何谓人大于山水不容泛
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发布时间：2022-05-06 18:18
共2个回答
热心网友
时间：2023-10-14 19:06
山川树石画法幼稚古朴，被称为“*于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。
在中国山水画论中,唐代张彦远的"水不容泛,*于山"常常是论述南北朝山水画尚不成熟的有力论据,同样也被说成是南北朝山水画家比例关系把握能力不足的形象反映.。
后期发展主要注重人物山水比例协调，注重飘逸感和外在神韵。
你可以去看看这个网址：http://www.luosen.com/cn/cg/njtx0112.htm
热心网友
时间：2023-10-14 19:06
顾恺之
北京故宫博物院藏
这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作， 为顾恺之传世
精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特
点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分，曲
折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故
事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、
交换，而在山川景物描绘上， 无不展现一种空间美。
全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼
稚古朴，所谓“*于山，水不容泛”，体现了早期山水画的
特点。此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘
和笔墨表现的形式来看， 都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一
顾恺之(约546—407)，东晋画家。字长康，小字虎头，晋
陵(今属江苏无锡)人。曾为桓温、殷仲堪参军，晚年升任通直
散骑常侍。年六十二卒于官。善书法，尤精绘画。当时有“才
绝、画绝、痴绝”之称。与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六
朝四大家”。精通画论，著有《论画》、《画云台山记》、《摹拓
妙法》，对我国传统绘画的发展有很大影响。
`````````````
上文中有引用“*于山，水不容泛”,你结合整段理解下就应该明白了。
热心网友
时间：2023-10-14 19:06
山川树石画法幼稚古朴，被称为“*于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。
在中国山水画论中,唐代张彦远的"水不容泛,*于山"常常是论述南北朝山水画尚不成熟的有力论据,同样也被说成是南北朝山水画家比例关系把握能力不足的形象反映.。
后期发展主要注重人物山水比例协调，注重飘逸感和外在神韵。
你可以去看看这个网址：http://www.luosen.com/cn/cg/njtx0112.htm
热心网友
时间：2023-10-14 19:06
顾恺之
北京故宫博物院藏
这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作， 为顾恺之传世
精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特
点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分，曲
折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故
事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、
交换，而在山川景物描绘上， 无不展现一种空间美。
全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼
稚古朴，所谓“*于山，水不容泛”，体现了早期山水画的
特点。此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘
和笔墨表现的形式来看， 都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一
顾恺之(约546—407)，东晋画家。字长康，小字虎头，晋
陵(今属江苏无锡)人。曾为桓温、殷仲堪参军，晚年升任通直
散骑常侍。年六十二卒于官。善书法，尤精绘画。当时有“才
绝、画绝、痴绝”之称。与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六
朝四大家”。精通画论，著有《论画》、《画云台山记》、《摹拓
妙法》，对我国传统绘画的发展有很大影响。
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上文中有引用“*于山，水不容泛”,你结合整段理解下就应该明白了。
