陈萍:青花中淡去的民国女藏家
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发布时间：2024-08-20 12:53
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时间：2024-08-26 14:10
我只见过陈萍年轻时的照片，那种浓纤美貌、风情万种，怕只能留在昔日民国的上海滩了。
陈萍在1965年曾向上海博物馆捐赠了120件瓷器很长一段时间，这几乎是我所知的关于她的一切。一次，张宗宪先生在饭桌上提到她，陈萍啊?我们年轻的时候常在一起。张先生年轻时玉树临风，穿着白西服在舞池里一转，倾倒众生，想来身边出现过的美女很多，但是能称得上女收藏家就未必了。事实上，民国时代的上海，称得上古玩收藏家的女性屈指可数，陈萍当算一个。
年轻时的陈萍
如今，上海博物馆中国古代陶瓷展馆中陈列有500余件中国历代陶瓷精品，是该馆的特色收藏之一。这些藏品多得自建国以后海内外陶瓷收藏家及他们后代的慷慨捐赠，每一次捐赠背后都会有一个动人的故事，只是这些故事中，独独缺了陈萍的。
上博展出的明代早期的青花瓷器不少得自陈萍当年的捐赠。作为上博三位最大宗的瓷器捐赠者之一，陈萍的藏品构成了上博建馆之初青花瓷器的基础。
通览陈萍收藏，均为明代早期青花御瓷之卓越代表，以明代宣德青花为主，也有永乐、成化等。若论明青花之冠，非明宣德一朝莫属。宣德时期，皇室的倡导、技术的突破、加上鲜明的艺术性，成就了一批在中国漫长陶瓷史中最为杰出的青花瓷器。这一时期，一类专供朝廷祭祀、宫殿陈设以及与西亚贸易等功用的巨型青花瓷器被烧制出来，其中一个品种，是尺寸在30-80公分的大盘，它们常常被认为是宣德时期御窑厂工艺水平高绝的代表作品之一。这类大盘由于尺寸过大，极难成型，故存世极少。其中28~40厘米青花大盘多为私人收藏中引以为傲的宝贝。
明宣德青花绘缠枝莲纹菱口大盘 陈萍女士捐赠
陈萍捐赠上博的宣德青花大盘是绘缠枝莲的，口径达到38厘米，是为明代青花瓷器典范。此盘口沿呈12瓣菱花式，整个大盘形如盛开的莲花;撇口、宽折沿、唇口凸起、浅弧壁、广底、圈足、平砂底无釉。在造型上极富西域风情又融合了中国传统纹饰。盘心绘牡丹花、茶花、莲花、石榴花、秋葵等缠枝花卉;内、外壁绘12朵折枝花，分别莲花、牡丹、菊花、牵牛花等六种形态各异的四季花卉;折沿绘一周缠枝灵芝纹。纹饰写实传神，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，雅致宜人。难得的是这件大盘在结构上也做到了比例匀称、厚薄适中，稳定性极好，且保存完整。在存世的同类器物中，能如此盘之大、之精、之妙者，当属凤毛菱角，由此可见陈萍之收藏眼光不俗。
明宣德青花缠枝莲纹罐 陈萍女士捐赠
明成化青花花卉纹盘 陈萍女士捐赠
宣德青花大盘之外，上博珍藏的宣德时期青花缠枝莲纹罐、青花花卉卧足碗成化青花花卉纹盘等明早期青花瓷器均由陈萍捐赠。这百余件青花瓷从选料、制样、画器、题款，可谓无一不精，件件顶尖，各个珍贵。不过有关她和她的收藏，我们所能知道还是太少了。
郑重先生所著《海上收藏世家》，书中谈到陈萍其人。2013年，我为筹备嘉德20周年专场，专程去上海征集，经藏家介绍认识了陈萍的义子，他又为我讲述了陈萍当年的一些故事。这样，陈萍这位女收藏家的面貌逐渐清晰起来。
正如我对她最初的印象，年轻的陈萍俨然就是旧日上海滩上典型的民国名媛，在她的人生故事里包含了门第、财富、美貌和罗曼史她每天打扮的珠光宝气，光彩照人，和其他名媛贵妇一道，玩牌、购物、旅游，只是在此之外，陈萍还爱收藏古玩，瓷器、唐三彩、玉件甚至苏联画家的油画她都买了不少。陈萍说，这是因为自己有恋旧的情结。
陈萍当年捐赠给上博的瓷器，有她父亲和丈夫的收藏，也有不少是她自己买回来的。喜欢就买回来了在外人看来常常呕心沥血、任重道远的收藏事业，到陈萍这只是为了好玩。买一件瓷器，就像买一件衣服、一瓶香水那样寻常。她常常自诩，我是购物狂，对同一款式的不同颜色的衣服，我会全部买下来，过去买瓷器也是这样，同一花色会买许多，捐给博物馆的瓷器，当时都是一扎一扎买来的，一扎就是好几件同一色的瓷器。现在都以为是名瓷，不得了，当时不当一回事的，自己觉得好玩就买了。
你要问她具体买了哪些，又花了多少钱?陈萍就答不出了。她自己也是真的从没在意过。我想，可能这种对于美好事物的收集欲，并敢于一掷千金的随性爽快态度，是这位女性收藏家最别具一格的吧。
1965年，婚后的陈萍要随丈夫去香港定居，这些收藏像石头一样重，搬不走要怎么办?陈萍思忖：上海家中的父母身体不好，弟弟人很老实，又在读书，不可能管好这个家，这么多瓷器往哪里放呢?放在家里不保险，干脆送给博物馆算了!每当有人谈起捐赠上博的事，她总搪塞说自己都忘记了，没什么可谈的。至于都捐了哪些，陈萍也说自己一点印象也没有。但是对于这个决定，陈萍的回答总是笃定的，说自己当时是经过深思熟虑，并非一时冲动。陈萍曾经谈到文化大革命结束后，1979年自己回到上海，知道父母在那十年中的经历，更觉得自己当年决定是对的，留着那些东西还可能招来更大的灾祸。
晚年的陈萍和弟弟
捐赠上博后几十年间，陈萍几次回国也没想再去上博。就像自己说的那样，她仿佛把当年的事都忘光了。直到1994年，同行的香港朋友们要去上博参观，陈萍才作为陪同前往。那时的上海博物馆还在河南路的旧址，旧馆在展陈上也不完备，很多展品并没有注明来源或捐赠者。转了一圈下来，陈萍觉得好几件青花瓷的展品都很眼熟，但不敢认。
不过，陈萍觉得，这没什么，既然捐赠了，还要写名字干啥，写不写都是一样的;想要收藏的东西一定要得到，再好的东西，一旦不是我的了，就不要再去想它了。(未完待续)
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时间：2024-08-26 14:12
我只见过陈萍年轻时的照片，那种浓纤美貌、风情万种，怕只能留在昔日民国的上海滩了。
陈萍在1965年曾向上海博物馆捐赠了120件瓷器很长一段时间，这几乎是我所知的关于她的一切。一次，张宗宪先生在饭桌上提到她，陈萍啊?我们年轻的时候常在一起。张先生年轻时玉树临风，穿着白西服在舞池里一转，倾倒众生，想来身边出现过的美女很多，但是能称得上女收藏家就未必了。事实上，民国时代的上海，称得上古玩收藏家的女性屈指可数，陈萍当算一个。
年轻时的陈萍
如今，上海博物馆中国古代陶瓷展馆中陈列有500余件中国历代陶瓷精品，是该馆的特色收藏之一。这些藏品多得自建国以后海内外陶瓷收藏家及他们后代的慷慨捐赠，每一次捐赠背后都会有一个动人的故事，只是这些故事中，独独缺了陈萍的。
上博展出的明代早期的青花瓷器不少得自陈萍当年的捐赠。作为上博三位最大宗的瓷器捐赠者之一，陈萍的藏品构成了上博建馆之初青花瓷器的基础。
通览陈萍收藏，均为明代早期青花御瓷之卓越代表，以明代宣德青花为主，也有永乐、成化等。若论明青花之冠，非明宣德一朝莫属。宣德时期，皇室的倡导、技术的突破、加上鲜明的艺术性，成就了一批在中国漫长陶瓷史中最为杰出的青花瓷器。这一时期，一类专供朝廷祭祀、宫殿陈设以及与西亚贸易等功用的巨型青花瓷器被烧制出来，其中一个品种，是尺寸在30-80公分的大盘，它们常常被认为是宣德时期御窑厂工艺水平高绝的代表作品之一。这类大盘由于尺寸过大，极难成型，故存世极少。其中28~40厘米青花大盘多为私人收藏中引以为傲的宝贝。
明宣德青花绘缠枝莲纹菱口大盘 陈萍女士捐赠
陈萍捐赠上博的宣德青花大盘是绘缠枝莲的，口径达到38厘米，是为明代青花瓷器典范。此盘口沿呈12瓣菱花式，整个大盘形如盛开的莲花;撇口、宽折沿、唇口凸起、浅弧壁、广底、圈足、平砂底无釉。在造型上极富西域风情又融合了中国传统纹饰。盘心绘牡丹花、茶花、莲花、石榴花、秋葵等缠枝花卉;内、外壁绘12朵折枝花，分别莲花、牡丹、菊花、牵牛花等六种形态各异的四季花卉;折沿绘一周缠枝灵芝纹。纹饰写实传神，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，雅致宜人。难得的是这件大盘在结构上也做到了比例匀称、厚薄适中，稳定性极好，且保存完整。在存世的同类器物中，能如此盘之大、之精、之妙者，当属凤毛菱角，由此可见陈萍之收藏眼光不俗。
明宣德青花缠枝莲纹罐 陈萍女士捐赠
明成化青花花卉纹盘 陈萍女士捐赠
宣德青花大盘之外，上博珍藏的宣德时期青花缠枝莲纹罐、青花花卉卧足碗成化青花花卉纹盘等明早期青花瓷器均由陈萍捐赠。这百余件青花瓷从选料、制样、画器、题款，可谓无一不精，件件顶尖，各个珍贵。不过有关她和她的收藏，我们所能知道还是太少了。
郑重先生所著《海上收藏世家》，书中谈到陈萍其人。2013年，我为筹备嘉德20周年专场，专程去上海征集，经藏家介绍认识了陈萍的义子，他又为我讲述了陈萍当年的一些故事。这样，陈萍这位女收藏家的面貌逐渐清晰起来。
正如我对她最初的印象，年轻的陈萍俨然就是旧日上海滩上典型的民国名媛，在她的人生故事里包含了门第、财富、美貌和罗曼史她每天打扮的珠光宝气，光彩照人，和其他名媛贵妇一道，玩牌、购物、旅游，只是在此之外，陈萍还爱收藏古玩，瓷器、唐三彩、玉件甚至苏联画家的油画她都买了不少。陈萍说，这是因为自己有恋旧的情结。
陈萍当年捐赠给上博的瓷器，有她父亲和丈夫的收藏，也有不少是她自己买回来的。喜欢就买回来了在外人看来常常呕心沥血、任重道远的收藏事业，到陈萍这只是为了好玩。买一件瓷器，就像买一件衣服、一瓶香水那样寻常。她常常自诩，我是购物狂，对同一款式的不同颜色的衣服，我会全部买下来，过去买瓷器也是这样，同一花色会买许多，捐给博物馆的瓷器，当时都是一扎一扎买来的，一扎就是好几件同一色的瓷器。现在都以为是名瓷，不得了，当时不当一回事的，自己觉得好玩就买了。
你要问她具体买了哪些，又花了多少钱?陈萍就答不出了。她自己也是真的从没在意过。我想，可能这种对于美好事物的收集欲，并敢于一掷千金的随性爽快态度，是这位女性收藏家最别具一格的吧。
1965年，婚后的陈萍要随丈夫去香港定居，这些收藏像石头一样重，搬不走要怎么办?陈萍思忖：上海家中的父母身体不好，弟弟人很老实，又在读书，不可能管好这个家，这么多瓷器往哪里放呢?放在家里不保险，干脆送给博物馆算了!每当有人谈起捐赠上博的事，她总搪塞说自己都忘记了，没什么可谈的。至于都捐了哪些，陈萍也说自己一点印象也没有。但是对于这个决定，陈萍的回答总是笃定的，说自己当时是经过深思熟虑，并非一时冲动。陈萍曾经谈到文化大革命结束后，1979年自己回到上海，知道父母在那十年中的经历，更觉得自己当年决定是对的，留着那些东西还可能招来更大的灾祸。
晚年的陈萍和弟弟
捐赠上博后几十年间，陈萍几次回国也没想再去上博。就像自己说的那样，她仿佛把当年的事都忘光了。直到1994年，同行的香港朋友们要去上博参观，陈萍才作为陪同前往。那时的上海博物馆还在河南路的旧址，旧馆在展陈上也不完备，很多展品并没有注明来源或捐赠者。转了一圈下来，陈萍觉得好几件青花瓷的展品都很眼熟，但不敢认。
不过，陈萍觉得，这没什么，既然捐赠了，还要写名字干啥，写不写都是一样的;想要收藏的东西一定要得到，再好的东西，一旦不是我的了，就不要再去想它了。(未完待续)
