电影精神分析学主要观念
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发布时间：2024-09-17 09:25
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时间：2024-10-05 01:01
电影精神分析学的研究集中在弗洛伊德理论的四大核心观念上。首先，探讨的是人的心理构成，包括三个层次：本我（即无意识的本能冲动）、自我（有意识的个体意识）和超我（道德约束的象征）。本能冲动驱动的力量，会在自我和超我的控制下受到压抑，这种压抑通过“转移”在梦境或神经症中显现。其次，电影揭示了无意识领域的重要性，大部分精神活动隐藏于我们的意识之下，正是这些无意识的活动塑造了我们真正的精神世界。再者，梦的运作机制被广泛研究，它揭示了潜意识如何通过梦境进行表达和象征化。最后，弗洛伊德的性欲说指出，人类社会活动和艺术创作的动力源泉是“性生命力”或“力比多”，它通过性欲的形式展现出来。
1975年，电影领域的一个重要转折点是法国《通讯》杂志以“电影精神分析学”为主题的一系列文章，标志着电影结构主义符号学与精神分析学的交融。克里斯蒂安·麦茨的《想象的能指》是这一领域的重要著作，它结合了弗洛伊德和拉康的精神分析原则，以及电影符号学，深入剖析了电影的内在机制、观众的观看体验以及创作过程中的心理动态，堪称精神分析电影理论的里程碑式作品。
扩展资料
运用精神分析学原理解释电影现象的西方现代电影理论。20世纪20年代中期，法国先锋派电影导演和理论家路易·德吕克、杰尔曼·杜拉克等人在一定程度上接受了弗洛伊德关于创作的源泉来自“伊德”层次（即无意识层次）的精神分析学观念，论证了电影的特性在于情感的自我表现形式，在于把受到现实压抑的欲望转为幻想中的形象。
