《门》怎么样?
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发布时间：2022-05-09 16:59
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时间：2023-07-29 17:16
国产电影在商业领域的探索，已经有了很多年的实践历程，但至今为止，诸多类型片的制作仍旧不入门，很多作品都有着照猫画虎的四不象特质，比如说以往以阿甘为代表的一系列恐怖片，比如说现今刚刚被冠以“恐怖、悬疑”等宣传口号的《门》。
李少红导演是现今中国电影极少数也是极特别的一位艺术流影人，虽说，她的影响多半是依靠电视剧的流行才被大众所公认，但她在电影门内的实践，却也有着很多够新、够狠、够辛辣的可贵成分。自《人鬼情》、《血色清晨》开始，到近年的《恋爱中的宝贝》，都是新奇与争议并存的作品。她的坚持虽说为中国电影带来一种新的思维，但却也在一定程度上造成她在风格坚持上的偏执，令其在商业与艺术之间的夹缝中无法跳脱。
《门》相比于李少红的其他电影作品而言，更显自我而放纵。镜头语言在频繁的跳跃中失去了有效的控制，故事结构更在一种近乎于自恋的自我阐述之中步向了崩溃的边缘。影片以主人公的自述开场，并以自述的形式进行下来，在这种无度的口白叙述的过程下，一切发生在故事里的细节以及人物对白都沦为了背景，让人走神，也让人忽略故事本身的悬疑性与跌宕。
影片背负着恐怖片的外罩，但事实上却半点也不恐怖。频繁的僵化人物形象出现，以及过滥的交代，让一切能够缔造心理恐怖的因素都在一派散乱的画面里失效，甚至是让人有了点过于滑稽的直感。鬼魂与尸体的出场，仅仅凭借简单的技术铺垫就游弋于画内画外，几乎都在观者的预想范畴之内，没有任何突然性。这在一定程度上毁掉了创作者的“恐怖”初衷，同样也令看似高深莫测的剧情曝露出了些许幼稚成分。
对技术的依赖，是影片最大的特点，也是影片最大的弊病之一。为了制造紧张效果，使得影片的节奏紧凑起来，居然以非常“港式”的追车戏作为卖点。说实话，追车戏固然拍的精彩，但对于整部电影而言却无半点服务性，甚至可以说是有点过于无厘头了一些。可叹罗礼贤所领衔的“猛龙特技队”，白白浪费了一番苦功，打造出这么长的一段商业噱头。相比于影片的前后两截，这一番折腾不仅显得尴尬，甚至可以说是完全无用。
在导演过于强调自我诠释的创作思维下，演员表演没有任何发挥空间，很多时候你都会感觉这是一干型男在走T型台，而绝不是在出演一部电影。主演对于心理恐怖的神髓领悟不够，形象与姿态把握起来都很成问题。你不会感觉到主人公在这样的剧情当中有多么恐惧恐慌，不会察觉他的心理畸化，只是简单的感觉这人是典型的小男人式的自我逃避，做作而生硬。
在故事的诠释方面，导演把苦心经营起来的悬念搞得一团乱麻，通篇都显得杂乱无序。试想个人臆想虽说跳跃，但一旦作为公众阐述后怎能如此儿戏，忽东忽西的蜻蜓点水非但未使观者入戏，反而缔造了观影疲劳，令人拾不起精神对一个混乱的故事做深究。假若你闭上眼，你会感觉与睁眼看完全片一个样子。反正都是在听陈坤一个人絮絮叨叨，一个人就讲完了所谓的犯罪动机与心理变异，何必再让那混乱的影像分了心，给自己增添这么复杂的麻烦呢。
影片的戏剧性体现在故事本身，而不是在影像里。一个心理变异的精神病患者的情杀自白，应该有着很多引人深思引人入胜的地方，只可惜，创作者对影片定位上的错误，把这唯一可值得人们青睐的戏剧卖点挥霍光。导演李少红该反思，这样的实践是否真正有所价值、有何意义。口号里对希区柯克的致敬该就此喊停了，而所谓的商业性转型之说则更应该彻底止住。可以说，这一部影片无论在艺术素质上的评定，还是在商业性的品析上都未能做到成功，媒体炒作出来的“突破”之说则更显荒谬而虚无。当然，这样以偶像明星上阵的电影最终还是能被一些少不经事的FANS们追逐，但却无法过得了大众这一关，想捞快钱还是想做电影，这样的质疑当值得导演以及出品人好好深思深思。
晦涩的《门》、抑郁的《门》、灰色的《门》、混乱的《门》，最终势必会成为影迷们无法逾越的一道门樯。脱离正常思维模式的艺术实践是否能为广大观众所接受，是件很难为的课题。李少红以一己之力无法为我们削平这道门槛，而企图继续如法贴印商业标签而贩卖艺术的后来者，则也万万不能。
