"折钗股"是一种什么样的用笔技法
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发布时间：2024-09-05 11:45
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时间：2024-09-29 08:52
折钗股：是笔画转弯处行笔的一种比喻。以“右转”为例，行笔至转弯处腕部先朝右上方转动，此时笔管略向左下方倾斜，至转角时，微挫笔锋，顺势转换笔锋，腕部也同时向左下方翻转。
在这个过程中仍以中锋运笔，笔画要浑圆，如金钗一样宛转流畅，毫无凝滞，一气呵成。“左转”理同。
“折钗股”是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法，用笔如破屋壁间之雨水漏痕，形态上复杂多变，风格上凝重自然，力道上极具张力。
行笔要求笔锋如雨水紧附墙壁一般“紧咬”纸面，或徐或疾、或涩或畅、或轻或重，仪态万方，自然前行。
扩展资料：
据说，张旭当初教书法时，每天带颜真卿游山玩水，搞得他一脸懵逼。后来，颜真卿才知道，老师这样做是教他学会从山水中悟笔法，并懂得了书法“于师授之外，须自得之”的道理。
正因如此，颜真卿推崇从“夏云”中悟得笔法的怀素（“贫道观夏云多奇峰，辄常师之。夏云因风变化，乃无常势，又如壁坼之路，一一自然”）。
忍不住赞扬他：“噫！草书之渊妙，代不绝人，可谓闻所末闻之旨也！”但他却对从“折钗股”中悟笔法的邬彤师兄却有些不屑了。概前者更多天然之趣，后者则多人工之痕。
正因为颜真卿悟到了更高明的笔法，所以它才瞧不起“折钗股”。当怀素即将辞去时，颜真卿将自己这一秘法对他公布，说：“竖牵学古钗脚，何如屋漏痕？”怀素也是明白人，一听这话高兴地起身握住颜真卿的手说：“得之矣！”
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时间：2024-09-29 08:53
折钗股：是笔画转弯处行笔的一种比喻。以“右转”为例，行笔至转弯处腕部先朝右上方转动，此时笔管略向左下方倾斜，至转角时，微挫笔锋，顺势转换笔锋，腕部也同时向左下方翻转。
在这个过程中仍以中锋运笔，笔画要浑圆，如金钗一样宛转流畅，毫无凝滞，一气呵成。“左转”理同。
“折钗股”是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法，用笔如破屋壁间之雨水漏痕，形态上复杂多变，风格上凝重自然，力道上极具张力。
行笔要求笔锋如雨水紧附墙壁一般“紧咬”纸面，或徐或疾、或涩或畅、或轻或重，仪态万方，自然前行。
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“折钗股”在书法或篆刻中比喻用笔或用刀如破屋壁间之雨水漏痕，写出或刻出的笔划好似雨水沿着墙壁向下流动时遗留的痕迹，形容其形态凝重自然。
颜真卿所说的“折钗股”其实和张旭观公孙大娘舞剑而草书大进，怀素见夏云多奇峰，飞鸟出林，惊蛇入草而悟草书笔法等故事有异曲同工之妙，其实自然现象与书法的联系大都一脉相承，都生动说明了书法家是根据客观外界得来的对事物的形体和动态美的感受进行书法艺术创造的。
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时间：2024-09-29 08:59
“折钗股”是一种所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角的笔技法。
“折钗股”的笔法，指转折处的虽弯曲盘绕仍圆润饱满，将转折节点隐藏起来的点画。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧，因为经常使用，钗的股脚会弯曲，从直线变成弧线。所以古人用“折钗股”来形容转折处弯曲有力而没有棱角的线条，这里的“折”就是弯曲圆转。
南宋姜虁称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。”
明代李日华说：“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。”
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据说，张旭当初教书法时，每天带颜真卿游山玩水，搞得他一脸懵逼。后来，颜真卿才知道，老师这样做是教他学会从山水中悟笔法，并懂得了书法“于师授之外，须自得之”的道理。
正因如此，颜真卿推崇从“夏云”中悟得笔法的怀素（“贫道观夏云多奇峰，辄常师之。夏云因风变化，乃无常势，又如壁坼之路，一一自然”），忍不住赞扬他：“噫！草书之渊妙，代不绝人，可谓闻所末闻之旨也！”但他却对从“折钗股”中悟笔法的邬彤师兄却有些不屑了。概前者更多天然之趣，后者则多人工之痕。
正因为颜真卿悟到了更高明的笔法，所以它才瞧不起“折钗股”。当怀素即将辞去时，颜真卿将自己这一秘法对他公布，说：“竖牵学古钗脚，何如屋漏痕？”怀素也是明白人，一听这话高兴地起身握住颜真卿的手说：“得之矣！”
“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层”，颜真卿瞧不起“折钗股”，并不是狂妄自大，而是他已然登上了唐代书法的巅峰。当然，“吃水不忘打井人”，颜真卿的成就也离不开老师张旭的苦心培养。
张旭从“孤蓬、惊沙之外，见公孙大娘剑器舞”中悟得笔法，颜真卿则从“屋漏痕”中悟道，终于青出于蓝，成为王羲之后最伟大的书法家。
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时间：2024-09-29 08:54
折钗股：是笔画转弯处行笔的一种比喻。以“右转”为例，行笔至转弯处腕部先朝右上方转动，此时笔管略向左下方倾斜，至转角时，微挫笔锋，顺势转换笔锋，腕部也同时向左下方翻转。
在这个过程中仍以中锋运笔，笔画要浑圆，如金钗一样宛转流畅，毫无凝滞，一气呵成。“左转”理同。
“折钗股”是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法，用笔如破屋壁间之雨水漏痕，形态上复杂多变，风格上凝重自然，力道上极具张力。
行笔要求笔锋如雨水紧附墙壁一般“紧咬”纸面，或徐或疾、或涩或畅、或轻或重，仪态万方，自然前行。
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据说，张旭当初教书法时，每天带颜真卿游山玩水，搞得他一脸懵逼。后来，颜真卿才知道，老师这样做是教他学会从山水中悟笔法，并懂得了书法“于师授之外，须自得之”的道理。
正因如此，颜真卿推崇从“夏云”中悟得笔法的怀素（“贫道观夏云多奇峰，辄常师之。夏云因风变化，乃无常势，又如壁坼之路，一一自然”）。
忍不住赞扬他：“噫！草书之渊妙，代不绝人，可谓闻所末闻之旨也！”但他却对从“折钗股”中悟笔法的邬彤师兄却有些不屑了。概前者更多天然之趣，后者则多人工之痕。
正因为颜真卿悟到了更高明的笔法，所以它才瞧不起“折钗股”。当怀素即将辞去时，颜真卿将自己这一秘法对他公布，说：“竖牵学古钗脚，何如屋漏痕？”怀素也是明白人，一听这话高兴地起身握住颜真卿的手说：“得之矣！”
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时间：2024-09-29 08:56
折钗股：是笔画转弯处行笔的一种比喻。以“右转”为例，行笔至转弯处腕部先朝右上方转动，此时笔管略向左下方倾斜，至转角时，微挫笔锋，顺势转换笔锋，腕部也同时向左下方翻转。
在这个过程中仍以中锋运笔，笔画要浑圆，如金钗一样宛转流畅，毫无凝滞，一气呵成。“左转”理同。
“折钗股”是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法，用笔如破屋壁间之雨水漏痕，形态上复杂多变，风格上凝重自然，力道上极具张力。
行笔要求笔锋如雨水紧附墙壁一般“紧咬”纸面，或徐或疾、或涩或畅、或轻或重，仪态万方，自然前行。
扩展资料：
“折钗股”在书法或篆刻中比喻用笔或用刀如破屋壁间之雨水漏痕，写出或刻出的笔划好似雨水沿着墙壁向下流动时遗留的痕迹，形容其形态凝重自然。
颜真卿所说的“折钗股”其实和张旭观公孙大娘舞剑而草书大进，怀素见夏云多奇峰，飞鸟出林，惊蛇入草而悟草书笔法等故事有异曲同工之妙，其实自然现象与书法的联系大都一脉相承，都生动说明了书法家是根据客观外界得来的对事物的形体和动态美的感受进行书法艺术创造的。
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时间：2024-09-29 08:54
“折钗股”是一种所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角的笔技法。
“折钗股”的笔法，指转折处的虽弯曲盘绕仍圆润饱满，将转折节点隐藏起来的点画。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧，因为经常使用，钗的股脚会弯曲，从直线变成弧线。所以古人用“折钗股”来形容转折处弯曲有力而没有棱角的线条，这里的“折”就是弯曲圆转。
南宋姜虁称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。”
明代李日华说：“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。”
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据说，张旭当初教书法时，每天带颜真卿游山玩水，搞得他一脸懵逼。后来，颜真卿才知道，老师这样做是教他学会从山水中悟笔法，并懂得了书法“于师授之外，须自得之”的道理。
正因如此，颜真卿推崇从“夏云”中悟得笔法的怀素（“贫道观夏云多奇峰，辄常师之。夏云因风变化，乃无常势，又如壁坼之路，一一自然”），忍不住赞扬他：“噫！草书之渊妙，代不绝人，可谓闻所末闻之旨也！”但他却对从“折钗股”中悟笔法的邬彤师兄却有些不屑了。概前者更多天然之趣，后者则多人工之痕。
正因为颜真卿悟到了更高明的笔法，所以它才瞧不起“折钗股”。当怀素即将辞去时，颜真卿将自己这一秘法对他公布，说：“竖牵学古钗脚，何如屋漏痕？”怀素也是明白人，一听这话高兴地起身握住颜真卿的手说：“得之矣！”
“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层”，颜真卿瞧不起“折钗股”，并不是狂妄自大，而是他已然登上了唐代书法的巅峰。当然，“吃水不忘打井人”，颜真卿的成就也离不开老师张旭的苦心培养。
张旭从“孤蓬、惊沙之外，见公孙大娘剑器舞”中悟得笔法，颜真卿则从“屋漏痕”中悟道，终于青出于蓝，成为王羲之后最伟大的书法家。
