山东梆子角色行当
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发布时间：2024-08-16 17:43
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时间：2024-08-25 06:54
山东梆子的传统角色行当分为生、旦、净、末、丑五大类别，如今则主要划分为生、旦、净、丑四类。末行已被归入生行，被称为"外脚"。
生行分为红脸、外脚和小生三个类别。勾画红脸的生角称为大红脸，侧重高亢浑厚的唱功和英雄气概的刻画，如《哭头》中的赵匡胤和《临潼山》中的秦琼。
净行中的"净面大王"，即红脸行的一种，因戴黑三髯而被称为胡子生，常扮演帝王、官员角色，如《反徐州》中的徐达和《摔琴》中的俞伯牙。跑马生，又称马上红脸，以跨马技巧著名，多扮演武将，如《大名府》中的卢俊义。
大外脚是外脚行的一种，扮演的多为将帅或官员，嗓音激昂，如《两狼山》中的杨继业。二外脚则扮演平民百姓或员外等，多有文静气质。文小生有多种类型，如帅生（如《拜帅》中的韩信）、官生（要求清晰道白和圆润唱腔）和包头生（扮演男扮女装角色）等。
旦行包括青衣、花旦、小旦、帅旦、闺门旦等，如青衣（如《铡美案》中的秦香莲）以真嗓假嗓结合，唱腔婉转。花旦（如《柜中缘》中的许翠莲）活泼俏丽，善于扇子和手帕功夫。小旦（如《蝴蝶杯》中的胡凤莲）饰演温婉文静的少女。
净行中有大净、奸净、毛净和童净，如大净（如《铡美案》中的包拯）性格刚直，嗓音洪亮。奸净（如《老边廷》中的潘仁美）勾画白色脸谱，扮演狡猾角色。
丑行包括公子丑、官丑、武丑等，公子丑（如《日月图》中的胡林）角色滑稽，官丑和武丑则分别扮演官宦和武功高强的角色。
扩展资料
山东梆子是流行于鲁西南及鲁中地区的地方戏曲剧种。又名“高调梆子”，简称“高调”或“高梆”，又因其高昂激越的特点，又被人称为“舍命梆子腔”。主要流行于山东西南部的菏泽、济宁、泰安等地的大部分县市，以及聊城、临沂等地区的广大城镇乡村。因流行区域的不同，群众对其称呼亦有别。如以菏泽为中心的，习称“曹州梆子”；以济宁、汶上为中心的，称为“汶上梆子”或“下路调”，总称“高调”，以区别于流行在鲁西南、豫北、冀南的“平调”。1952年，定名统称为“山东梆子”。
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时间：2024-08-25 06:53
山东梆子的传统角色行当分为生、旦、净、末、丑五大类别，如今则主要划分为生、旦、净、丑四类。末行已被归入生行，被称为"外脚"。
生行分为红脸、外脚和小生三个类别。勾画红脸的生角称为大红脸，侧重高亢浑厚的唱功和英雄气概的刻画，如《哭头》中的赵匡胤和《临潼山》中的秦琼。
净行中的"净面大王"，即红脸行的一种，因戴黑三髯而被称为胡子生，常扮演帝王、官员角色，如《反徐州》中的徐达和《摔琴》中的俞伯牙。跑马生，又称马上红脸，以跨马技巧著名，多扮演武将，如《大名府》中的卢俊义。
大外脚是外脚行的一种，扮演的多为将帅或官员，嗓音激昂，如《两狼山》中的杨继业。二外脚则扮演平民百姓或员外等，多有文静气质。文小生有多种类型，如帅生（如《拜帅》中的韩信）、官生（要求清晰道白和圆润唱腔）和包头生（扮演男扮女装角色）等。
旦行包括青衣、花旦、小旦、帅旦、闺门旦等，如青衣（如《铡美案》中的秦香莲）以真嗓假嗓结合，唱腔婉转。花旦（如《柜中缘》中的许翠莲）活泼俏丽，善于扇子和手帕功夫。小旦（如《蝴蝶杯》中的胡凤莲）饰演温婉文静的少女。
净行中有大净、奸净、毛净和童净，如大净（如《铡美案》中的包拯）性格刚直，嗓音洪亮。奸净（如《老边廷》中的潘仁美）勾画白色脸谱，扮演狡猾角色。
丑行包括公子丑、官丑、武丑等，公子丑（如《日月图》中的胡林）角色滑稽，官丑和武丑则分别扮演官宦和武功高强的角色。
扩展资料
山东梆子是流行于鲁西南及鲁中地区的地方戏曲剧种。又名“高调梆子”，简称“高调”或“高梆”，又因其高昂激越的特点，又被人称为“舍命梆子腔”。主要流行于山东西南部的菏泽、济宁、泰安等地的大部分县市，以及聊城、临沂等地区的广大城镇乡村。因流行区域的不同，群众对其称呼亦有别。如以菏泽为中心的，习称“曹州梆子”；以济宁、汶上为中心的，称为“汶上梆子”或“下路调”，总称“高调”，以区别于流行在鲁西南、豫北、冀南的“平调”。1952年，定名统称为“山东梆子”。
