的商业属性，但它之所以成为票房传奇，更因为它作为艺术作品本身拥有金钱无法衡量的价值。这也是周星驰之所以是周星驰的原因。他用人们最容易接受的喜剧类型，通过童趣、荒诞、戏谑的手段，展现人性的斗争，批判现实，治愈人心。有人会说，批判金钱至上的作品却获得了最大的金钱利益，这是不是一种讽刺。我说，我们更应该庆幸，庆幸这部作品是周星驰的《美人鱼》，而不是用奢侈品堆砌的昂贵MV。
