发布网友 发布时间:2022-05-07 22:50
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热心网友 时间:2023-11-18 17:23
赵惠民12岁学艺,于1948年考入景德镇东方艺术学校。1928年从浙江绍兴迁居来到景德镇。1954年进入景德镇美术合作社,并先后在景德镇市艺术瓷厂、省陶瓷工业公司美术室、建新瓷厂、红星瓷厂、北京景德镇陶瓷门市部工作。
赵惠民习艺之初,以吴道子、仇英、周舫、马骀、吴友如画家之画风画技为宗,又经专业培训,并在长期研究和创作陶瓷人物绘画的艺术实践中,从陶瓷装饰角度出发、溶古今人物绘画之优长,结合瓷绘特点,把握器形、材质、烧成的变化,逐步形成了清新秀丽、工致典雅之画风,以古装仕女瓷画而独树一帜,赵惠民的古装仕女瓷画,笔法飘逸潇洒,线条流畅柔秀,造型优美俊逸。所绘仕女图,其姿容端庄娟丽,神态温柔多情,体形秀巧,风姿绰约。构图大方,设色温润,并擅长于充分利用道具渲染气氛,安排情节,烘托人物,绘写出特定环境下,特定时代中的特定人物的个性风采。
赵惠民的仕女瓷画,巧于利用人物视角和陶瓷器型的变化之特点,大胆夸张,精心布局,给人以造型准确,比例适度,结构合理,形态自然的视觉感受。尤为见长的是,他根据自己长年研习之所得,勤思深悟,臀砺笔力,善将丰富的想象和合理的夸张有机融合,自求一格。他不仅能够塑造出不同时代、不同境遇、不同性格、不同容貌的古代仕女,而且注重刻划人物的内在精神气质,以形传神,以情动人。所作酉施、昭君、貂殚、妾环等美女瓷画厅均各有所别又尽传神韵。
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赵惠民12岁学艺,于1948年考入景德镇东方艺术学校。1928年从浙江绍兴迁居来到景德镇。1954年进入景德镇美术合作社,并先后在景德镇市艺术瓷厂、省陶瓷工业公司美术室、建新瓷厂、红星瓷厂、北京景德镇陶瓷门市部工作。
赵惠民习艺之初,以吴道子、仇英、周舫、马骀、吴友如画家之画风画技为宗,又经专业培训,并在长期研究和创作陶瓷人物绘画的艺术实践中,从陶瓷装饰角度出发、溶古今人物绘画之优长,结合瓷绘特点,把握器形、材质、烧成的变化,逐步形成了清新秀丽、工致典雅之画风,以古装仕女瓷画而独树一帜,赵惠民的古装仕女瓷画,笔法飘逸潇洒,线条流畅柔秀,造型优美俊逸。所绘仕女图,其姿容端庄娟丽,神态温柔多情,体形秀巧,风姿绰约。构图大方,设色温润,并擅长于充分利用道具渲染气氛,安排情节,烘托人物,绘写出特定环境下,特定时代中的特定人物的个性风采。
赵惠民的仕女瓷画,巧于利用人物视角和陶瓷器型的变化之特点,大胆夸张,精心布局,给人以造型准确,比例适度,结构合理,形态自然的视觉感受。尤为见长的是,他根据自己长年研习之所得,勤思深悟,臀砺笔力,善将丰富的想象和合理的夸张有机融合,自求一格。他不仅能够塑造出不同时代、不同境遇、不同性格、不同容貌的古代仕女,而且注重刻划人物的内在精神气质,以形传神,以情动人。所作酉施、昭君、貂殚、妾环等美女瓷画厅均各有所别又尽传神韵。
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赵惠民12岁学艺,于1948年考入景德镇东方艺术学校。1928年从浙江绍兴迁居来到景德镇。1954年进入景德镇美术合作社,并先后在景德镇市艺术瓷厂、省陶瓷工业公司美术室、建新瓷厂、红星瓷厂、北京景德镇陶瓷门市部工作。
赵惠民习艺之初,以吴道子、仇英、周舫、马骀、吴友如画家之画风画技为宗,又经专业培训,并在长期研究和创作陶瓷人物绘画的艺术实践中,从陶瓷装饰角度出发、溶古今人物绘画之优长,结合瓷绘特点,把握器形、材质、烧成的变化,逐步形成了清新秀丽、工致典雅之画风,以古装仕女瓷画而独树一帜,赵惠民的古装仕女瓷画,笔法飘逸潇洒,线条流畅柔秀,造型优美俊逸。所绘仕女图,其姿容端庄娟丽,神态温柔多情,体形秀巧,风姿绰约。构图大方,设色温润,并擅长于充分利用道具渲染气氛,安排情节,烘托人物,绘写出特定环境下,特定时代中的特定人物的个性风采。
赵惠民的仕女瓷画,巧于利用人物视角和陶瓷器型的变化之特点,大胆夸张,精心布局,给人以造型准确,比例适度,结构合理,形态自然的视觉感受。尤为见长的是,他根据自己长年研习之所得,勤思深悟,臀砺笔力,善将丰富的想象和合理的夸张有机融合,自求一格。他不仅能够塑造出不同时代、不同境遇、不同性格、不同容貌的古代仕女,而且注重刻划人物的内在精神气质,以形传神,以情动人。所作酉施、昭君、貂殚、妾环等美女瓷画厅均各有所别又尽传神韵。
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赵惠民12岁学艺,于1948年考入景德镇东方艺术学校。1928年从浙江绍兴迁居来到景德镇。1954年进入景德镇美术合作社,并先后在景德镇市艺术瓷厂、省陶瓷工业公司美术室、建新瓷厂、红星瓷厂、北京景德镇陶瓷门市部工作。
赵惠民习艺之初,以吴道子、仇英、周舫、马骀、吴友如画家之画风画技为宗,又经专业培训,并在长期研究和创作陶瓷人物绘画的艺术实践中,从陶瓷装饰角度出发、溶古今人物绘画之优长,结合瓷绘特点,把握器形、材质、烧成的变化,逐步形成了清新秀丽、工致典雅之画风,以古装仕女瓷画而独树一帜,赵惠民的古装仕女瓷画,笔法飘逸潇洒,线条流畅柔秀,造型优美俊逸。所绘仕女图,其姿容端庄娟丽,神态温柔多情,体形秀巧,风姿绰约。构图大方,设色温润,并擅长于充分利用道具渲染气氛,安排情节,烘托人物,绘写出特定环境下,特定时代中的特定人物的个性风采。
赵惠民的仕女瓷画,巧于利用人物视角和陶瓷器型的变化之特点,大胆夸张,精心布局,给人以造型准确,比例适度,结构合理,形态自然的视觉感受。尤为见长的是,他根据自己长年研习之所得,勤思深悟,臀砺笔力,善将丰富的想象和合理的夸张有机融合,自求一格。他不仅能够塑造出不同时代、不同境遇、不同性格、不同容貌的古代仕女,而且注重刻划人物的内在精神气质,以形传神,以情动人。所作酉施、昭君、貂殚、妾环等美女瓷画厅均各有所别又尽传神韵。
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赵惠民习艺之初,以吴道子、仇英、周舫、马骀、吴友如画家之画风画技为宗,又经专业培训,并在长期研究和创作陶瓷人物绘画的艺术实践中,从陶瓷装饰角度出发、溶古今人物绘画之优长,结合瓷绘特点,把握器形、材质、烧成的变化,逐步形成了清新秀丽、工致典雅之画风,以古装仕女瓷画而独树一帜,赵惠民的古装仕女瓷画,笔法飘逸潇洒,线条流畅柔秀,造型优美俊逸。所绘仕女图,其姿容端庄娟丽,神态温柔多情,体形秀巧,风姿绰约。构图大方,设色温润,并擅长于充分利用道具渲染气氛,安排情节,烘托人物,绘写出特定环境下,特定时代中的特定人物的个性风采。
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赵惠民习艺之初,以吴道子、仇英、周舫、马骀、吴友如画家之画风画技为宗,又经专业培训,并在长期研究和创作陶瓷人物绘画的艺术实践中,从陶瓷装饰角度出发、溶古今人物绘画之优长,结合瓷绘特点,把握器形、材质、烧成的变化,逐步形成了清新秀丽、工致典雅之画风,以古装仕女瓷画而独树一帜,赵惠民的古装仕女瓷画,笔法飘逸潇洒,线条流畅柔秀,造型优美俊逸。所绘仕女图,其姿容端庄娟丽,神态温柔多情,体形秀巧,风姿绰约。构图大方,设色温润,并擅长于充分利用道具渲染气氛,安排情节,烘托人物,绘写出特定环境下,特定时代中的特定人物的个性风采。
赵惠民的仕女瓷画,巧于利用人物视角和陶瓷器型的变化之特点,大胆夸张,精心布局,给人以造型准确,比例适度,结构合理,形态自然的视觉感受。尤为见长的是,他根据自己长年研习之所得,勤思深悟,臀砺笔力,善将丰富的想象和合理的夸张有机融合,自求一格。他不仅能够塑造出不同时代、不同境遇、不同性格、不同容貌的古代仕女,而且注重刻划人物的内在精神气质,以形传神,以情动人。所作酉施、昭君、貂殚、妾环等美女瓷画厅均各有所别又尽传神韵。
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赵惠民12岁学艺,于1948年考入景德镇东方艺术学校。1928年从浙江绍兴迁居来到景德镇。1954年进入景德镇美术合作社,并先后在景德镇市艺术瓷厂、省陶瓷工业公司美术室、建新瓷厂、红星瓷厂、北京景德镇陶瓷门市部工作。
赵惠民习艺之初,以吴道子、仇英、周舫、马骀、吴友如画家之画风画技为宗,又经专业培训,并在长期研究和创作陶瓷人物绘画的艺术实践中,从陶瓷装饰角度出发、溶古今人物绘画之优长,结合瓷绘特点,把握器形、材质、烧成的变化,逐步形成了清新秀丽、工致典雅之画风,以古装仕女瓷画而独树一帜,赵惠民的古装仕女瓷画,笔法飘逸潇洒,线条流畅柔秀,造型优美俊逸。所绘仕女图,其姿容端庄娟丽,神态温柔多情,体形秀巧,风姿绰约。构图大方,设色温润,并擅长于充分利用道具渲染气氛,安排情节,烘托人物,绘写出特定环境下,特定时代中的特定人物的个性风采。
赵惠民的仕女瓷画,巧于利用人物视角和陶瓷器型的变化之特点,大胆夸张,精心布局,给人以造型准确,比例适度,结构合理,形态自然的视觉感受。尤为见长的是,他根据自己长年研习之所得,勤思深悟,臀砺笔力,善将丰富的想象和合理的夸张有机融合,自求一格。他不仅能够塑造出不同时代、不同境遇、不同性格、不同容貌的古代仕女,而且注重刻划人物的内在精神气质,以形传神,以情动人。所作酉施、昭君、貂殚、妾环等美女瓷画厅均各有所别又尽传神韵。
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赵惠民习艺之初,以吴道子、仇英、周舫、马骀、吴友如画家之画风画技为宗,又经专业培训,并在长期研究和创作陶瓷人物绘画的艺术实践中,从陶瓷装饰角度出发、溶古今人物绘画之优长,结合瓷绘特点,把握器形、材质、烧成的变化,逐步形成了清新秀丽、工致典雅之画风,以古装仕女瓷画而独树一帜,赵惠民的古装仕女瓷画,笔法飘逸潇洒,线条流畅柔秀,造型优美俊逸。所绘仕女图,其姿容端庄娟丽,神态温柔多情,体形秀巧,风姿绰约。构图大方,设色温润,并擅长于充分利用道具渲染气氛,安排情节,烘托人物,绘写出特定环境下,特定时代中的特定人物的个性风采。
赵惠民的仕女瓷画,巧于利用人物视角和陶瓷器型的变化之特点,大胆夸张,精心布局,给人以造型准确,比例适度,结构合理,形态自然的视觉感受。尤为见长的是,他根据自己长年研习之所得,勤思深悟,臀砺笔力,善将丰富的想象和合理的夸张有机融合,自求一格。他不仅能够塑造出不同时代、不同境遇、不同性格、不同容貌的古代仕女,而且注重刻划人物的内在精神气质,以形传神,以情动人。所作酉施、昭君、貂殚、妾环等美女瓷画厅均各有所别又尽传神韵。