对联的基本特征是什么
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发布时间：2022-04-25 00:02
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时间：2023-10-16 09:38
出句要注意的几个问题
1，言之有物。
2，联句流畅。
3，句贵出新。
4，机巧自然。
如何出句
1，动机。
一般我们出句有一个动机或者说是有一个主题，如写秋，写离愁，或者因为某件事，某句诗，甚至是某个字和词引起你的感想。这就是动机，明确的动机是写好成联的基础。
2，取像。
就是你选取什么道具来表演这个主题，表达你的意思。
3，组织。
如何将这些东西组织起来，使它们流畅自然易懂。
4，调律。
按照联律的要求，调整个别字的平仄，将不合律的字换成合律的同意字，或者将出句的词语顺序调整好。以使得句子符合联律。
如何对句
首先看看出句的立意，立意不明确者，对之无用；立意隐晦者，要多加以分析，尽量走进出句者的思维里面——当然，你想在对句另有表现那是另一回事。
弄清楚出句者的立意后，便分析出句的手法和表现方式，分析所使用的修辞方法以及句子组合方式，以求使对句与之同步。
此后，就到了检查平仄了。检查平仄，应先对格律有一个初步的认识。检查平仄的时候，应当先以普通话为准，遇到与句式有别的时候，就要查看一下出句是否用的是古韵。
在清楚立意，知道手法，了解结构，我们便可以进行对句的构思了。对句的构思（草稿）出来之后，有了一个完整的架构，便再进行平仄的调配。
进行平仄的调配要坚持几个原则。一是不能古今混用；二是在尽可能满足声律编排的前提下选、换字词，但绝不能造生字僻词或破坏句子结构；三是平仄调配好后，还需要检查一下是否有过多的同声、谐声字，这些都是会造成拗口现象的。
能够做好以上的几个步骤，那么这一副对联就应该能够成为合格的联句了。至于联句能否成为好联，那就要视乎这个联的整体立意、结构、手法、技巧编排，以及字面以外的意象来论.
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时间：2023-10-16 09:38
第一，上下联字数要相等。
譬如：“新春富贵年年好，佳岁平安步步高。”这副春联每联都是七个字，上下联字数相等，这是春联的最基本的要求。但是也有另类的现象。在1916年窃国大盗袁世凯一命呜呼之后，全国人民奔走相告，欢欣鼓舞，手舞足蹈。四川有一位文人，声言要去北京为袁世凯送挽联。乡人听后，惊愕不解，打开他撰写好的对联一看，写着：
袁世凯千古
中国人民万岁
人们看后，不禁哑然失笑。文人故意问道：“笑什么？”一位心直口快的小伙子说：“上联的‘袁世凯’三字，怎么能对得住下联的‘中国人民’四个字呢？”这个文人听了“哧”的一声笑了起来，说：“对了，袁世凯就是对不住中国人民！”这个故事虽然说的是“挽联”的事，而“挽联”也属于对联的一种，这就说明无论春联还是其他的对联，都必须做到上下联字数相等，如不相等，那只能是极个别的另类。
第二，上下联词组要相同，词性要一致。
就是说组成上联的各个词组分别是几个字，下联的对应词组也必须分别是几个字。上下联的词性，就是说词的类别性质，如名词、动词、形容词等，要对等排列，既要相同，又要相对。如刚才列举的“新春富贵年年好，佳岁平安步步高。”每联都是三个词组，即：新春—富贵—年年好，佳岁—平安—步步高。上下两联词组相同。这副春联里的“新”、“佳”都是形容词。“春”、“岁”，“富贵”、“平安”都是名词。“年年”、“步步”都是副词，“好” 和“高”都是动词。这种要求，主要是为了用对称的艺术语言，更好地表现思想内容。
第三，上下联平仄要相调。
对联上下联的表现方法，要注意声律相对，也就是平仄相调。这主要是为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。相传纪晓岚一次南行来到杭州，一位友人为他设宴洗尘。席间，宾主之间联句对答。纪晓岚才思敏捷，出口成联，友人心悦诚服，夸他为北国孤才。晓岚则不以为然地说：“北方才子，遍及长城内外；老兄之言从何谈起？”友人道：“前几年我曾到北方去，带去一个上联，竟然没有人对得上来。”晓岚半信半疑，问道：“老兄你出了什么句子，竟让对方对不出来？”他的友人就顺口念出了上联：
双塔隐隐，七层四面八方
纪晓岚听罢哈哈大笑，说：“这样简单的出句，是他们觉得不屑于回答，才表示不会对的！”这位友人不解地问：“那么，下联应该怎么对呢？”纪晓岚脱口而出道：
孤掌摇摇，五指三长二短
这位友人听了，不仅寻得了下联，还十分佩服纪晓岚的才智超群。这副“双塔隐隐，七层四面八方；孤掌摇摇，五指三长二短 ”的对联就做到了平仄相调，达到了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力的艺术效果。
第四，切忌合掌。
所谓“合掌”，语义重复，浪费笔墨。譬如旧时商家常用的春联，有一副是“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”。这副春联平仄合律，对仗工整，而且与爆竹声中“恭喜发财”的气氛相协调，很受商界欢迎。但深一步研究就会发现，“通四海”和“达三江”是一个意思，语义重复，对联的术语就叫“合掌”。七言联一共才十四个字，其中六个字表达的是三个字的内容，这就导致语义重复。对联是文章中最精练的文体，决不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的信息，必须避免上下两联说同一意思。例如，在新春联中用“震乾坤”对“惊世界”，“发祥光”对“腾瑞气”，也都是语义重复，都属于“合掌”的毛病。
第五，选好对联的横披。
横披，又叫横批，横额，横联。横披除挽联、寿联之外，大部分都要用。横披与对联内容有着密不可分的关系。好的横披，可起到锦上添花的作用。换句话说，一句横披，就是一副对联的内容的升华，是对联的主题，更是点睛之笔。横披在写作手法上，常见的可分为三种形式：
一是对联写意，横披题名，如“欢度春节”、“新春大吉”等，直接点名贴春联的目的；
二是对联写意，横额点睛，如“新春富贵年年好，佳岁平安步步高”的横披是“吉星高照”，则是揭示出实现对联内容的关键所在就是“吉星高照”，属于点睛之笔；三是联披互补、相辅相成，如，“减负恤民，浩浩东风常送暖；扶贫解困，潇潇春雨总关情”的横批是“前程似锦”，则是与对联相互补充，相辅相成，既揭示出百姓对党*“常送暖”和“总关情”的无比感激之情，也赞颂了党前程远大，辉煌灿烂。横披多为四字，过去写横披是从右往左横写，现今多从左往右写，从右自左写当属正式写法。贴横披应贴在门楣的正中间，其字体应与上下联风格一致，上下呼应。
参考资料：http://ke.baidu.com/view/37210.htm
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时间：2023-10-16 09:39
但步入现代社会后，从文学文化的范畴看，更多的人不再去拘于对联一些枝末小节，也抛弃了一些约束的烦冗条框。更多的人更看重对联的意境和韵味，倒不怎么在乎上下联之间的字字平仄对仗，很多人也不去管或不懂什么是平仄，这让传统对联有了一种现代对联的改革和创新的味道。而且只要声母和韵母在上下联的首尾声调只要不是一致的，总会有些许抑扬顿挫的感觉，从而大都会有那么一些韵味的。
而着随着文化的变迁和时代的与世俱进，对于对联的压仄已经没有如从前这般传统和讲究了。所以，只要掌握现代对联的几点要素：即对字工整、字意相对或相近、数字相同且不会出现上下重字、上下联之间首尾两字的音调不同、音韵读起来朗朗顺口，且整个联对读起来有意境，则是为一个较合律的对联了。
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时间：2023-10-16 09:39
（2）对联的上下联必须仄起平落，这是对对联时，普遍要遵守的法则。即上联以仄声收尾，下联以平声收尾。那么大家是不是要问了，为什么要这样，是不是太老套，呆板了，其实不是的，因为汉语的平声发音，它能起到稳定全局的作用，能创造对联的整句的完整。假如用平起仄收，那么全局就会不稳，产生主次颠倒。所以仄起平收，是对联普遍的法则。凡初学对联者，几乎没有不遵守这点的。
（3）词性问题。对对联一般而言，必须名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，而词组也得有个讲究的。是偏正的要对偏正，是合成的要对合成等。还有实词对实词时，要求严。虚词对虚词时，可以宽。整句的意思就更要如此遵守了。
（4）上下联的搭配问题。必须内容相关，如：上联为出题，下联为答题；又如：上联写景，下联抒怀。又如：上联说景，下联也说景时，这种情况一般得有个内涵上的不同，忌对联的内容上重复，实词上重复。等等。
（5）平仄问题。忌三平和三仄结束，无论是上联还是下联，都得注意这点。要遵守格律诗中的勿犯孤平问题，要小心拗句问题。对此，不想过多了解的朋友，大可不必再深入了。只要你念了没特别拗口或平淡时，一般不会犯孤平和孤仄的，也一般不会出拗句。长句对联，就更有讲究了，这里就不说了。总之，大家只要能够知道，以现在韵论。上联的最后一个字是上声（3声），和去声（4声）也就可以了。下联最后一个字以1声和2声就行了（即平声和入声）。
（6）谈谈对联的几种形式。大概有6种，即工对，这是最严格的一种，要求很多。二是宽对，指对子的规则放的宽些而已。三是正对，上下联内容相似、相近或相关，各类字词工整相对。但是内容不可相同，同义的实词不可相对。四是反对，上下联意思相反。五是串对，即一个意思分两句来说，上下联独立起来就意义不完整了。六是回文对，举例：“人过大佛寺，寺佛大过人。”这就是回文对。
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时间：2023-10-16 09:40
