曲子词曲子词之慢曲长调
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发布时间：2024-10-07 11:52
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时间：2024-10-16 21:27
慢曲长调，往往源于整套大曲的部分段落，如《水调歌》。据《乐府诗集》记载，唐曲《水调歌》由十一叠构成，前五叠为七绝和五绝，后六叠则为七绝和五绝，具体如何与曲拍结合，已无音谱可供考证。填词者如苏轼，将《水调歌》的前五叠改编，创作了《水调歌头》，其词句以五言为主，辅以六言偶句，虽然不遵循近体律诗的规则，但音调凄切，保留了原曲的怨切特质。
《梁州》大曲曾有二十四段的《凉州排遍》，据王灼记载，其结构繁复。《乐府诗集》中只保存了五段，而《梁州令叠韵》则是从排遍中截取片段，重复填词，形成独特的韵律结构，与原曲的错综变化难以追寻。
《霓裳羽衣曲》是另一经典之作，其结构独特，散序无拍，中序始有节奏。姜夔从古籍中得到的《霓裳曲》虽无词，但他仅作了一阕《霓裳中序第一》，其词展现了曲调的动人之处，与《霓裳羽衣舞曲》的描述相吻合。
这些慢曲长调的词作，无论是《水调歌头》、《梁州令叠韵》还是《霓裳中序第一》，都紧密贴合曲调的旋律起伏，利用四声字调进行创作，其韵律和格律远超出了传统近体诗的范畴，展现出音乐与文学的独特交融。
扩展资料
“曲子词”，是“词”在隋唐时期的早期名称之一。曲子词的特点，是因曲填词，先有曲调、再按其曲拍调谱来填制歌词。所以作词也被称为“填词”、“倚声”。“曲子词”源自民间，《敦煌曲子词》记录的作品取材宽泛、格律随意。经刘禹锡、白居易等诗人的引用和规范，到宋朝初期，曲子词形成了相对固定的格律，演变为宋词。再经苏轼、辛弃疾等*力拓宽其题材范围，宋词进入辉煌时期。
