湖里开着一片百合花,百合花丛的面积每天都翻倍,假设它覆盖满整个湖面要...
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发布时间：2024-07-22 07:08
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时间：2024-08-16 12:04
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时间：2024-08-16 12:07
19岁的少女百合，怀孕前是一位拉面师傅，吃苦肯干，她的理想是开间自己的拉面馆，成为城里人。而现实是，她爱上的那个往返粤、港间的卡车司机，得知百合怀孕后，就没了踪影。
生下孩子后，百合才知道孩子有先天性心脏病，为了给孩子凑手术的八万块钱，她在酒店做迎宾小姐，到土豪的征婚现场应征，甚至去私人黑医院卖肾，她也试图“弃婴”，把孩子留在医院、路边，希望有“有钱的”好心人给孩子治病；她甚至希望自己能进“局子”，这样，娃可能就有人管了。
这个故事，是2011年3月8日上映的小众电影《百合》，这是周晓文导演的女性电影之一，该片同年获第十四届电影华表奖优秀数字电影奖，主要人物是百合（王梓桐饰）和女作家刘楠（吕丽萍饰）。
影片英文名称“LOST“，也别有深意，也许是Loser的变体，也许寓意失去，失败者。在命运面前，我们都是Loser。
刘楠是一个自由撰稿人，她为了写作的目的，对百合的事件进行采访。
影片就在这种访谈的“口述实录体”中缓缓展开。
平静的叙述，像流水一样缓缓流淌，是一个未婚妈妈，在其间的挣扎、绝望，几次努力站起来又被生活压趴下的经历。百合从不说假话骗人，无论是找工作、征婚、卖肾，她都坦然说出自己的难处和目的，这可以理解为她的单纯善良，也可以说是她的不合时宜的傻。
有人说：错误不可避免，但可以及时止损。百合的悲剧，也许是一部分女性的缩影。她们年少无知、单纯、幼稚，知识欠缺，只凭一颗心去判断，虽然生活给她们的都是苦难，但她们还是笑着面对，仍然愿意相信别人，愿意对别人好。她们就像沙子中的石粒，硌痛我们的心。
01. 素朴的纪录片式拍摄：洗尽铅华，笑中含泪
少女百合，有一个只让她寄钱的农村妈，没有见过爸爸，只见过妈妈和继父生的一堆娃。
她就像一朵幽静的百合花，质朴，单纯，虽然深陷困境，绝望挣扎，却一直笑着面对刘楠，不怨不恨，而是想尽办法去承担一个母亲该承担的责任，她活出了所有底层小人物的隐忍和坚韧。
影片的开始，就是穿着孕妇裙的年轻女人，在公路边踮脚张望，一辆辆穿流而过的卡车，用高大的车身和钢铁的外表淹没她弱小柔软的身体，让她显得如此无助而脆弱。
平视远景中，孕妇在卡车群的夹缝中搜索找寻着什么，残破的卡车、生锈的车身，穿梭而过的车场，无人回应的空间，近两分钟的卡车镜头，表明百合面对的无序、混乱、冷漠、坚硬。
明明是被卡车司机骗了，但她说“不可能吧，他一直对我挺好的”，说起没有吵过架，她迟疑了一下：“我，我没有本钱和人家吵架”。由不恨到恨，最终，百合选择“不恨人家，恨也没有用”。
卑微的爱情，从来就开不出花朵。
刘楠说起被那位“龙仔”纹在自己身上的那条龙，镜头拉近，柔光打上百合的脸：“他叫俺纹的，说俺就能一辈子记着他，他还说自己要纹朵百合，后来他怕疼，没文成。”
看着那笑颜，感受到恋爱中的回忆，甚至还带点甜蜜，百合是可爱的质朴的又具有生命力的存在。
面对催租的房东，百合低声下气好话说尽，刘楠却突然跳起来发飙，指着房东怒骂，百合陪着笑说：“阿姨，我知道你是因为我，你消消气，你骂了他，最后倒霉的还是我。”
刘楠蓦然醒悟，然后说可以给她一万块钱，话没说完她就摇头拒绝了：一滴水掉到了干透的田里，一下子就没有了。没用处的，你也知道我不会要的。刘楠又帮她在报纸、网络上求助，她摇摇头说：没用的，阿姨，像我这样的人太多了。
底层小人物百合，有她朴素的生存哲学，那就是“人在屋檐下”，是”我没有本钱“，她生存的如此卑微，爱的也如此卑微。可是，往往你做出卑微的状态，宣示你的弱小，并不能对你有任何帮助，因为社会的自然法则，人们崇尚的是强者。
面对想探究她的痛苦作为写作素材的刘楠，她全无戒备，而把刘楠当成了倾诉对象。她不愿意白拿土豪老板送的五千块钱，就趁无人时，悄悄把钱塞入门缝还给他，宁愿自己去洗那像山一样高的盘子。
曼德拉说：我们可以卑微如泥土，不可扭曲如蛆虫。
百合是一个卑微的生命，寂静地开在山谷，但她的每一分成长，每一次绽放，都是美丽圣洁的。她谦和有礼，不卖惨，不乞怜，对病孩不离不弃，几次不惜牺牲自己，试图靠自己的努力挣钱来给孩子做手术。
02. 克制的叙事风格：平和沉稳，令人心碎
《百合》的叙事风格，如纪录片般平实、沉稳，又止于直白叙事的镜头语言。一方面，片中的街道、房屋都采用了现实主义传统拍摄，大量的“城中村”街道场景、女工集中洗澡的板房，都体现了百合所处的阶层和真实的生活场景；另一方面，女主角吕丽萍、王梓桐都是素衣素颜，没有过多的化妆和高清磨皮效果，作为表演的言语动作间也满是克制，让观众有一种主角就在我们身边的感受。以上，都使这部关注小人物的电影，看起来更像一部普通人生存的纪录片。
百合在剧中，作为一个未婚妈妈，有痛苦，有绝望，但她的表演表现出了最大的克制。
这种克制感，有缘于叙事方式的原因，剧中的百合，是在给刘楠讲述自己的故事，从时间上说，已经是过去式，这就给了人物情绪缓冲的时间；另外就是人物身份定位赋予的情感，百合是个头脑简单，文化程度不高的人，对自己的遭遇，她没有过多的惊讶与痛苦，这种“见惯”的感受，反而给观众给多的思考空间。
即使是表现苦难，《百合》也不像其他电影一样黑暗浓重，它的色调是明朗的。在百合租住的简陋的房子里，看似是一个厂房，有高大的机器，有凌乱的女人物品，房间中的黑暗，用大面积的硕大的红色来填充，那是百合替人做手工——编织中国结的作品，这些中国结悬挂在房梁上，铺摆在床上，采用对角线构图来填满沉闷的空间，和百合脸上的笑，还有婴儿的哭，一起让讲述有了生命的暖意。
全剧中，百合没有歇斯底里的大哭，也没有声嘶力竭的哭喊，至痛时，她只是饱含泪水。如果苦难是一种常态，哭又有什么用呢？
百合把儿子装在纸箱里，放在街头，希望有人能捡走孩子，她自己躲在一个餐馆观察。有一家三口走过来，察看那个纸箱，小小的女孩子，跟百合的孩子差不多的年龄，幸福、富足得像个洋娃娃。
街头的幸福三口，和餐馆内百合“遗弃”孩子的痛，形成了鲜明的对比张力。
百合贴紧玻璃窗，鼻子、脸都被玻璃压的扁平，等她跑出餐馆，那个压痕还在。这是生活对百合的碾压，也是母爱对百合的碾压，所有的人，都看得到那印迹。
03.三个结局的呈现：关于命运，各有答案
导演周晓文认为自己只是个拿镜头说故事的人，电影创作的最终完成是在观众的脑海里完成的，自己没有权利干扰观众的思考。
所以，他在最后给出了三种不同的结局，展示了百合命运的三种可能：
1.百合被强哥骗去托运毒品，被判死刑缓刑两年执行。
面对来看她的刘楠，百合请求刘楠替她上诉：判了死刑就是死刑么，为啥还要二年再执行呀，我不要缓期，直接执行就行了。只是提到孩子时，她忍泪说：“我以前的理想是开间拉面馆成为城里人，现在的理想，就是娃长大了，不要让他知道有我这样的妈。”
虽然母爱伟大，但百合也要为她无知的行为付出代价，先是无知，然后承受苦难，最后失去生命。这个结局，无疑是悲惨的结局。
2.百合嫁给了一个富翁老头子，给儿子做了手术。
这个结局似乎谁都没有受到影响，反而是结束了苦难。可是，谁能说这不是另一种苦难的开始呢？百合才19岁，她喜欢的是阿龙，现在却要和一个年过花甲的老头子一起生活，片中她苦恼着自己的再次怀孕。
这个结局，让我们看到的是苦难没有尽头，和无尽的绝望。
刘楠在深圳火车站打电话给百合，百合说孩子死了。医院说不怪他们，是孩子的病太重了，刘楠筹到的钱她也不要，钱对于她已经没用了。
钱有时能救命，但也经常，有钱买不到命。这种结局，可能是离现实最近的距离。
生活不就是这样吗？没有那么多意外，也没有那么多惊喜，更多的是苦难的延续，或者，苦难的升级。
作为普通人的我们，只能承受。我们喜欢看喜剧，是因为现实生活中，大部分都在上演悲剧。
北京大学著名电影理论学者戴锦华认为，周晓文关注了第五代导演共同关注的女性命运，他们有相似的人性的压抑表述，但在他的电影中，构成这种压抑的，不仅是历史、传统文化的桎梏，而且还有现代文明自身，比如这部《百合》。
最后的镜头，通过刘楠的视角望向街头，街头是快速掠过的人群，人头攒动，在清理广告牌的女孩，背着硕大的塑料瓶绑在一起压得直不起腰的女孩，寓意像百合这样年龄的女孩，百合这样命运的女孩，太多了，千千万万……也许她们就是一个又一个的百合，那种被生活压得喘不过气又默默承受了一切的无助眼神，给我重重的一击，她们很努力，也许还不够努力。
生活不是用来妥协的，你退缩得越多，让你喘息的空间就越有限。
生活也不是用来将就的，你表现得越卑微，幸福就离你越远。
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时间：2024-08-16 12:02
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时间：2024-08-16 12:05
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时间：2024-08-16 12:01
19岁的少女百合，怀孕前是一位拉面师傅，吃苦肯干，她的理想是开间自己的拉面馆，成为城里人。而现实是，她爱上的那个往返粤、港间的卡车司机，得知百合怀孕后，就没了踪影。
生下孩子后，百合才知道孩子有先天性心脏病，为了给孩子凑手术的八万块钱，她在酒店做迎宾小姐，到土豪的征婚现场应征，甚至去私人黑医院卖肾，她也试图“弃婴”，把孩子留在医院、路边，希望有“有钱的”好心人给孩子治病；她甚至希望自己能进“局子”，这样，娃可能就有人管了。
这个故事，是2011年3月8日上映的小众电影《百合》，这是周晓文导演的女性电影之一，该片同年获第十四届电影华表奖优秀数字电影奖，主要人物是百合（王梓桐饰）和女作家刘楠（吕丽萍饰）。
影片英文名称“LOST“，也别有深意，也许是Loser的变体，也许寓意失去，失败者。在命运面前，我们都是Loser。
刘楠是一个自由撰稿人，她为了写作的目的，对百合的事件进行采访。
影片就在这种访谈的“口述实录体”中缓缓展开。
平静的叙述，像流水一样缓缓流淌，是一个未婚妈妈，在其间的挣扎、绝望，几次努力站起来又被生活压趴下的经历。百合从不说假话骗人，无论是找工作、征婚、卖肾，她都坦然说出自己的难处和目的，这可以理解为她的单纯善良，也可以说是她的不合时宜的傻。
有人说：错误不可避免，但可以及时止损。百合的悲剧，也许是一部分女性的缩影。她们年少无知、单纯、幼稚，知识欠缺，只凭一颗心去判断，虽然生活给她们的都是苦难，但她们还是笑着面对，仍然愿意相信别人，愿意对别人好。她们就像沙子中的石粒，硌痛我们的心。
01. 素朴的纪录片式拍摄：洗尽铅华，笑中含泪
少女百合，有一个只让她寄钱的农村妈，没有见过爸爸，只见过妈妈和继父生的一堆娃。
她就像一朵幽静的百合花，质朴，单纯，虽然深陷困境，绝望挣扎，却一直笑着面对刘楠，不怨不恨，而是想尽办法去承担一个母亲该承担的责任，她活出了所有底层小人物的隐忍和坚韧。
影片的开始，就是穿着孕妇裙的年轻女人，在公路边踮脚张望，一辆辆穿流而过的卡车，用高大的车身和钢铁的外表淹没她弱小柔软的身体，让她显得如此无助而脆弱。
平视远景中，孕妇在卡车群的夹缝中搜索找寻着什么，残破的卡车、生锈的车身，穿梭而过的车场，无人回应的空间，近两分钟的卡车镜头，表明百合面对的无序、混乱、冷漠、坚硬。
明明是被卡车司机骗了，但她说“不可能吧，他一直对我挺好的”，说起没有吵过架，她迟疑了一下：“我，我没有本钱和人家吵架”。由不恨到恨，最终，百合选择“不恨人家，恨也没有用”。
卑微的爱情，从来就开不出花朵。
刘楠说起被那位“龙仔”纹在自己身上的那条龙，镜头拉近，柔光打上百合的脸：“他叫俺纹的，说俺就能一辈子记着他，他还说自己要纹朵百合，后来他怕疼，没文成。”
看着那笑颜，感受到恋爱中的回忆，甚至还带点甜蜜，百合是可爱的质朴的又具有生命力的存在。
面对催租的房东，百合低声下气好话说尽，刘楠却突然跳起来发飙，指着房东怒骂，百合陪着笑说：“阿姨，我知道你是因为我，你消消气，你骂了他，最后倒霉的还是我。”
刘楠蓦然醒悟，然后说可以给她一万块钱，话没说完她就摇头拒绝了：一滴水掉到了干透的田里，一下子就没有了。没用处的，你也知道我不会要的。刘楠又帮她在报纸、网络上求助，她摇摇头说：没用的，阿姨，像我这样的人太多了。
底层小人物百合，有她朴素的生存哲学，那就是“人在屋檐下”，是”我没有本钱“，她生存的如此卑微，爱的也如此卑微。可是，往往你做出卑微的状态，宣示你的弱小，并不能对你有任何帮助，因为社会的自然法则，人们崇尚的是强者。
面对想探究她的痛苦作为写作素材的刘楠，她全无戒备，而把刘楠当成了倾诉对象。她不愿意白拿土豪老板送的五千块钱，就趁无人时，悄悄把钱塞入门缝还给他，宁愿自己去洗那像山一样高的盘子。
曼德拉说：我们可以卑微如泥土，不可扭曲如蛆虫。
百合是一个卑微的生命，寂静地开在山谷，但她的每一分成长，每一次绽放，都是美丽圣洁的。她谦和有礼，不卖惨，不乞怜，对病孩不离不弃，几次不惜牺牲自己，试图靠自己的努力挣钱来给孩子做手术。
02. 克制的叙事风格：平和沉稳，令人心碎
《百合》的叙事风格，如纪录片般平实、沉稳，又止于直白叙事的镜头语言。一方面，片中的街道、房屋都采用了现实主义传统拍摄，大量的“城中村”街道场景、女工集中洗澡的板房，都体现了百合所处的阶层和真实的生活场景；另一方面，女主角吕丽萍、王梓桐都是素衣素颜，没有过多的化妆和高清磨皮效果，作为表演的言语动作间也满是克制，让观众有一种主角就在我们身边的感受。以上，都使这部关注小人物的电影，看起来更像一部普通人生存的纪录片。
百合在剧中，作为一个未婚妈妈，有痛苦，有绝望，但她的表演表现出了最大的克制。
这种克制感，有缘于叙事方式的原因，剧中的百合，是在给刘楠讲述自己的故事，从时间上说，已经是过去式，这就给了人物情绪缓冲的时间；另外就是人物身份定位赋予的情感，百合是个头脑简单，文化程度不高的人，对自己的遭遇，她没有过多的惊讶与痛苦，这种“见惯”的感受，反而给观众给多的思考空间。
即使是表现苦难，《百合》也不像其他电影一样黑暗浓重，它的色调是明朗的。在百合租住的简陋的房子里，看似是一个厂房，有高大的机器，有凌乱的女人物品，房间中的黑暗，用大面积的硕大的红色来填充，那是百合替人做手工——编织中国结的作品，这些中国结悬挂在房梁上，铺摆在床上，采用对角线构图来填满沉闷的空间，和百合脸上的笑，还有婴儿的哭，一起让讲述有了生命的暖意。
全剧中，百合没有歇斯底里的大哭，也没有声嘶力竭的哭喊，至痛时，她只是饱含泪水。如果苦难是一种常态，哭又有什么用呢？
百合把儿子装在纸箱里，放在街头，希望有人能捡走孩子，她自己躲在一个餐馆观察。有一家三口走过来，察看那个纸箱，小小的女孩子，跟百合的孩子差不多的年龄，幸福、富足得像个洋娃娃。
街头的幸福三口，和餐馆内百合“遗弃”孩子的痛，形成了鲜明的对比张力。
百合贴紧玻璃窗，鼻子、脸都被玻璃压的扁平，等她跑出餐馆，那个压痕还在。这是生活对百合的碾压，也是母爱对百合的碾压，所有的人，都看得到那印迹。
03.三个结局的呈现：关于命运，各有答案
导演周晓文认为自己只是个拿镜头说故事的人，电影创作的最终完成是在观众的脑海里完成的，自己没有权利干扰观众的思考。
所以，他在最后给出了三种不同的结局，展示了百合命运的三种可能：
1.百合被强哥骗去托运毒品，被判死刑缓刑两年执行。
面对来看她的刘楠，百合请求刘楠替她上诉：判了死刑就是死刑么，为啥还要二年再执行呀，我不要缓期，直接执行就行了。只是提到孩子时，她忍泪说：“我以前的理想是开间拉面馆成为城里人，现在的理想，就是娃长大了，不要让他知道有我这样的妈。”
虽然母爱伟大，但百合也要为她无知的行为付出代价，先是无知，然后承受苦难，最后失去生命。这个结局，无疑是悲惨的结局。
2.百合嫁给了一个富翁老头子，给儿子做了手术。
这个结局似乎谁都没有受到影响，反而是结束了苦难。可是，谁能说这不是另一种苦难的开始呢？百合才19岁，她喜欢的是阿龙，现在却要和一个年过花甲的老头子一起生活，片中她苦恼着自己的再次怀孕。
这个结局，让我们看到的是苦难没有尽头，和无尽的绝望。
刘楠在深圳火车站打电话给百合，百合说孩子死了。医院说不怪他们，是孩子的病太重了，刘楠筹到的钱她也不要，钱对于她已经没用了。
钱有时能救命，但也经常，有钱买不到命。这种结局，可能是离现实最近的距离。
生活不就是这样吗？没有那么多意外，也没有那么多惊喜，更多的是苦难的延续，或者，苦难的升级。
作为普通人的我们，只能承受。我们喜欢看喜剧，是因为现实生活中，大部分都在上演悲剧。
北京大学著名电影理论学者戴锦华认为，周晓文关注了第五代导演共同关注的女性命运，他们有相似的人性的压抑表述，但在他的电影中，构成这种压抑的，不仅是历史、传统文化的桎梏，而且还有现代文明自身，比如这部《百合》。
最后的镜头，通过刘楠的视角望向街头，街头是快速掠过的人群，人头攒动，在清理广告牌的女孩，背着硕大的塑料瓶绑在一起压得直不起腰的女孩，寓意像百合这样年龄的女孩，百合这样命运的女孩，太多了，千千万万……也许她们就是一个又一个的百合，那种被生活压得喘不过气又默默承受了一切的无助眼神，给我重重的一击，她们很努力，也许还不够努力。
生活不是用来妥协的，你退缩得越多，让你喘息的空间就越有限。
生活也不是用来将就的，你表现得越卑微，幸福就离你越远。
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