汪亚尘评论

汪亚尘曾以国画的形式，生动描绘了金鱼的多姿多彩，而在油画领域中表现金鱼，无疑为他的艺术探索开辟了新的路径。这部作品中的每一笔，每一片色，都透露出汪亚尘对如何将中国油画特色与西方艺术形式结合的深入思考。画面中生动的意趣，充分体现了他对于艺术融合的匠心独运。可以看出，汪亚尘在探索油画艺术的...

《金鱼》一作，正是体现了其中重要的文化底蕴和艺术价值。在该作品中，汪亚尘在将印象主义样式及风格移植的过程中，又自觉地融合了民族的文化审美情趣，用笔兼容油画中印象派笔法和水墨晕染的意趣。汪氏曾经以国画笔墨表现多姿多彩的金鱼形象，而享誉画坛。然而以油画形式表现金鱼，则显得别开生面。其中意趣...

21岁与陈抱一组织东方画会，于办学之余又开办华达公司，专画照相馆用及舞台用的布景。22岁赴日本留学，入东京美术学校。27岁学成回国，任上海美术专门学校西洋画主任教员及教务主任。从1923年4月至1925年12月，担任《时事新报·艺术周刊》主编，同时在《东方杂志》、《申报》、《美术》发表大量美术评论。

当时,新华艺专由徐朗西任校长,留法归来的汪亚尘任教务长,艺术家潘伯英为总务长。在汪亚尘、周碧初等教授的执教下,艺术取向偏重印象派和后印象派以及野兽派一路风格。 在一份“新华艺专毕业生纪念册”中,记录着同学对李媛的印象——“……性直爽,富感情,态沉静,重信义,好抱不平,每遇辄言诸口,常以是而获罪于人...

从当时知名画家和文学家的评论中可以看出，余、丁、张三家对传统笔墨功夫有过人之处，外师造化创造出新时代新风貌的作品，受到一致的肯定和好评。他们是金陵画派中的中坚力量。无论从年龄、阅历以及对传统的理解等来说是较为特殊的，他们在“新金陵画派”中起到了承上启下的作用。一、余彤甫、丁士青、...

上海美专部分教师李超士、张辰伯、王济远、汪亚尘、关良、刘海粟(左起)于南京旅行写生 《房子与树》即创作于此时代背景中,画里绿荫环屋的景致像极了关良在20年代归国之初所任职的上海新华艺专校园。1937年,“八·一三”事变的炮火摧毁了学艺的校舍,更中断了彼时上海已蔚然成型的现代美术气象,让踌躇满志的青年关良留...

斯时上海方面,尚无研究西画之较好团体与学校,兹录汪亚尘四十自述中云: “高小毕业后,十四岁那年的春天,民国前三年。同我的父亲,到上海来游玩,遇着甬人乌始光和陈汉甫。汉甫深知书画,一见我,便很鼓吹我学习绘画。那时,小花园文明雅集茶馆内,有一个书画研究会,由汉甫介绍做会员,每晚同汉甫到文明雅集看许多上海...

本书精选了许君远的文艺评论、笔记杂谈和人物回忆类文章，展现了其才华与学识。内容涉及民国时期的北大、文坛、报界、艺术界，如徐志摩、梁遇春、蔡元培、张季鸾、胡政之、赵望云、熊佛西、傅抱石、卫仲乐、张书旗、沈尹默、汪亚尘等人物的轶事。这些文章多未结集出版，散落于各种报刊，对于研究民国时期的文化...

现代绘画强调单纯化和平面化，追求画面的装饰性，摆脱了传统绘画的视觉规律和空间概念的绘画发展方向。中国传统的绘画简称“中国画”、“国画”。中国画强调“外师造化,中得心源”，要求以形写神、形神兼备，做到“意存笔先，画尽意在”。

一批著名的留学生和美术家如徐悲鸿、林风眠、颜文□、吕凤子、丰子恺、陈之佛、潘天寿、汪亚尘等,都投身于美术教育,美术学校遂成为传播外国美术的窗口和新美术运动的策源地。蓬勃发展的美术教育与蔡元培倡导的“以美育代宗教”说很有关系,在20～30年代,以上海为中心的洋画运动有迅速可观的开展,归国留学生大多画油画、...