为何50年来始终没有出现超越《白毛女》的芭蕾舞剧?
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发布时间：2022-04-26 19:04
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时间：2023-10-22 16:12
问世半个世纪之后，《红色娘子军》和《白毛女》仍然是中国舞台上最好的原创舞剧。这当然是作品本身的成功，却也凸显出舞蹈界在当下的尴尬。在研究过程中，中国艺术研究院舞蹈研究所所长欧建平产生了一个疑问：“新时期以来，我们创作了400部舞剧，最高投资达到3000万元，却没有一部在艺术成就上超过这两部作品。为什么？”
《红色娘子军》和《白毛女》堪称中国经典芭蕾舞剧的并蒂莲，被称为北“红”南“白”。有这样一些记录可以说明这两部作品的艺术探索——
50年来，舞剧《红色娘子军》已在国内外演出4000余场，深受海内外观众青睐。20世纪末，它不仅荣获“二十世纪华人音乐经典”和“中华民族二十世纪舞蹈经典”的称号，而且先后收入1986年版的《简明牛津芭蕾辞典》和2000年版的《牛津舞蹈辞典》，以超大篇幅进入美国圣詹姆斯出版社1993年版的两卷本《国际芭蕾舞辞典》，由此成为目前在舞台和学界同步引起国际瞩目的中国芭蕾舞剧经典。
而《白毛女》则获得中华民族20世纪经典作品舞剧金奖，在国际芭蕾舞大赛上总共获得24枚奖牌。相比之下，自1980年以来，我国尽管创作了400多部舞剧，却没有出现能够在艺术水准上与北“红”南“白”相媲美的作品。
中国舞剧呼唤下一部经典有很多原因来解释中国式舞蹈语言在原创舞剧中的缺席。欧建平说，尽管曾经在1950年代受到“大腿满台跑，工农兵受不了”的批评，芭蕾仍然逐渐在新中国的舞蹈发展史上占据了至高无上，甚至是一统天下的地位，成为新中国舞蹈训练、创作、表演和管理体系的“尚方宝剑”。由此，中华民族的舞蹈美学被芭蕾的“三长一小”西化了，我们的“古典舞”甚至是建立在芭蕾的美学和套路之上的。舞蹈家杨丽萍对此也颇有同感。1980年，她初到北京，就发现*级的舞蹈院团都把芭蕾作为基本功，自己所在的*民族歌舞团也不例外。而在几十年后的今天，芭蕾仍然是中国舞蹈界每天都要接受的基训内容，“连杨贵妃都是踮着脚尖的。”杨丽萍无奈地说。
第一代“大春”扮演者、舞蹈家凌桂明说，如今在很多国际芭蕾舞比赛中，我们看到很多西方选手都能熟练地运用中国民族舞蹈技巧,而我们中国的芭蕾教学中似乎少了重要的一课，那就是中国民族舞蹈的学习。只有经过了这样的学习，演员才会主动地在舞蹈中将民族舞蹈和芭蕾相融合。而这种自然的、无意识的融合可能会产生出新的衔接、新的动作方式，这是我们最需要的。
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