“大美”古代绘画领衔2018南京经典秋拍
发布网友
发布时间：2024-07-13 13:34
共1个回答
热心网友
时间：2024-07-16 11:00
南京经典2018秋拍第六次推出“大美”古代书画专场，甄选明清各家三十余件书法绘画佳作。“大美”古代绘画包括明代金陵画家张翀存世最大最完整的山水人物画《醉翁亭图卷》，被今人奉为“变形主义大师”的陈洪绶早岁所作的《溪山秋色图》，新安派大家査士标尺幅巨大而用笔精良的《长林野汀图》，清初“画圣”王翚仿巨然金笺山水图轴，王翚入室弟子、最得力的助手和代笔者杨晋的《临古册页》精品将一一呈现在“大美”专场，以飨藏家。
《大美——中国古代书画》专场是南京经典重点推出的学术性专场。自专场推出以来，“大美”专场以学术为支撑，让学术贯穿拍卖，并联合“大美堂书画鉴藏社”举办了一系列的相关学术讲座及古代书画雅集：“从金陵到虞山——明清书画”、“书画大美三百年”、“广陵雅集”、“秣陵雅集”等。专业性、学术性为专场树立的良好的品质，三年来为广大藏家提供了高质量的古代书画佳作，成绩斐然。
107 王翚 仿巨然山水图
水墨金笺 立轴 120×47cm
出版：《中国绘画总合图录续编 第二卷》图S35-010，东京大学出版社，1982年7月。
著录：《中国历代画家存世作品总览》第三册，P1660，文史哲出版社，中华*一零六年（2017）七月版。
备注：《中国书画家印鉴款识·王翚》，P96，第26印。王翚之印（白）
说明：罗桂祥夫妇旧藏。
罗桂祥博士（Dr. Lo Kwee-seong，1910-1995）广东梅州人，是香港著名的企业家、艺术品收藏家。香港市政局及立法会原议员、香港消费者委员会原*、香港管理专业协会原*，第六、第七届全国政协委员，香港太平绅士，英廷颁赐C·B·E勋爵。
王翚是清初被称为画圣的一代圣手，与王时敏、王鉴、王原祁、恽寿平、吴历合尊为清六家，他的绘画经历过很长的发展周期，开拓出了广阔的艺术视野，在近六十年的职业绘画生涯中，遍习了“南北二宗”几乎所有的山水画门类，发展出丰富的技巧和强大的营造能力，得以在六十岁时主持皇家大型绘画工程《康熙南巡图》，后由康熙皇帝亲赐“山水清晖”四字，名满天下，登上了一个古代画家生前可以到达的极点。
本幅仿巨然笔意作于1663年，王翚时年31岁，是笔、墨、构图均能做到王时敏赞其“无一懈笔”的花开时节。从20岁至34岁，在王鉴的指导下，和得益于在王时敏处观摹宋元名迹，王翚遍习南宗各大家，技法大进。此《仿巨然笔法》正是这一时期后期的精品，绘于五尺红金笺上，特显珍贵。虽然明末清初是金笺艺术的高峰期，但由于金笺工艺繁复，成本高昂，使之多限于小幅扇面的制作，大尺幅金笺山水则颇为稀见，而本幅金笺保存特别完好，少见修补，历355年而神光不退，实为珍中之珍。
细观全画布局，远方山势遮搭转折可见龙脉蜿蜒而下。而由近景上至中景，王翚由左岸绘出一条临水山路穿过石滩上的栈桥，登上右岸后沿山坡辗转上行，去迎接远峰的龙脉，营造出左右呼应、上下贯气的律动感。如此巧思完全合于《宣和画谱》对巨然山水的描述︰“幽溪细路，屈曲萦带，…真若山间景趣也”，证明王翚此时对巨然美学把握之深，已达随意融摄的境界。
在此幅偏早期的精品中，自然、巨然和南宗山水的很多手法被统摄在了王翚的自家风光里，显出一派清润秀雅的古意。画家*至此，已造化在手，古今在胸，能够任意营造可游可居之境了。
111 陈洪绶 溪山秋色
设色绢本 立轴 50×26cm
说明：张静斋旧藏。
张静斋，生卒不详，斋号静远堂，活动于明末清初。藏有沈周《金粟晚香图》（台北故宫博物院藏）、仇英《汉宫春晓图》（辽宁省博物馆藏）等。鉴藏印有“张静斋珍玩图*、静远堂印、燕平张氏家藏、平州珍宝”。
陈洪绶（1598 - 1562）是早岁就显示出丰沛绘画天赋的艺术家。虽然陈氏被今人奉为“变形主义大师”，但他的存世的每一幅真迹，都说明一个问题：这是一个依靠对物象“准确”改造的画家——没有一笔涂抹和交代不清的堆积，观者所见的，乃是陈洪绶用个人化的方式完整呈现的物态，而这种创新的物态散发着自然的典雅气息，被世人解读为“高古”。
虽然经过长年的绘画生涯，陈洪绶在晚年获得了更加老辣的笔法，但他的发展轨迹因循一以贯之的追求——精确再造心中物象。无论树、石、花鸟、人物，全都被陈氏特有的审美加持出精致而又顽皮的夸张感。
这幅作于28岁的《溪山秋色图》就是一个很好的例证。基本上，这是一幅具有舞台感的绘画，落款虽言“溪山”，但溪也不见、山也不现，只见到红树一株，在空寂在背景上制造出强烈的符号性和装饰感。仿佛是画家与大家开的一个玩笑。但这个玩笑又毫不含糊，土坡、立石和秋树全都诞生在精致的笔触中——石头的渲染、点苔，树干的质感、阴阳，树皮的节眼，和数百片之多的双钩树叶，都被坚实而毫不夸张的安静笔头关照出一种奇特的静美。尤其难得的是，这没有一处疏忽、近于工笔的画作总体显得了无尘埃，毫不匠气，体现出不受时间打扰的天真与古雅。这是天赋的境界。
127 査士标 长林野汀图
水墨绢本 立轴 158×39cm
备注：《中国书画家印鉴款识·查士标》，P652，第22印。
出版：《中国の山水と花鸟—明清绘画の优品》，P46，竹艺社（日本），町田市立国际版画美术馆编集，2008年6月。
新安派大家査士标的画风有粗、细二路。早年学倪瓒、渐江，偏于弱，后学董其昌，晚岁又受石涛影响，偏于放逸。而他中岁的作品融摄粗细，最具秀润明朗之气。
本幅可说是査士标取法倪瓒、渐江又参入己意的中年力作，尺幅巨大，用笔精良；虽无年款，但以风格断之，明显近于52岁时所作《古木远山图》（安徽省博物馆藏）。此图在倪瓒的构图程式之外注入了査士标长期登山临水、师造化后的自然体验。平远、高远、深远三段式构图皆以写生实景的角度取之，仿佛一个不断推高的长镜头捕捉到山川各处，并收入画面。笔致则在倪瓒那优雅的简淡之外增添了秀润的水气，是属于査士标特有的笔墨语言。
全画的元素只有亭、桥、树、石，余下的留白便是水面与青天。如此简单的元素却在査士标手中反复运用出静而不简的视觉体验。从近景的河岸茅亭，到中景的峭壁栈桥，再到远景的层层山峦，都有着很高的笔墨质量。远山绘制得尤其出色，以短小的笔触和淡墨一层层点涂积累，表现阳光从东方照来，山体分出淡淡阴阳的立体感，充满了自然写实主义色彩。
106 张翀 醉翁亭图
设色纸本 手卷 画心31×428cm 引首31×92cm 尾跋31×70cm
备注：高爵题签条，洪亮吉题引首，傅汝循题尾跋。
1. 洪亮吉（1746-1809）初名莲，又名礼吉，字君直，一字稚存，号北江，晚号更生居士。阳湖（今江苏常州）人。乾隆五十五年科举榜眼，授编修。清乾嘉时期著名的诗人、学者，清代朴学、经学、训诂学、史学、舆地学的重镇，并因人口方面的学说而著称。乾隆五十五年（1790）考中进士，授翰林院编修，充国史馆编纂官。与大诗人张问陶齐名，合称张洪。
2.高爵（1836-1919），鄞州人，嗜藏金器，谙古法，与吴大澄交好，气节高格。
3.傅汝循（明崇祯-清顺治间，17世纪），江苏苏州人。字孟博。崇祯济南通判。书摹晋、唐、宋诸名家，俱有法。
106 张翀《醉翁亭图》局部
张翀，字子羽，号浑然子、图南。明代隆、万之际的金陵画家。本《醉翁亭图》卷作于崇祯戊寅年（1638年），画心长4.28米，为存世最大最完整的张翀山水人物画。前有洪亮吉所题引首“醉翁亭图”，后有崇祯己卯（1639年）傅汝循所跋醉翁亭记。整卷在清末由浙西收藏家高爵重新装裱，宝卷原装旧裱，殊为珍贵。
张翀的人物驰名画坛，但他山水亦佳，有“苍郁深秀”的时评。此手卷置39个人物于狭长的山水中，让山水成为展现人物技巧舞台。舞台中心的太守欧阳修不甚酒力，在侍者搀扶下，一面侧脸与同游交谈，一面做归去之势；在四周山清水秀中，点出《醉翁亭记》文眼：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也”。同时，山间散游众客姿态各异、有行有坐，在松下、舟中、岭上、亭内，每个叙事点都有借山石巧妙隔出相对独立的故事空间，而彼此又首尾相续，自然地用图像重构了欧阳修的千古散文。
传统观念中，手卷最近于文人的自然书写状态，拥有最高级的形式品味。而这幅手卷作为存世最大的张翀绘画，既体现他驰名的人物技巧和以画叙事的能力，又展现出他驾驭山水长卷的功夫，是绘画功力的全景展示。而画中所有要素又被统摄在明末金陵绘画特有的格调里——乍看似无惊艳处，但细观，它松润，恬淡而悠然的气息会慢慢把观者笼罩。
124 吕焕成 山水
设色纸本 镜心 170×83cm
备注：1.《中国书画家印鉴款识·吕焕成》，P400,第3、4印。
2. 陶澍旧藏。
陶澍（1778-1839），字子霖，号云汀，自称桃花渔者，印心石屋主人，晚岁自称髯樵。清两江总督。清安化县人。嘉庆七年（1802）中进士，任翰林院编修后升御史。
吕焕成（1630 - 1705）为清代初年“吴门画派”的代表人物之一，字吉文，号祉园山人，浙江余姚人。吕焕成擅长画人物、山水，兼画花卉。早年好作斧劈皴，风格奇古，勾皴挺拔秀劲，人物生动细劲，意境幽深，既有“北宗”画法的崇高峻美，也有“南宗”画法的秀润笔致。
129 杨晋 临古册页
设色纸本 册页 27.5×21cm×12
出版：1.《宋元明清—中国古代书画选集》（四），P145-146，保利艺术博物馆，2011年。
2.《西泠印社中国书画名家精品集》（一），图版 22，西泠印社出版社，2015 年。
著录：1.《中国古代书画图目》第五册，P450，沪1-3307，文物出版社，1997年。
2.《宋元明清书画家传世作品年表》，P609，上海书画出版社，1997年。
3.《中国古代书画鉴定实录》（三），P1524，东方出版社，2011年。
作为王翚的入室弟子、最得力的助手和代笔者，杨晋是除王翚以外虞山画派最重要的人物。在由王翚主持的皇家大型绘画工程《康熙南巡图》中，极多的人物、车马和动物都出自这位画家的手笔；准确的造型和得当的摆布体现出清帝国场景绘画的最高水准。
这套册页是杨晋75岁时的作品，呈现出画家晚岁各路绘画风格的面貌—从花鸟人物到山水兰竹，都在老辣而率意的笔触中显出杨晋自己的面目—一页页翻开，仿佛看见一个职业画家毕生*至晚年功力的一册标本。
此册页收录于《古代书画图目》第五册，原为上海博物馆退赔之物，另在《宋元明清书画家传世作品年表》和《中国古代书画鉴定实录》中有着权威著录，加之画心保存完好，经200余年，历久而弥新，是难得的藏品。
103 沈贞 国香风度
设色纸本 镜心 110×61cm
备注：潘祖荫、许彭寿、彭瑞毓、沈兆霖、单懋谦题跋。
沈贞（生卒年不详），以擅绘人物、花鸟供奉于晚清如意馆。其画风用笔工细精整，设色艳丽华贵，深得宫廷绘画之审美意趣。此作经潘祖荫、许彭寿、彭瑞毓、沈兆霖、单懋谦等名家题跋。
彭瑞毓，字子嘉，江夏人。咸丰二年壬子恩科二甲进士第一名，改庶吉士，授编修，历官云南盐法道。有《赐龙堂诗稿》。
潘祖荫（1830-1890）书法家、藏书家。字在钟，号伯寅，亦号少棠、郑盦。吴县（今江苏苏州）人，咸丰二年一甲三名进士，探花，授编修。光绪间官至工部尚书。通经史，精楷法，藏金石甚富。有《攀古楼彝器图释》。
许彭寿（1821-1866）字仁山，浙江钱塘人，许乃普之子，清朝官吏。道光二十七年进士，选庶吉士，授编修，累迁少詹事。
沈兆霖（1801-1862），字尺生，号雨亭，又号子荥，清钱塘（今浙江杭州）人。道光十六年进士，选翰林院庶吉士，授编修。历官至左都御史，十年署户部尚书、兵部尚书，军机大臣。赠太子太保，谥文忠。
单懋谦（1802-1879），字仲亨，号地山，湖北襄阳人。道光十二年壬辰恩科进士，历任左都御史、工部、户部、吏部尚书、协办大学士。同治十一年，拜文渊阁大学士。仕道光、咸丰、同治、光绪四朝。赠太子太保，谥文恪。单精诗词，工书法，有《岘云山房遗稿》存世。
112 刘彦冲?人物
设色纸本 镜心 21×30cm
113 刘彦冲?唐人诗意山水
水墨纸本 镜心 21×30cm
刘彦冲（1807-1847）清代画家、诗人。初名荣，字咏之，四川铜梁（今重庆铜梁）人，侨寓吴门（今江苏苏州）。工诗文，善绘事，山水、人物、花卉，一意师古，深造自得。山水初从朱昂之游，心得其秘。复肆力于古，临摹各家，无不得其精髓。泼墨作小米云山，亦翁郁可观。惜中年殁。
清末嘉、道间画坛沉寂，唯刘彦冲让人眼前一亮。刘彦冲师从朱昂之，但艺超其师，在这后世的评价中被不断拔高，吴湖帆、徐邦达等先生都重其画，不吝赞词。而近年于拍场屡创佳绩，亦是佳作不会被历史埋没的又一个例子。
114 黄山寿??山水四屏
设色纸本 立轴 200×59cm×4
出版：?《海上绘画》上海书画出版社，2011年11月。
展览：?“海上绘画”，上海世博园中国馆，2011年11月25日－27日。
黄山寿，原名曜，字勖初，号旭迟老人、丽生、鹤溪渔隐、裁烟阁主，江苏武进（今常州）人。官直隶同知。善画人物、山水、花卉、走兽，尤擅画墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵；山水以青绿为多，气韵古逸；双钩花鸟神态*肖，笔力精劲；间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具韵致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。
117 任薰??高士图
设色纸本 立轴 136×31cm
备注：《中国书画家印鉴款识·任薰》，P311，第10印。
任薰（1835 - 1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。1888年54岁时双目失明，后病卒于苏州。与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。
119 杨津??翠华春晓
设色绢本 立轴 213×48cm
杨津，清代，生卒年不详。号巨源，福建仙游人。善山水、花鸟，以人物、兰竹，名于时，尤工写关羽像。
122 张伟??花卉
设色绢本 立轴 51×46cm
张伟，字子佳，康熙年间画家，常州武进人。《毗陵画征录》记载：“师恽格而尽得其传，每一画出，辄能乱真。其没骨法得恽南田之真传，但设色略比其师鲜丽。巜石渠宝笈》卷四十一录有张伟写生花卉绢本册页一册。
“宁邸珍藏图画”为爱新觉罗·弘晈收藏印，宁郡王弘皎是怡亲王胤祥第四子。雍正朝封为郡王。平生喜好收藏精品花卉作品。
“敬原堂”为清代著名书画收藏家狄学耕收藏印。狄学耕（清）字曼农，江苏溧阳人。葆贤父。仕江西知县。善画山水，富收藏，王蒙青弁隐居图即为所藏。
120 卞文瑜??仿董源山水
水墨纸本 立轴 44×22.5cm
备注：方琮、沈梧、吴观岱旧藏并题裱边。
出版：《中国书画名家精品展作品集》（一）图版七，西泠印社出版社，2015年。
卞文瑜（约1576-1655），字润甫，号浮白、萝庵，江苏苏州人。擅画山水。布局结构殊有思致；树石钩剔颇具笔意，曾从董其昌讲求笔法。为“画中九友”之一。万历三十九年（1611）作荷亭销夏扇，康熙十年（1671）作湖庄清夏扇，均藏故宫博物院。主要作品有《图绘宝鉴续纂》、《明画录》，《桐阴论画》、《江南通志》、《艺芳书画录》、《画史会要》。
101 翟继昌 扇面
设色纸本 扇面 18×56cm
备注：陆心源旧藏。
陆心源（1838-1894），字刚甫、刚父，号存斋，晚号“潜园老人”。归安（今浙江湖州）人，清末四大藏书家之一。咸丰九年（1859年）举人，官至福建盐运使。富收藏，精金石之学。筑“皕宋楼”、“十万卷楼”、“守先阁”三楼藏书，藏书达15万多卷，1906年陆心源之子陆树藩将大量藏书卖给日本岩崎氏静嘉堂文库。
翟继昌，字念祖，一字墨癯，号琴峰，浙江嘉兴人，居吴门（今江苏苏州）。大坤子，画承家学。弱冠时已工画，山水苍润，颇有思致。长于小品，力量虽逊乃翁，而神韵差胜。兼善花卉，古雅有致。亦能人物。
130 王素 ?仕女
设色纸本 扇面 18×51cm
王素（1794-1877）字小梅，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。幼师鲍芥田，又多临华岩，凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不入妙。道光初与魏小眠、王应祥并驾。篆刻效法汉印，为画名所掩。
131 费以耕??松荫仕女
设色金笺 扇面 17×51cm
费以耕（？-1870）清代画家。字馀伯，乌程（今浙江吴兴）人。费丹旭长子。画承家学，仕女幽静，兼工花鸟。同治九年为张鸣珂画锺进士像，侧耳作听琴状，傍坐一女郎，膝置一琴，拔铉抚弄，秀媚天成。与张熊交往甚密，曾与之合作画《梅月嫦娥扇面》，现藏北京故宫博物院。
133 董婉贞 ?蝶恋花
设色金笺 扇面 17×51cm
董婉贞，字双湖，号蓉湖，浙江海盐人，潮孙女，汤贻汾妻，夙娴诗、画，归贻汾后，画益进，山水、花卉靡不工，尤善画梅，题句亦妙。
南京经典2018秋拍将隆重推出《大美——中国古代书画》、《中国书画》、《艺术南京——南京顶级画家》、《一代草圣——林散之书画》、《翰墨情缘——同一上款书画》、《江山多娇——新金陵画派》、《两江师范》、《丹青集萃——中国近现代书画》、《禅画宗师——圆霖书画》、《天淡云闲——文物公司旧藏》、《传世国酒》等专场。
南京经典2018秋季拍卖会
预展时间：12月21日——22日
拍卖时间：12月23日
展拍地点：南京市中山北路30号城市名人酒店4楼
