醉翁亭记 的一词多义 急~
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发布时间：2024-10-07 11:02
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时间：2024-11-09 11:17
文中除“已而”一处作表时间词用外，其余的“而”都作连词用。有的连接状语和谓语，帮助描述动作的情状，如“杂然而前陈者”、“起坐而喧哗者”。有的连接两个前后有因果关系的主谓词组，如“日出而林霏开，云归而岩穴瞑”。有的用于连接两个谓语，如“往来而不绝者”，把来往的人多与延续时间长两方面紧连。有的连接前后有因果关系的两个谓语，如“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”前句使人恍如既看到漫山遍地的野花竞相开放，又闻到鲜花的幽香，后句则使人象在酷暑烈日当空时置身于横柯上蔽的浓荫之中，顿觉凉爽。有的“而”是连接两个句子的，如“渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。”把酿泉的潺潺水声和水从两峰间飞泻直下的气势由“而”紧连，则水之声势并现。反之，若不用“而”，就会使人觉得潺潺水声与水之气势互不相关似的，影响了表达的准确和描述的效果。
文中绝大部分“而”用于顺接，少部分用于逆连。如“然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。”三个加黑的“而”是用于逆连的，把禽鸟之乐、宾客之乐、太守之乐这三种乐在内容上的不同之处委婉含蓄地表现出来了。
文中用二十四个连词“而”，用法随内容之异而多变，作为连词“而”的几种用法基本上有了。
《醉翁亭记》里有许多是骈偶句，“而”字则使这些句子的表达方式灵活多变。如“日出而林霏开，云归而岩穴暝”与“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”，都是六字一句，但“而”字的位置不同，句子结构节奏也随之产生变化，不显得呆板。文中第三、四小节是描写山间朝暮、四时不同的景色和人们游山之乐的，共分六层（“朝而往，……而乐亦无穷也”，作为过渡句，不列入层次内。）除第一层和第六层用“……者，……也”句式作结束句外，中间四层都用“……而……者，……也”句式作结束句。每一层最后一句的句式基本一致，但句子长短参差不一，结束句中都用了“而”字，显得整齐中有错落，节奏略有变化。
第四小节中有一处似乎可能用“而”却用了“为”。原句为“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香为酒洌。”加黑的“为”若作动词解，则“酿泉为酒”与“临溪而渔”就对不起来了。其实这个“为”该作“而”字解。《古书虚词集释》：“‘为’犹‘而’也”。这两句中的“为”“而”为互文。这样，就与“临溪而渔”对得很工整了。此处“为”作“而”解，则全文实际用了二十六个“而”字。
《醉翁亭记》读来琅琅上口，娓娓动听，这与25个“而”字的运用也是分不开的。“而”字恰到好处的运用，使文章舒缓从容，把作者欣赏“山水之乐得之心”的闲情雅致充分表现出来了。如“朝而往，暮而归”，若去掉“而”，成“朝往，暮归”，就显得紧迫短促，有早上匆匆而去傍晚急急而归之感，插入两个“而”字，就把游玩者欣赏山水之乐的从容之态、欢乐之情、悠雅之兴全表现出来了。文中不少句子由于用了“而”字，语气轻重分明，诵读时极富抑扬顿挫之致。如“临溪而渔”句，重音在谓语“渔”上，读重些，长些，作为状语的“临溪”则读轻些，短些。若不用“而”，成“临溪渔”，不仅别扭滞涩，而且语气轻重不分明。“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌。”读来真使人感到有内在的类似诗歌的那种韵律美。
作者连用21个“也”字，大约有两个原因：第一、文章采用了直接诉诸读者形象思维的写法，总是先将实际的景物描绘出来，而后加以解说，如此层层展开，有如画卷平舒，每一层又都用一个“也”字结住，使人感到不疾不徐，自然合拍。第二、作者的纵情山水，决非隐逸之士的超然物外，而是在*清明、社会安定的前提下，跟老百姓一同享受无忧无虑的生活。这种感情既渗透在景物描写之中，与之互为表里，又表现在某些内心独白式的话语里，这就使全文洋溢着一种平和、愉悦的情调，而“也”字的连用则恰好成为这一情调的最合适的表现形式。对此，细心的读者通过反复吟诵是不难达到心领神会的。
我们无妨来做一点比较。例如“作亭者谁?山之僧智仙也。名之者谁?太守自谓也”，其实是暗示命名的深意，也表达了作者得意的心情，如果将它改为“作亭者山之僧智仙，名之者太守”，或“山之僧智仙作亭，而太守名之”，上述的意味就消失殆尽了。又如最后一段的前三句，从“太守归”“禽鸟乐”一直写到“太守之乐其乐”，层层加高，最后点明全文中心，其中的三个“也”字都显示了作者“与民同乐”的胸襟，值得玩味再三；如果把“太守归而宾客从也”的“也”改为“之”，把“游人去而禽鸟乐也”的“也”改为“焉”，意境就会变得平淡得多，毫无咀嚼之味！
例子：
A，表判断（肯定）B，表陈述（解释）C，表感叹
1．环滁皆山也 A
2．望之蔚然而深秀者，琅琊也 A
3．渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也 A
4．作亭者谁？山之僧智仙也 A
5．有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也 A
6．名之者谁？太守自谓也 B
7．故自号醉翁也 B
8．在乎山水之间也 C
9．得之心而寓之酒也 B
10．山间之朝暮也 B
11．山间之四时也． B
12．而乐亦无穷也 C
13．往来而不绝者，滁人游也 B
14．杂然而前陈者,太守宴也 B
15．起坐而喧哗者，众宾欢也 B
16．颓然乎其间者，太守醉也 B
17．人影散乱，太守归而宾客从也 B
18．游人去而禽鸟乐也 B
19．醒能述以文者，太守也 C
20．而不知太守之乐其乐也 C
21．太守谓谁？庐陵欧阳修也 A
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时间：2024-11-09 11:18
文中除“已而”一处作表时间词用外，其余的“而”都作连词用。有的连接状语和谓语，帮助描述动作的情状，如“杂然而前陈者”、“起坐而喧哗者”。有的连接两个前后有因果关系的主谓词组，如“日出而林霏开，云归而岩穴瞑”。有的用于连接两个谓语，如“往来而不绝者”，把来往的人多与延续时间长两方面紧连。有的连接前后有因果关系的两个谓语，如“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”前句使人恍如既看到漫山遍地的野花竞相开放，又闻到鲜花的幽香，后句则使人象在酷暑烈日当空时置身于横柯上蔽的浓荫之中，顿觉凉爽。有的“而”是连接两个句子的，如“渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。”把酿泉的潺潺水声和水从两峰间飞泻直下的气势由“而”紧连，则水之声势并现。反之，若不用“而”，就会使人觉得潺潺水声与水之气势互不相关似的，影响了表达的准确和描述的效果。
文中绝大部分“而”用于顺接，少部分用于逆连。如“然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。”三个加黑的“而”是用于逆连的，把禽鸟之乐、宾客之乐、太守之乐这三种乐在内容上的不同之处委婉含蓄地表现出来了。
文中用二十四个连词“而”，用法随内容之异而多变，作为连词“而”的几种用法基本上有了。
《醉翁亭记》里有许多是骈偶句，“而”字则使这些句子的表达方式灵活多变。如“日出而林霏开，云归而岩穴暝”与“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”，都是六字一句，但“而”字的位置不同，句子结构节奏也随之产生变化，不显得呆板。文中第三、四小节是描写山间朝暮、四时不同的景色和人们游山之乐的，共分六层（“朝而往，……而乐亦无穷也”，作为过渡句，不列入层次内。）除第一层和第六层用“……者，……也”句式作结束句外，中间四层都用“……而……者，……也”句式作结束句。每一层最后一句的句式基本一致，但句子长短参差不一，结束句中都用了“而”字，显得整齐中有错落，节奏略有变化。
第四小节中有一处似乎可能用“而”却用了“为”。原句为“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香为酒洌。”加黑的“为”若作动词解，则“酿泉为酒”与“临溪而渔”就对不起来了。其实这个“为”该作“而”字解。《古书虚词集释》：“‘为’犹‘而’也”。这两句中的“为”“而”为互文。这样，就与“临溪而渔”对得很工整了。此处“为”作“而”解，则全文实际用了二十六个“而”字。
《醉翁亭记》读来琅琅上口，娓娓动听，这与25个“而”字的运用也是分不开的。“而”字恰到好处的运用，使文章舒缓从容，把作者欣赏“山水之乐得之心”的闲情雅致充分表现出来了。如“朝而往，暮而归”，若去掉“而”，成“朝往，暮归”，就显得紧迫短促，有早上匆匆而去傍晚急急而归之感，插入两个“而”字，就把游玩者欣赏山水之乐的从容之态、欢乐之情、悠雅之兴全表现出来了。文中不少句子由于用了“而”字，语气轻重分明，诵读时极富抑扬顿挫之致。如“临溪而渔”句，重音在谓语“渔”上，读重些，长些，作为状语的“临溪”则读轻些，短些。若不用“而”，成“临溪渔”，不仅别扭滞涩，而且语气轻重不分明。“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌。”读来真使人感到有内在的类似诗歌的那种韵律美。
作者连用21个“也”字，大约有两个原因：第一、文章采用了直接诉诸读者形象思维的写法，总是先将实际的景物描绘出来，而后加以解说，如此层层展开，有如画卷平舒，每一层又都用一个“也”字结住，使人感到不疾不徐，自然合拍。第二、作者的纵情山水，决非隐逸之士的超然物外，而是在*清明、社会安定的前提下，跟老百姓一同享受无忧无虑的生活。这种感情既渗透在景物描写之中，与之互为表里，又表现在某些内心独白式的话语里，这就使全文洋溢着一种平和、愉悦的情调，而“也”字的连用则恰好成为这一情调的最合适的表现形式。对此，细心的读者通过反复吟诵是不难达到心领神会的。
我们无妨来做一点比较。例如“作亭者谁?山之僧智仙也。名之者谁?太守自谓也”，其实是暗示命名的深意，也表达了作者得意的心情，如果将它改为“作亭者山之僧智仙，名之者太守”，或“山之僧智仙作亭，而太守名之”，上述的意味就消失殆尽了。又如最后一段的前三句，从“太守归”“禽鸟乐”一直写到“太守之乐其乐”，层层加高，最后点明全文中心，其中的三个“也”字都显示了作者“与民同乐”的胸襟，值得玩味再三；如果把“太守归而宾客从也”的“也”改为“之”，把“游人去而禽鸟乐也”的“也”改为“焉”，意境就会变得平淡得多，毫无咀嚼之味！
例子：
A，表判断（肯定）B，表陈述（解释）C，表感叹
1．环滁皆山也 A
2．望之蔚然而深秀者，琅琊也 A
3．渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也 A
4．作亭者谁？山之僧智仙也 A
5．有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也 A
6．名之者谁？太守自谓也 B
7．故自号醉翁也 B
8．在乎山水之间也 C
9．得之心而寓之酒也 B
10．山间之朝暮也 B
11．山间之四时也． B
12．而乐亦无穷也 C
13．往来而不绝者，滁人游也 B
14．杂然而前陈者,太守宴也 B
15．起坐而喧哗者，众宾欢也 B
16．颓然乎其间者，太守醉也 B
17．人影散乱，太守归而宾客从也 B
18．游人去而禽鸟乐也 B
19．醒能述以文者，太守也 C
20．而不知太守之乐其乐也 C
21．太守谓谁？庐陵欧阳修也 A
A，表判断（肯定）B，表陈述（解释）C，表感叹
1．环滁皆山也 A
2．望之蔚然而深秀者，琅琊也 A
3．渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也 A
4．作亭者谁？山之僧智仙也 A
5．有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也 A
6．名之者谁？太守自谓也 B
7．故自号醉翁也 B
8．在乎山水之间也 C
9．得之心而寓之酒也 B
10．山间之朝暮也 B
11．山间之四时也． B
12．而乐亦无穷也 C
13．往来而不绝者，滁人游也 B
14．杂然而前陈者,太守宴也 B
15．起坐而喧哗者，众宾欢也 B
16．颓然乎其间者，太守醉也 B
17．人影散乱，太守归而宾客从也 B
18．游人去而禽鸟乐也 B
19．醒能述以文者，太守也 C
20．而不知太守之乐其乐也 C
21．太守谓谁？庐陵欧阳修也 A
深：1幽深（望之蔚然而深秀者）2与“浅”相对（深浅）
霏：1繁密（若夫淫雨霏霏）2名词，雾气（若夫日出而林霏开）
寓：1名词，寓所（悬于寓外）2动词，寄托（得之心而寓之酒也）
尤：1责怪（怨天尤人）2格外（水尤清洌）
秀：1秀丽（望之蔚然而深秀者）2开花（佳木秀而繁阴）
从：1跟从（太守归而宾客从也）2顺，随（从流飘荡）
绝：1断（往来而不绝者）2隔绝（遂与世隔绝）
临：1靠近（临溪而渔）2到
乐：1以...为乐（前乐：而不知太守之乐其乐也）2名词，乐趣（后乐：而不知太守之乐其乐也）
名：1命名（名之者谁）2名字
环：1环绕（环滁皆山也）2包围
闻：1听到（渐闻水声.....）2听说
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时间：2024-11-09 11:18
霏：1繁密（若夫淫雨霏霏）2名词，雾气（若夫日出而林霏开）
寓：1名词，寓所（悬于寓外）2动词，寄托（得之心而寓之酒也）
尤：1责怪（怨天尤人）2格外（水尤清洌）
秀：1秀丽（望之蔚然而深秀者）2开花（佳木秀而繁阴）
从：1跟从（太守归而宾客从也）2顺，随（从流飘荡）
绝：1断（往来而不绝者）2隔绝（遂与世隔绝）
临：1靠近（临溪而渔）2到
乐：1以...为乐（前乐：而不知太守之乐其乐也）2名词，乐趣（后乐：而不知太守之乐其乐也）
名：1命名（名之者谁）2名字
环：1环绕（环滁皆山也）2包围
闻：1听到（渐闻水声.....）2听说
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时间：2024-11-09 11:19
1．环滁皆山也 A
2．望之蔚然而深秀者，琅琊也 A
3．渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也 A
4．作亭者谁？山之僧智仙也 A
5．有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也 A
6．名之者谁？太守自谓也 B
7．故自号醉翁也 B
8．在乎山水之间也 C
9．得之心而寓之酒也 B
10．山间之朝暮也 B
11．山间之四时也． B
12．而乐亦无穷也 C
13．往来而不绝者，滁人游也 B
14．杂然而前陈者,太守宴也 B
15．起坐而喧哗者，众宾欢也 B
16．颓然乎其间者，太守醉也 B
17．人影散乱，太守归而宾客从也 B
18．游人去而禽鸟乐也 B
19．醒能述以文者，太守也 C
20．而不知太守之乐其乐也 C
21．太守谓谁？庐陵欧阳修也 A
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时间：2024-11-09 11:19
谓：1起【太守自谓也】2叫【太守谓谁】
乐：1因……快乐【游人去而禽鸟乐】2高兴【乐其乐】
绝:1停止【往来而不绝者】2断【沿溯阻绝】
为：1作为【全石以为底】2成为【为坻，为屿，为堪，为岩】
而：1表修饰【潭西南而望】2 表承接【乃记之而去】
可：1大约【潭中与可百许头】2能够【不可知其源】
见：1显现【下见小潭】2看见【明灭可见】
暮：1傍晚【暮而归】2晚上【山间之朝暮】
