常州白氏留青竹刻白门授徒

发布网友 发布时间：2024-09-26 04:49

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热心网友 时间：2024-10-04 14:15

常州白氏留青竹刻艺术在白门传承中显得尤为重要，白士风这位竹刻大师与画师丁竹的35年合作，犹如角儿与琴师，他的技艺深受传统和文人熏染。白士风出身雕庄，以竹刻为生，从刻扇骨开始，逐渐痴迷于留青刻法，最终实现了从工匠到大匠的转变。

1960年，白士风因其精湛技艺被调入工艺美术研究所，他的认真细致在同行中无人能及。他的作品，如梅花题材，从早期阴刻到后期的阳刻，展现了他对于工艺的精益求精。白氏留青竹刻大师的地位在上世纪七八十年代确立，以儿子白坚仁的收藏品《八哥海棠》为代表，展现了白门艺术的精工传统和创新精神。

大弟子范遥青，以其“农民竹刻家”的身份闻名，通过机缘巧合，通过一件竹刻小品崭露头角。他不仅继承了白士风的技艺，还结合自身特色，将乡野风格融入竹刻，使白氏门派声名远播。范遥青的作品受到王世襄等人的赞赏，其中一件“山林雉鸡图”在拍卖会上以高价成交，进一步提升了他在竹刻界的知名度。

白士风退休后，将技艺传授给最后一任徒弟王志伟，严格遵循传统师徒关系，注重基础训练和技艺传承。王志伟的记忆中，采竹、选材、加工等环节都有精细的讲究，显示了留青竹刻艺术的严谨和独特。

留青竹刻对材料的选择和处理，如淡雅的色泽和细致的加工过程，都体现了艺术的精益求精。白氏门派的传承，不仅在于技艺的精湛，更在于对传统工艺的尊重和对艺术的热爱。

热心网友 时间：2024-10-04 14:12

常州白氏留青竹刻艺术在白门传承中显得尤为重要，白士风这位竹刻大师与画师丁竹的35年合作，犹如角儿与琴师，他的技艺深受传统和文人熏染。白士风出身雕庄，以竹刻为生，从刻扇骨开始，逐渐痴迷于留青刻法，最终实现了从工匠到大匠的转变。

1960年，白士风因其精湛技艺被调入工艺美术研究所，他的认真细致在同行中无人能及。他的作品，如梅花题材，从早期阴刻到后期的阳刻，展现了他对于工艺的精益求精。白氏留青竹刻大师的地位在上世纪七八十年代确立，以儿子白坚仁的收藏品《八哥海棠》为代表，展现了白门艺术的精工传统和创新精神。

大弟子范遥青，以其“农民竹刻家”的身份闻名，通过机缘巧合，通过一件竹刻小品崭露头角。他不仅继承了白士风的技艺，还结合自身特色，将乡野风格融入竹刻，使白氏门派声名远播。范遥青的作品受到王世襄等人的赞赏，其中一件“山林雉鸡图”在拍卖会上以高价成交，进一步提升了他在竹刻界的知名度。

白士风退休后，将技艺传授给最后一任徒弟王志伟，严格遵循传统师徒关系，注重基础训练和技艺传承。王志伟的记忆中，采竹、选材、加工等环节都有精细的讲究，显示了留青竹刻艺术的严谨和独特。

留青竹刻对材料的选择和处理，如淡雅的色泽和细致的加工过程，都体现了艺术的精益求精。白氏门派的传承，不仅在于技艺的精湛，更在于对传统工艺的尊重和对艺术的热爱。