鲁迅和沈从文都十分关注中国普通民众的精神世界,观察和描写的角度有何...

鲁迅和沈从文，一个写尽世间的恶，一个展现世间的善良，同时代的不同看法，是因为创作的主体也就是作家不同，同样的时代背景在不同的作家眼中，因为作家看待的角度不同，因而时代呈现的样貌也不一样，因而有了"鲁迅写人性的恶，而沈从文道世间的善"的说法。

鲁迅幼年常跟母亲到乡下外婆家,和农民发生了密切的联系,农民淳厚,朴实的崇高心灵,他们的可悲遭遇和理想希望,对鲁迅都有极深刻的影响.在后期的写作中，尤其是小说，写出了农民的愚昧和奴性。沈从文伤口中的农民有着天真、纯朴的个性，同时也将统治阶层的残暴不仁逐一展现。赵树理小说中，对农民的语言最为精...

沈从文是与鲁迅同一时期的文学大师，虽然没有鲁迅的知名度高，但也算得上是近代文学大家中的牌面人物了。沈从文与鲁迅互不认识，两人没有见过面，甚至没有进行书信上的交流，但是他们两个却有很深的隔阂，准确来说，是鲁迅对沈从文有很大的偏见。这到底是为什么呢？当年沈从文从湖南大老远跑到北京去寻求...

2、鲁迅的一生关注中国的国民性改造问题，这一工作主要是由他的杂文来完成的。鲁迅杂文形象性很强，他文章中的说理、论辩、批判、驳论等逻辑力量都是透过鲜明的形象来体现的，因而他的杂文具有浓郁的艺术色彩。鲁迅杂文的文体自由多变，短评是他常用的形式。他的文风或严峻凛然，或清新隽永，或锋芒毕露，...

关注 展开全部 沈从文的人性观 作者:谢浮名 一 沈从文是中国现代文学史上独树一帜的大作家,他创作的巅峰时期是在二十世纪三、四十年代。沈从文在三十年代就被鲁迅称为新文学运动以来所出现的最好的作家之一。1928年,沈从文发表了短篇小说《柏子》,开始了他独具特色的“湘西小说”的写作,以人性作为文化视角的切入...

作神“神色,精神” 义时一般也不混用。但作与彩色有关的义项时,似乎两者均可,这样“彩”是包孕在“采” 义中的异体形式。现在又倾向于分化,与色彩有关的用“彩”。然而“丰富多彩”、“喝彩”等词中的“彩”写成“采”时有所见。鲁迅作品中的“精彩-精采”与“无精打采-无精打彩”。《现代汉语词典》...

多数的作家都把目光投向了西方文明,激烈地批判封建主义,比如鲁迅。但来自“乡下”的沈从文却与众不同,他往往对现代文明持批判的态度,比如他的都市小说,他把目光投向了未受现代文明污染的湘西世界,企图在那些青年男女身上发现保存在中华民族肌体中健康的因子。他对优美、健康、自然人性的描写,目的是“重新燃起年青人的...

新文学上百年的历史,涌现了许多语言大师,鲁迅、曹禺、老舍、沈从文、汪曾祺,还有当代的余华、王安忆、毕飞宇等。而严肃文学的细节描写,最大限度地追求一种清晰与逼真的效果,这种真实是一种环境严格限定下的真实。比如写农村,就要问,什么时候?哪里?那里的经济条件怎样,在这样的条件下人们会有什么样的想法,会做哪些事情...

二、不同：沈从文在生机勃勃的湘西语基础上，吸取了书面语、文言语的特长，使他的小说长句精确、曲折而富韧性，如“出货物物俱由脚天用桑水扁担压在肩膊上挑抬而来，入口货物出莫不从这地主成束成担的用人刀搬去”，短句则重感兴，活乏有灵气。如“酽洌的烧酒，从大瓮里用木滤子舀出，倒进土...

面孔黄里带白,瘦得教人担心,但精神很好;再写头发,精神抖擞地直竖着;最后写隶体一字似的胡须,这也是先生的特征。这一次的描写是形神兼备的。第三次,作者已经意识到站在眼前的是鲁迅先生,由于意外,所以惊异,满怀感情地注视他,仔细看了先生的面孔、头发、长衫和烟嘴,这一次的描写犹如特写镜头。这三次外貌描写,都抓...