怎么理解“太白不能为子美之沉郁,子美不能为太白之飘逸”？结合具体诗句来谈，谢谢

发布网友 发布时间：2022-05-07 04:34

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热心网友 时间：2023-10-15 18:10

严羽《沧浪诗话•诗评》云："子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。太白《梦游天姥吟》、《远别离》等，子美不能道"。
《唐宋诗醇》卷六："七言歌行，本出楚*、乐府，至于太白，然后穷极笔力，优入圣城。昔人谓其以气为主，以自然为宗，以俊逸高畅为贵，咏之使人飘扬欲仙。而尤推其《天姥吟》、《远别离》等篇，以为虽子美不能道。盖其才横绝一世，故兴会标举，非学可及，正不必执此谓子美不能及也。此篇夭矫离奇，不可方物，然因语而梦，因梦而悟，因悟而别，节次相生，丝毫不乱"。
原文：李杜二公正不当优劣，太白有一二妙处子美不能道；子美有一二妙处太白不能作；子美不能为太白之飘逸；太白不能为子美之沉郁；太*游天姥吟、远离别等子美不能道；子美北征、兵车行、垂老别等太白不能作；
两个人都非常伟大，是诗人中登峰造极的任务，但是“故兴会标举，非学可及”，两个人的性格和经历决定了他们作品完全不同的风格，举例：
《梦游天姥吟留别》
世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑(qí)访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
《远别离》
我纵言之将何补？

皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。

尧舜当之亦禅禹。
尤其是远别离，李白内心也对*、社会充满了愤郁之情，但他的表达方式就是和杜甫完全不同的。
杜甫《北征》
不摘抄诗句了，因为杜诗往往通篇如此，有兴趣可以自己去看看
在诗中诗人把国家大事与个人遭遇紧密结合，极为广泛而深刻地反映现实，表现了强烈的爱国忧民感情。
诗人用夹叙夹议的表现方法，既叙时事又写情思，充分体现了杜诗博大浩瀚、沉郁顿挫的风格。《唐宋诗醇》云："以排天斡地之力，行属词比事之法，具备万物，横绝太空，前无古人，后无来者，自有五言，不得不以此为大文字也。"

《兵车行》
。《唐宋诗醇》云："此体创自老杜，讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪，闻之者足以为戒，《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆，笔势汹涌，如风潮骤至，不可*视。以下出点行之频，出开边之非，然后正说时事，末以惨语结之。词意沉郁，音节悲壮，此天地商声，不可强为也。"

《垂老别》
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即*的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于谨严整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。浦起龙在《读杜心解》中评此诗叙别妻，“忽而永诀，忽而相慰，忽而自奋，千曲百折，末段又推开解譬，作死心塌地语，犹云无一寸干净地，愈益悲痛”，是很有道理的。

简单来说，李白的作品充满了乐观、飘逸、潇洒、洒脱，如仙如幻一般的诗风，而杜甫的作品往往悲壮、沉郁、字字句句充满对现实社会的种种忧虑而从未能够放弃、割舍，李白不可能写出杜甫那样忧郁的诗篇，而杜甫也永远不会像李白那样飘逸如仙，两个人在各自的风格领域登临绝顶，所以在人们心目中，永远没有谁高谁低，而完全是并列诗坛第一

热心网友 时间：2023-10-15 18:10

二者生活的年代正值唐朝由盛转衰的变革过程中。李白主要生活在唐玄宗开元盛世的时代。形成了其豪放、洒脱的个性，而其诗句大多凸显这点。例如：五花马，千金裘，呼尔将出换美酒，与尔同消万古愁、人生得意须尽欢，莫让金樽空对月等等。突出了李白崇尚自由梦幻的意境。
而杜甫年龄比李白小些，他正好经历了安史之乱的灾祸。使其养成了细腻、忧郁的风格。如：国破山河在，曾春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心、朱门酒肉臭，路有冻死骨等等无不体现了其忧国忧民的思想。既大气磅礴又充满了现实感。
“太白不能为子美之沉郁,子美不能为太白之飘逸”？说的就是两位大诗人在不同风格的诗句上的天壤之别。可以说，李白比较浪漫，而杜甫比较现实。
个人见解，请楼主参考。

热心网友 时间：2023-10-15 18:11

太白就是李白的字，子美也是杜甫的字。这句意思就是说李白不像杜甫那样沉郁，而杜甫也不像李白那样飘逸。李白生活在唐鼎盛时期，是浪漫主义诗人，杜甫生活在唐衰落时期，是现实主义诗人，所以李白浪漫飘逸，杜甫现实沉郁，总是忧国忧民，懂了吗？

热心网友 时间：2023-10-15 18:10

严羽《沧浪诗话•诗评》云："子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。太白《梦游天姥吟》、《远别离》等，子美不能道"。
《唐宋诗醇》卷六："七言歌行，本出楚*、乐府，至于太白，然后穷极笔力，优入圣城。昔人谓其以气为主，以自然为宗，以俊逸高畅为贵，咏之使人飘扬欲仙。而尤推其《天姥吟》、《远别离》等篇，以为虽子美不能道。盖其才横绝一世，故兴会标举，非学可及，正不必执此谓子美不能及也。此篇夭矫离奇，不可方物，然因语而梦，因梦而悟，因悟而别，节次相生，丝毫不乱"。
原文：李杜二公正不当优劣，太白有一二妙处子美不能道；子美有一二妙处太白不能作；子美不能为太白之飘逸；太白不能为子美之沉郁；太*游天姥吟、远离别等子美不能道；子美北征、兵车行、垂老别等太白不能作；
两个人都非常伟大，是诗人中登峰造极的任务，但是“故兴会标举，非学可及”，两个人的性格和经历决定了他们作品完全不同的风格，举例：
《梦游天姥吟留别》
世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑(qí)访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
《远别离》
我纵言之将何补？

皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。

尧舜当之亦禅禹。
尤其是远别离，李白内心也对*、社会充满了愤郁之情，但他的表达方式就是和杜甫完全不同的。
杜甫《北征》
不摘抄诗句了，因为杜诗往往通篇如此，有兴趣可以自己去看看
在诗中诗人把国家大事与个人遭遇紧密结合，极为广泛而深刻地反映现实，表现了强烈的爱国忧民感情。
诗人用夹叙夹议的表现方法，既叙时事又写情思，充分体现了杜诗博大浩瀚、沉郁顿挫的风格。《唐宋诗醇》云："以排天斡地之力，行属词比事之法，具备万物，横绝太空，前无古人，后无来者，自有五言，不得不以此为大文字也。"

《兵车行》
。《唐宋诗醇》云："此体创自老杜，讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪，闻之者足以为戒，《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆，笔势汹涌，如风潮骤至，不可*视。以下出点行之频，出开边之非，然后正说时事，末以惨语结之。词意沉郁，音节悲壮，此天地商声，不可强为也。"

《垂老别》
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即*的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于谨严整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。浦起龙在《读杜心解》中评此诗叙别妻，“忽而永诀，忽而相慰，忽而自奋，千曲百折，末段又推开解譬，作死心塌地语，犹云无一寸干净地，愈益悲痛”，是很有道理的。

简单来说，李白的作品充满了乐观、飘逸、潇洒、洒脱，如仙如幻一般的诗风，而杜甫的作品往往悲壮、沉郁、字字句句充满对现实社会的种种忧虑而从未能够放弃、割舍，李白不可能写出杜甫那样忧郁的诗篇，而杜甫也永远不会像李白那样飘逸如仙，两个人在各自的风格领域登临绝顶，所以在人们心目中，永远没有谁高谁低，而完全是并列诗坛第一

热心网友 时间：2023-10-15 18:10

二者生活的年代正值唐朝由盛转衰的变革过程中。李白主要生活在唐玄宗开元盛世的时代。形成了其豪放、洒脱的个性，而其诗句大多凸显这点。例如：五花马，千金裘，呼尔将出换美酒，与尔同消万古愁、人生得意须尽欢，莫让金樽空对月等等。突出了李白崇尚自由梦幻的意境。
而杜甫年龄比李白小些，他正好经历了安史之乱的灾祸。使其养成了细腻、忧郁的风格。如：国破山河在，曾春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心、朱门酒肉臭，路有冻死骨等等无不体现了其忧国忧民的思想。既大气磅礴又充满了现实感。
“太白不能为子美之沉郁,子美不能为太白之飘逸”？说的就是两位大诗人在不同风格的诗句上的天壤之别。可以说，李白比较浪漫，而杜甫比较现实。
个人见解，请楼主参考。

热心网友 时间：2023-10-15 18:11

太白就是李白的字，子美也是杜甫的字。这句意思就是说李白不像杜甫那样沉郁，而杜甫也不像李白那样飘逸。李白生活在唐鼎盛时期，是浪漫主义诗人，杜甫生活在唐衰落时期，是现实主义诗人，所以李白浪漫飘逸，杜甫现实沉郁，总是忧国忧民，懂了吗？

热心网友 时间：2023-10-15 18:12

太白不能为子美之沉郁,子美不能为太白之飘逸 ,太白自然是李白，子美，是谁？没跟他接触过， 诗句意思：李白做不到像杜甫那样忧国忧民的沉郁，杜甫也做不到李白那样逍遥世外的飘逸

各楼回答足够你做这道论述题了，基本你可以得个90以上了

热心网友 时间：2023-10-15 18:12

各有各的蛋疼！

热心网友 时间：2023-10-15 18:11

太白不能为子美之沉郁,子美不能为太白之飘逸 ,太白自然是李白，子美，是谁？没跟他接触过， 诗句意思：李白做不到像杜甫那样忧国忧民的沉郁，杜甫也做不到李白那样逍遥世外的飘逸

各楼回答足够你做这道论述题了，基本你可以得个90以上了

热心网友 时间：2023-10-15 18:12

各有各的蛋疼！