当代大写意花鸟画名家:田博庵
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发布时间：2024-07-21 23:21
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时间：2024-08-01 18:36
艺术简介】
田博庵，原名田伯安，字庚石，山东菏泽市人，自幼酷爱绘画，主攻大写意花鸟画，曾五次入选由中国美协主办的全国美展，并多次获奖。多次获河南省美展一等奖，十几副作品，先后被国务院、中央办公厅、怀仁堂、天安门管理处、中国人民革命军事博物馆等单位收藏。全国一些专业出版社、报刊杂志、网络、电视台、广播电台等几百家宣传机构对其绘画作品都曾已发表和介绍。由专业出版社出版个人专集多种，还应邀参加中国当代第五、六、七、八、九、十、十一、十二、十三、十四届花鸟画邀请展。今日水墨第一、二、三、四、五、七、八、九、十、十一届中国画邀请展。中国当代著名花鸟画家第一、二、三、四、五、六、七届作品邀请展等。现为中国美术家协会会员、河南省花鸟画研究会副会长，郑州嵩山书画院专职画家。
《清露》6868cm
立定脚根守笔墨，通天大道任君行
谈田博庵先生的花鸟画
陈胜临
长枝凌空，若有若无。一鸟飞来，落于枝头。大而有神的眼睛欲说、欲鸣、欲笑。繁花纷纷落下，一位长袍大袖的诗人挥动巨笔，狂草晃动，随情而下。于是我听到鸟的鸣叫，叫声奇丽而清远，这是一只远古的鸟么？还是一只心灵中的鸟？
梦醒了，鸟去了，花落了，而这一幅梦中的花鸟却永远的留于心中，怎么也抹不去。
清梦几时好，花鸟犹爱读。
长枝由心化，古法能有无？
我喜欢花鸟画，更喜欢中国古典情韵有着文化意味的花鸟画，因为这是中国独有的一种哲学思维。鸟是人格的象征，花是心灵的讴歌，诗文是花鸟吐出的才情，印章是画中明亮的叫声。
这是化境的艺术，化方为圆，化大为小，化刚为柔，化曲为直，随心而化，随意而化，随势而化，而又变化无穷。这一切变化，化出了主客体相融的无限快感，也化出了豪放与婉约的两派分枝。于是画变的有趣、有理、有情、有意境。万里长空，任我驰骋；白纸青天，任我遐思。而时下中国画坛，制作之风泛滥，精雕之风盛行，或以技法动人心魄，或以色彩取悦于世，或以观念惑人耳目，一时风起云涌，变幻莫测，流派纷呈。虽然创新是一个民族艺术发展的永恒课题，但读完当今流行获奖作品之后再同历代大师之作相比，便觉得少了韵味，缺了静气，更欠硬板凳上数十年磨出的线条中的书卷气和金石气。
一次偶然的机会，有幸观看了田博庵先生的画展，不觉眼睛为之一亮，心灵为之一振，当今也有坚守笔墨的画家！在时下这个浮躁的年代，尤显可贵，一种古韵，一种古心随之而来。这是一位昂首迈进在艺道上的画家，他的画一如当年河南书协主办的墨海弄潮中的作品一般，雄强大气，带着巨大的张力和强烈的震撼力。生于齐鲁大地，活动于中原大地，比方的慷慨与豪迈融于胸中，加上他数千日清灯照夜的修炼，读他的作品自然有一种磊落纵横，铁笔峥嵘的味道。
他的作品是雄奇的，不取巧，不讨好，大笔行走，随势布阵，又充塞天地，浩然之气鼓荡，雄浑之声临风。
他的作品是朴拙的，不计较于斤斤点画，而侧重于整体把握，是团块与团块之间的如坚实构成，化去精巧留原本，落笔有度写真情。
他的作品是奇崛的，不甜而辣，不浮而稳，不趋于平常而张露桀傲，其笔下之鹰，苍凉威猛，脾睨一切，大有难觅知音之感。鹰，非是独行钓盛名，离俗世，高处若山停。（作者填词十六字令）。
他的作品又是酣畅恣肆的，满腔凝重，在心性、笔性、物性、情性合一时，纵情挥洒，在金石般的沉着中，奔涌出不可磨灭的豪放之气，这气随意流动，随机变化，水韵墨气任君走，读此作品最快心。
清代画家戴熙谈绘画审美体验时说：画有令人喜者，令人惊者，令人思者。无疑田博庵的作品属于后二者，是令人惊者，令人思者，气魄令人惊，传承令人思。
将其作品放于历史长河中，寻其变化，取法则更为清晰了。宋代精美之花鸟，曲尽物态之妙，作者不取。明清文人画异军突起，徐渭狂放，水墨淋漓。八大简炼，造型奇崛，作者取之。清末后，吴昌硕、齐白石、潘天寿再攀高峰，一改明清冷逸清雅之风化为浓艳，发阳刚之气，振时代雄风，合于时代音律，作者大取。但作者所取，是留三去七，不取其形而取其意，是取精用宏。倾心于阳刚一路，沿着大师足迹而前行，他坚守文人画家原则，讲人格、讲才情、讲思想、故其作品便流动着文人画的气韵，闪烁着文人画家的情思。
他的画是地道的文人画，不是文人画中文弱的书生，而是文人画中爽健的武生。豪气干云，侠骨嶙嶙。清朗霸悍兼而合之，在长幅巨作中快意放歌，听来振人发聩。而作者创意之鸟，更是简约动人，八大孤傲有之，潘天寿奇绝有之，李苦禅洗炼亦有之。鸟，人格也。鸟，心境也。或独立、或逼视、或群居，无论何种都达到了借鸟而传言，借鸟而道志。鸟乎？人乎？不可知也。
让我们将目光放在其具体作品上再次赏析。《莲塘烟雨》线面交织，墨韵飞动，一队伴侣在水中悠闲穿行，水化墨色，技由境出，妙在偶然与必然的巧合，而角下几笔剪刀草同落款遥相呼应，既增强了空间感，又深化了烟雨迷茫的诗意。恍兮，惚兮，其中有象；惚兮，恍兮，其中有物。《秋实图》则是一幅寂静的简笔水墨，冷峻、厚重，画中散发出一种空灵的禅意，乱墨飞溅，化实为虚，葫芦摇动，一鸟团于枝下，回首 望，这又是《秋色赋》给人的意象。鸟鸣秋意秋气动，诗情更比秋情长。地作赭红，有鸟同行，枝条交错，繁花如锦。《山野》一图，又将重彩同墨色编织于一起，是古韵今形的吟唱。这吟唱动人心魄，撩人心绪。
立定脚根守笔墨，通天大道任君行。
读他的作品令人振奋，铁笔摇动，江河翻腾；读他的作品令人快慰，化去媚骨，倾诉豪情；读他的作品令人深思，意外有象，含蕴人生。
田博庵在这条大道上行走着，执着而自信，这自信源于对历史的清晰把握，这自信源于画者对自己的情形把握，由繁而简，修炼笔墨，纯化笔墨，铸就落款，喷吐诗情，而后形成一种不同于昔，不流于时的雄奇大气。在大开大合的高亢而带着黄钟大吕般的声音中，穿越历史隧道自由长吟。我想我一定能够听到这种声音，因为他正值盛年。
行文至此，陇原雪霁，蒙君嘱托，发此文字。并作歌以寄，歌曰：
艺道漫漫，崎岖修长。中间艰难，任君品尝。山暗柳明，豁然开朗。直读经典，寻其芬芳。化为诗海，随其高昂。何须迎于世，何须媚于时，雄姿阔步，大道徜徉。功到成时，登绝顶，望云涛，但只见，花开花落也无意，真水流处也无香。
