猫城记感悟50字

发布网友发布时间：2024-09-05 10:07

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热心网友时间：2024-09-08 11:26

如果我必须列出对我有影响的作家，王小波无疑会坐在最前排，尽管我不情愿承认这一点。追随王小波似乎是一件多么俗气的事情！然而，我不经意间被他影响了。在后面几排，我可能会显得有些俗气：郑渊洁也会占有一席之地。再往后排，我们会看到老少两位作家：老舍和王朔，而鲁迅先生则稍显落后。在这些作家中，只有鲁迅先生稍微提升了我的品味。我也想提到列夫·托尔斯泰、马尔克斯、卡尔维诺和米兰·昆德拉，但他们的影响力似乎已经超出了这个范围，所以不好意思请他们来装点门面。
我并不为自己的兴趣感到自豪！
在现代作家中，我可以毫不犹豫地说，我最喜欢的是老舍。如果你不是特别喜欢老舍，请不要跟我谈论他，因为我已经看过很多老舍的作品！有人说过，钱锺书的幽默是学者的幽默，老舍是市民的幽默，赵树理是农民的幽默。我对学者的幽默有所体会，但不过是耍嘴皮子掉书袋，我喜欢；市民的幽默更加贫嘴，只是为了幽默而幽默，不招笑还叫什么幽默！农民的幽默我理解得比较差，还是太简单了。
老舍一旦决定要幽默，就不会带有什么其他目的，也不专为弘扬或鞭挞什么，先幽一默再说。在这方面，他做得最充分的作品是《牛天赐传》，从头到尾都在贫嘴，一点正经都没有。如果老舍只会幽默，那他就不会在六大腕中有自己的一席之地。老舍的作品也有严肃的一面，但并不是从头到尾都那么沉重。《四世同堂》和《骆驼祥子》足够沉重，但也不是始终如此。鲁迅先生有幽默感，但他性格太烈，自己可以幽默，但别人拿他开玩笑他就不答应。一心想要幽默的人，首先得放下自尊，先自嘲，才能嘲讽别人。老舍看到了人民的苦难，却没有想去救他们于水火之中，而是想让他们在困境中含着眼泪笑一笑，这就是老舍与鲁迅策略的不同。老舍知道自己的分量，知道穿多大裤衩——这句话并没有影射鲁迅的意思，我同样赞赏那些知其不可为而为之的人。如果是我，我会做老舍，在旁边为鲁迅鼓掌叫好，唉，我就是这么没责任感、这么麻木不仁，没救了；鲁迅先生，您批评我吧。
《猫城记》是老舍作品中不太知名的一部。一方面，这可能是因为小说在艺术上的高度有限，内容流于直白和肤浅；另一方面，它对革命和共产主义的认识被认为是“落后”的，对国民性的批判中没有提出任何建议——让像老舍这样的人提出建设性意见实在太过勉为其难——并且带有极其悲观主义的色调，因此这部小说一直不被人推荐。除非是对老舍有特殊兴趣的人，否则一般不会注意到这本书。
《猫城记》是一个直白的寓言，讲述了“我”登陆火星并在猫国的所见所闻。不知道这是不是中国第一部长篇科幻小说。在《我怎样写〈猫城记〉》一文中，老舍提到了威尔斯，不知道是不是指写《世界大战》的那个威尔斯；如果是，老舍显然是阅读过科幻小说的。《猫城记》虽然以科幻为背景，但其真正的目的是进行暗喻，反映的仍然是当时旧中国的生态。可惜的是，这些暗喻并不太隐晦，让人一目了然。小说将国民性放大，就像一幅漫画，通过夸张的手法展现了当时中国人的缺陷。但老舍的笔触是市民的笔触，视角也是市民的视角；他写的是那些被踩在脚下的人的看法和感受，因此缺乏所谓的“思想深度”。
这部小说并非老舍的幽默之作，因此也不特别幽默。尽管如此，它比《子夜》之类的作品有趣得多。然而，既然不幽默，又缺乏深度，这部小说在可读性方面就显得较低。我推荐这本书给那些不太了解现代文学的人，因为通过这本书，我们可以了解到在上个世纪中叶，就有人这样写作。1930年代的中国人，并不都是沉闷的。

热心网友时间：2024-10-23 22:44

如果我必须列出对我有影响的作家，王小波无疑会坐在最前排，尽管我不情愿承认这一点。追随王小波似乎是一件多么俗气的事情！然而，我不经意间被他影响了。在后面几排，我可能会显得有些俗气：郑渊洁也会占有一席之地。再往后排，我们会看到老少两位作家：老舍和王朔，而鲁迅先生则稍显落后。在这些作家中，只有鲁迅先生稍微提升了我的品味。我也想提到列夫·托尔斯泰、马尔克斯、卡尔维诺和米兰·昆德拉，但他们的影响力似乎已经超出了这个范围，所以不好意思请他们来装点门面。
我并不为自己的兴趣感到自豪！
在现代作家中，我可以毫不犹豫地说，我最喜欢的是老舍。如果你不是特别喜欢老舍，请不要跟我谈论他，因为我已经看过很多老舍的作品！有人说过，钱锺书的幽默是学者的幽默，老舍是市民的幽默，赵树理是农民的幽默。我对学者的幽默有所体会，但不过是耍嘴皮子掉书袋，我喜欢；市民的幽默更加贫嘴，只是为了幽默而幽默，不招笑还叫什么幽默！农民的幽默我理解得比较差，还是太简单了。
老舍一旦决定要幽默，就不会带有什么其他目的，也不专为弘扬或鞭挞什么，先幽一默再说。在这方面，他做得最充分的作品是《牛天赐传》，从头到尾都在贫嘴，一点正经都没有。如果老舍只会幽默，那他就不会在六大腕中有自己的一席之地。老舍的作品也有严肃的一面，但并不是从头到尾都那么沉重。《四世同堂》和《骆驼祥子》足够沉重，但也不是始终如此。鲁迅先生有幽默感，但他性格太烈，自己可以幽默，但别人拿他开玩笑他就不答应。一心想要幽默的人，首先得放下自尊，先自嘲，才能嘲讽别人。老舍看到了人民的苦难，却没有想去救他们于水火之中，而是想让他们在困境中含着眼泪笑一笑，这就是老舍与鲁迅策略的不同。老舍知道自己的分量，知道穿多大裤衩——这句话并没有影射鲁迅的意思，我同样赞赏那些知其不可为而为之的人。如果是我，我会做老舍，在旁边为鲁迅鼓掌叫好，唉，我就是这么没责任感、这么麻木不仁，没救了；鲁迅先生，您批评我吧。
《猫城记》是老舍作品中不太知名的一部。一方面，这可能是因为小说在艺术上的高度有限，内容流于直白和肤浅；另一方面，它对*和*主义的认识被认为是“落后”的，对国民性的批判中没有提出任何建议——让像老舍这样的人提出建设性意见实在太过勉为其难——并且带有极其悲观主义的色调，因此这部小说一直不被人推荐。除非是对老舍有特殊兴趣的人，否则一般不会注意到这本书。
《猫城记》是一个直白的寓言，讲述了“我”登陆火星并在猫国的所见所闻。不知道这是不是中国第一*篇科幻小说。在《我怎样写〈猫城记〉》一文中，老舍提到了威尔斯，不知道是不是指写《世界大战》的那个威尔斯；如果是，老舍显然是阅读过科幻小说的。《猫城记》虽然以科幻为背景，但其真正的目的是进行暗喻，反映的仍然是当时旧中国的生态。可惜的是，这些暗喻并不太隐晦，让人一目了然。小说将国民性放大，就像一幅漫画，通过夸张的手法展现了当时中国人的缺陷。但老舍的笔触是市民的笔触，视角也是市民的视角；他写的是那些被踩在脚下的人的看法和感受，因此缺乏所谓的“思想深度”。
这部小说并非老舍的幽默之作，因此也不特别幽默。尽管如此，它比《子夜》之类的作品有趣得多。然而，既然不幽默，又缺乏深度，这部小说在可读性方面就显得较低。我推荐这本书给那些不太了解现代文学的人，因为通过这本书，我们可以了解到在上个世纪中叶，就有人这样写作。1930年代的中国人，并不都是沉闷的。