唐宋女子服饰用语
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发布时间：2022-05-07 07:37
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时间：2023-10-21 03:17
唐代仕女下装多穿裙子，腰束的极高，甚至高过*。裙色以红、紫、黄、绿最多，其中以红色最为流行。衣身袒胸短襦、肩披宽长的肩巾、下穿高头云履。妇女服饰展现*魅力，其中著名的是明衣的使用。明衣原属礼服的中单，是用透明的薄纱制成。在以往只当作内衣穿着，但是在盛唐时期，明衣被拿来当作外衣，并成为盛装。
唐朝女装有汉族的襦裙装、女着男装和着胡服三种。 一，襦裙装。襦裙装为唐代女装主流，其风格又随时间的推移和社会状况的变化发展有很大改变。初唐之时，襦袖皆窄短，群亦修长紧裁，基本适应建国之初国力并不十分强盛，需要节俭适度的现状。到盛唐之时，女装的裙子向宽大、飘扬之势发展，诗人描绘到，裙裾甚至可拖六湘水，可拂扫落梅。（“ 裙拖六幅湘江水”李群玉《 同郑相并歌妓小饮戏赠》、 坐时衣带萦纤草, 行即裙裾扫落梅”孟浩然《春情》）此时女性美已如牡丹般豪华富贵，有登仙情怀。盛唐之时流行著名的唐“袒胸装”，即以薄透纱罗掩胸前，腰线抬高至胸下或直接束在胸前，不着内衣，上衣对襟，袖子极其宽阔肥大奢华，并在肩披有繁盛纹饰的帔帛。从贵族官僚士大夫家妇人，到歌舞妓女，以至普通百姓人家的女子，甚至连女道士，都有着袒胸装的情况。唐诗中赞颂袒胸装的佳句甚多，如方干《赠美人》:“粉胸半掩凝晴雪”周濆《逢临女》:“慢束罗裙半露胸。”这种衣袂飘舞和裙带当风，是盛唐朝气蓬勃和高度物质文明的艺术释放，是在生活富足之上对美的追求，对自己的信心和对人性的赞颂。而到了中晚唐，服饰在原来风格的基础上，更加奢靡与昏金暗玉，体现出一种心理上的低迷状态。安史之乱后，唐朝走到了由盛转衰的转折点，社会动荡民生不宁，贵族阶级更是庸碌*，转向沉溺享乐。服饰也转向了多元化和精细化。 二，女着男装。天宝年间, 妇女皆以着男装为美，唐高宗时, 太平公主服武官装于宫中表演歌舞; 唐武宗时, 王才人与武宗装束同样, “……使得奏事者将男女混淆不清, 常常认错武宗却以此为乐。”“俄又露髻马驰俜, 或有著丈夫衣服靴衫, 而尊卑内外, 斯一贯矣。”“其俗妇人裤衫束带乘马驰走,与丈夫无异”元稹诗《 赠刘春》云“: 新妆巧样画双蛾, 漫裹常州透额罗。正面偷匀光滑笏, 缓行轻踏破纹靴。”女着男装是受了胡人风气的，同时也反映了女性社会地位提高和男性审美观念的转变，这种宽容尊重并包的姿态不仅体现在对女性上，还流露在对四方之国蛮夷之族的*上。正如唐太宗说:“自古皆贵中华,贱夷狄,朕独爱之如一。” 三，着胡服。开元年间，妇女常着胡服出行，以此为时尚。胡服即领、袖、下摆处有绵边装饰,对襟、折领或圆领、窄袖,头戴高沿毡帽,束革带,有小饰物,下穿竖条小口裤,脚穿尖头绣花鞋、半靿软靴。《花蕊宫词》诗“明朝腊日宫家出, 随驾先须点内人。回鹘衣装回鹘马, 就中偏称小腰身。”和《旧唐书舆服志》中记载：“开元初, 从驾宫人骑马者, 皆著胡帽, 靓妆露面, 无复障蔽。”元稹《法曲》“自从胡骑起烟尘, 毛毳腥膻满咸洛。女为胡服学胡妆, 伎进胡音务胡乐。火凤声沈多咽绝, 春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆, 五十年来竞纷泊。”都形象地表达了胡风胡气对唐朝的影响之大之深。这种现象，与唐朝开放*是关系紧密的。同时社会安定，经济富庶，对自己的文化有高度自信所以敢于开放，乐于对外交流，吸纳和融合，而自身始终是坚定的，昂扬的，王者之花怒放着的。 在服装的样式之外，衣裙的色彩装饰和容貌的妆容发型也是服饰的重要一面，是更加绽放光彩的一面。唐代服饰的刺绣文饰是精密奢华的，仙花瑞草珍禽珑兽吉祥图案无所不包，绚烂多彩喷薄夺目。唐代女子喜欢红、浅红、淡赭、浅绿等明艳的色彩，并加以金银彩锈为饰，尤其喜欢石榴红裙。石榴红裙也多出现在诗词作品中，如,《琵琶行》:“血色罗裙翻酒污。”万楚《五日观妓》:“眉黛夺得萱草色,红裙妒杀石榴花。”一个喜好红色的时代，必定是一个朝气蓬勃的激昂的时代，是个富贵的张扬的年代。唐代女子发式多变，常见有半翻、盘恒、惊鹄、抛家、椎、螺等近三十种，上面遍插金钗玉饰、鲜花和酷似真花的绢花。唐朝的化妆样式也种类繁多，新花样新流行层出不穷。《唐国史补》中记载:“天宝之风尚党,大历之风尚浮,贞元之风尚荡,元和之风尚怪。”浓妆艳抹，色彩艳丽是总体的风格，甚至经常会出现追求怪异奇特的妆容，是物质生活过于富足百无聊赖的一个侧面。
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时间：2023-10-21 03:18
宋代妇女以裙装穿着为主，但也有长裤。其裤子的形式特别，除了贴身长裤外，还外加多层套裤。宋代妇女有缠足的习俗，因此裙长多不及地，以便露足。妇女的弯头短靴形状小巧玲珑。
宋代织品非常的发达，泥金、印金、贴金、彩绘、刺绣在服装上广泛使用。织品的质地轻薄、飘逸，给人秀丽之感。
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时间：2023-10-21 03:17
唐代仕女下装多穿裙子，腰束的极高，甚至高过*。裙色以红、紫、黄、绿最多，其中以红色最为流行。衣身袒胸短襦、肩披宽长的肩巾、下穿高头云履。妇女服饰展现*魅力，其中著名的是明衣的使用。明衣原属礼服的中单，是用透明的薄纱制成。在以往只当作内衣穿着，但是在盛唐时期，明衣被拿来当作外衣，并成为盛装。
唐朝女装有汉族的襦裙装、女着男装和着胡服三种。 一，襦裙装。襦裙装为唐代女装主流，其风格又随时间的推移和社会状况的变化发展有很大改变。初唐之时，襦袖皆窄短，群亦修长紧裁，基本适应建国之初国力并不十分强盛，需要节俭适度的现状。到盛唐之时，女装的裙子向宽大、飘扬之势发展，诗人描绘到，裙裾甚至可拖六湘水，可拂扫落梅。（“ 裙拖六幅湘江水”李群玉《 同郑相并歌妓小饮戏赠》、 坐时衣带萦纤草, 行即裙裾扫落梅”孟浩然《春情》）此时女性美已如牡丹般豪华富贵，有登仙情怀。盛唐之时流行著名的唐“袒胸装”，即以薄透纱罗掩胸前，腰线抬高至胸下或直接束在胸前，不着内衣，上衣对襟，袖子极其宽阔肥大奢华，并在肩披有繁盛纹饰的帔帛。从贵族官僚士大夫家妇人，到歌舞妓女，以至普通百姓人家的女子，甚至连女道士，都有着袒胸装的情况。唐诗中赞颂袒胸装的佳句甚多，如方干《赠美人》:“粉胸半掩凝晴雪”周濆《逢临女》:“慢束罗裙半露胸。”这种衣袂飘舞和裙带当风，是盛唐朝气蓬勃和高度物质文明的艺术释放，是在生活富足之上对美的追求，对自己的信心和对人性的赞颂。而到了中晚唐，服饰在原来风格的基础上，更加奢靡与昏金暗玉，体现出一种心理上的低迷状态。安史之乱后，唐朝走到了由盛转衰的转折点，社会动荡民生不宁，贵族阶级更是庸碌*，转向沉溺享乐。服饰也转向了多元化和精细化。 二，女着男装。天宝年间, 妇女皆以着男装为美，唐高宗时, 太平公主服武官装于宫中表演歌舞; 唐武宗时, 王才人与武宗装束同样, “……使得奏事者将男女混淆不清, 常常认错武宗却以此为乐。”“俄又露髻马驰俜, 或有著丈夫衣服靴衫, 而尊卑内外, 斯一贯矣。”“其俗妇人裤衫束带乘马驰走,与丈夫无异”元稹诗《 赠刘春》云“: 新妆巧样画双蛾, 漫裹常州透额罗。正面偷匀光滑笏, 缓行轻踏破纹靴。”女着男装是受了胡人风气的，同时也反映了女性社会地位提高和男性审美观念的转变，这种宽容尊重并包的姿态不仅体现在对女性上，还流露在对四方之国蛮夷之族的*上。正如唐太宗说:“自古皆贵中华,贱夷狄,朕独爱之如一。” 三，着胡服。开元年间，妇女常着胡服出行，以此为时尚。胡服即领、袖、下摆处有绵边装饰,对襟、折领或圆领、窄袖,头戴高沿毡帽,束革带,有小饰物,下穿竖条小口裤,脚穿尖头绣花鞋、半靿软靴。《花蕊宫词》诗“明朝腊日宫家出, 随驾先须点内人。回鹘衣装回鹘马, 就中偏称小腰身。”和《旧唐书舆服志》中记载：“开元初, 从驾宫人骑马者, 皆著胡帽, 靓妆露面, 无复障蔽。”元稹《法曲》“自从胡骑起烟尘, 毛毳腥膻满咸洛。女为胡服学胡妆, 伎进胡音务胡乐。火凤声沈多咽绝, 春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆, 五十年来竞纷泊。”都形象地表达了胡风胡气对唐朝的影响之大之深。这种现象，与唐朝开放*是关系紧密的。同时社会安定，经济富庶，对自己的文化有高度自信所以敢于开放，乐于对外交流，吸纳和融合，而自身始终是坚定的，昂扬的，王者之花怒放着的。 在服装的样式之外，衣裙的色彩装饰和容貌的妆容发型也是服饰的重要一面，是更加绽放光彩的一面。唐代服饰的刺绣文饰是精密奢华的，仙花瑞草珍禽珑兽吉祥图案无所不包，绚烂多彩喷薄夺目。唐代女子喜欢红、浅红、淡赭、浅绿等明艳的色彩，并加以金银彩锈为饰，尤其喜欢石榴红裙。石榴红裙也多出现在诗词作品中，如,《琵琶行》:“血色罗裙翻酒污。”万楚《五日观妓》:“眉黛夺得萱草色,红裙妒杀石榴花。”一个喜好红色的时代，必定是一个朝气蓬勃的激昂的时代，是个富贵的张扬的年代。唐代女子发式多变，常见有半翻、盘恒、惊鹄、抛家、椎、螺等近三十种，上面遍插金钗玉饰、鲜花和酷似真花的绢花。唐朝的化妆样式也种类繁多，新花样新流行层出不穷。《唐国史补》中记载:“天宝之风尚党,大历之风尚浮,贞元之风尚荡,元和之风尚怪。”浓妆艳抹，色彩艳丽是总体的风格，甚至经常会出现追求怪异奇特的妆容，是物质生活过于富足百无聊赖的一个侧面。
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时间：2023-10-21 03:18
宋代妇女以裙装穿着为主，但也有长裤。其裤子的形式特别，除了贴身长裤外，还外加多层套裤。宋代妇女有缠足的习俗，因此裙长多不及地，以便露足。妇女的弯头短靴形状小巧玲珑。
宋代织品非常的发达，泥金、印金、贴金、彩绘、刺绣在服装上广泛使用。织品的质地轻薄、飘逸，给人秀丽之感。
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时间：2023-10-21 03:18
唐代仕女下装多穿裙子，腰束的极高，甚至高过*。裙色以红、紫、黄、绿最多，其中以红色最为流行。衣身袒胸短襦、肩披宽长的肩巾、下穿高头云履。妇女服饰展现*魅力，其中著名的是明衣的使用。明衣原属礼服的中单，是用透明的薄纱制成。在以往只当作内衣穿着，但是在盛唐时期，明衣被拿来当作外衣，并成为盛装。
唐朝女装有汉族的襦裙装、女着男装和着胡服三种。 一，襦裙装。襦裙装为唐代女装主流，其风格又随时间的推移和社会状况的变化发展有很大改变。初唐之时，襦袖皆窄短，群亦修长紧裁，基本适应建国之初国力并不十分强盛，需要节俭适度的现状。到盛唐之时，女装的裙子向宽大、飘扬之势发展，诗人描绘到，裙裾甚至可拖六湘水，可拂扫落梅。（“ 裙拖六幅湘江水”李群玉《 同郑相并歌妓小饮戏赠》、 坐时衣带萦纤草, 行即裙裾扫落梅”孟浩然《春情》）此时女性美已如牡丹般豪华富贵，有登仙情怀。盛唐之时流行著名的唐“袒胸装”，即以薄透纱罗掩胸前，腰线抬高至胸下或直接束在胸前，不着内衣，上衣对襟，袖子极其宽阔肥大奢华，并在肩披有繁盛纹饰的帔帛。从贵族官僚士大夫家妇人，到歌舞妓女，以至普通百姓人家的女子，甚至连女道士，都有着袒胸装的情况。唐诗中赞颂袒胸装的佳句甚多，如方干《赠美人》:“粉胸半掩凝晴雪”周濆《逢临女》:“慢束罗裙半露胸。”这种衣袂飘舞和裙带当风，是盛唐朝气蓬勃和高度物质文明的艺术释放，是在生活富足之上对美的追求，对自己的信心和对人性的赞颂。而到了中晚唐，服饰在原来风格的基础上，更加奢靡与昏金暗玉，体现出一种心理上的低迷状态。安史之乱后，唐朝走到了由盛转衰的转折点，社会动荡民生不宁，贵族阶级更是庸碌*，转向沉溺享乐。服饰也转向了多元化和精细化。 二，女着男装。天宝年间, 妇女皆以着男装为美，唐高宗时, 太平公主服武官装于宫中表演歌舞; 唐武宗时, 王才人与武宗装束同样, “……使得奏事者将男女混淆不清, 常常认错武宗却以此为乐。”“俄又露髻马驰俜, 或有著丈夫衣服靴衫, 而尊卑内外, 斯一贯矣。”“其俗妇人裤衫束带乘马驰走,与丈夫无异”元稹诗《 赠刘春》云“: 新妆巧样画双蛾, 漫裹常州透额罗。正面偷匀光滑笏, 缓行轻踏破纹靴。”女着男装是受了胡人风气的，同时也反映了女性社会地位提高和男性审美观念的转变，这种宽容尊重并包的姿态不仅体现在对女性上，还流露在对四方之国蛮夷之族的*上。正如唐太宗说:“自古皆贵中华,贱夷狄,朕独爱之如一。” 三，着胡服。开元年间，妇女常着胡服出行，以此为时尚。胡服即领、袖、下摆处有绵边装饰,对襟、折领或圆领、窄袖,头戴高沿毡帽,束革带,有小饰物,下穿竖条小口裤,脚穿尖头绣花鞋、半靿软靴。《花蕊宫词》诗“明朝腊日宫家出, 随驾先须点内人。回鹘衣装回鹘马, 就中偏称小腰身。”和《旧唐书舆服志》中记载：“开元初, 从驾宫人骑马者, 皆著胡帽, 靓妆露面, 无复障蔽。”元稹《法曲》“自从胡骑起烟尘, 毛毳腥膻满咸洛。女为胡服学胡妆, 伎进胡音务胡乐。火凤声沈多咽绝, 春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆, 五十年来竞纷泊。”都形象地表达了胡风胡气对唐朝的影响之大之深。这种现象，与唐朝开放*是关系紧密的。同时社会安定，经济富庶，对自己的文化有高度自信所以敢于开放，乐于对外交流，吸纳和融合，而自身始终是坚定的，昂扬的，王者之花怒放着的。 在服装的样式之外，衣裙的色彩装饰和容貌的妆容发型也是服饰的重要一面，是更加绽放光彩的一面。唐代服饰的刺绣文饰是精密奢华的，仙花瑞草珍禽珑兽吉祥图案无所不包，绚烂多彩喷薄夺目。唐代女子喜欢红、浅红、淡赭、浅绿等明艳的色彩，并加以金银彩锈为饰，尤其喜欢石榴红裙。石榴红裙也多出现在诗词作品中，如,《琵琶行》:“血色罗裙翻酒污。”万楚《五日观妓》:“眉黛夺得萱草色,红裙妒杀石榴花。”一个喜好红色的时代，必定是一个朝气蓬勃的激昂的时代，是个富贵的张扬的年代。唐代女子发式多变，常见有半翻、盘恒、惊鹄、抛家、椎、螺等近三十种，上面遍插金钗玉饰、鲜花和酷似真花的绢花。唐朝的化妆样式也种类繁多，新花样新流行层出不穷。《唐国史补》中记载:“天宝之风尚党,大历之风尚浮,贞元之风尚荡,元和之风尚怪。”浓妆艳抹，色彩艳丽是总体的风格，甚至经常会出现追求怪异奇特的妆容，是物质生活过于富足百无聊赖的一个侧面。
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时间：2023-10-21 03:18
宋代妇女以裙装穿着为主，但也有长裤。其裤子的形式特别，除了贴身长裤外，还外加多层套裤。宋代妇女有缠足的习俗，因此裙长多不及地，以便露足。妇女的弯头短靴形状小巧玲珑。
宋代织品非常的发达，泥金、印金、贴金、彩绘、刺绣在服装上广泛使用。织品的质地轻薄、飘逸，给人秀丽之感。
