于非闇艺术风格

发布网友发布时间：2024-09-29 18:24

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热心网友时间：2024-11-15 06:15

于非闇的艺术风格独特，40岁左右开始专注于工笔花鸟画的创作，从清代陈洪绶的技法入手，后深入研习宋、元花鸟画，并对赵佶的手法有所着意。他的艺术生涯强调对古意的传承，如病中所作的《喜鹊柳树》，他总结了自己的艺术历程，认为生活是创作的源泉。于非闇不仅师古，更有所创新，他创立了两宋双勾技法，构图新颖，笔法刚柔并济，色彩艳丽而不失雅致。例如画牡丹，他将春夏秋冬的元素融合，既可观远，亦可近赏，且擅长在画作中题诗跋文，自刻印章，赋予画面深厚的文化内涵。

他的作品融合了李公麟、蓝瑛等大师的风格，如《仿宣和御笔花鸟》中的小鸟，表现了天真古趣。进入五十年代后，他的作品展现出时代气息，追求朝气蓬勃的表现手法。他的工笔画尤其注重质感和色彩，如《双钩竹雀图》展示了他扎实的绘画功底。于非闇的画作吸收了古代绘画遗产、写生实践和民间绘画技法，勾线笔法中融入书法意韵，既有传统精华，又有创新精神。

在他的《木笔山鹧图》中，小枝与主干的处理巧妙，既有立体感又不失协调，色彩运用艳丽而不俗。他的书法技艺精湛，尤其擅长宋徽宗的瘦金体，如《题灵隐寺红辛夷花》一诗题写，使作品更具古意。于非闇的艺术风格丰富多元，文化和内心修养的结合使他成为文人书画的典范，市场前景可期。

扩展资料

于非闇（1889年3月22日—1959年7月3日）中国画家。原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱，出生于北京，自幼得书画家传。1912年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画。1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。作品有《玉兰黄鹂》、《丹柿图》、《牡丹鸽子》等。著有《非闇漫墨》、《艺兰记》、《中国画颜料研究》、《我怎样画花鸟画》。