韩愈的古文包括多种文体
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发布时间：2022-04-24 09:03
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时间：2022-06-18 08:29
第一节 古文运动
中唐文学内容比盛唐更丰富
一,骈文,古文和古文运动
斗争对象是骈体文,即骈偶化的散文,两马相并为骈,两人相并称为偶.
特点:
1,骈偶四六,两两相对,一般为四六句.如《滕王阁序》
2,平仄相对
3,用典藻饰.
古文--骈文(魏晋南北朝)
古诗--律诗(沈,宋定型)
用汉文字的特点,组成优美的对偶形式,有一定美感价值.丰富和提高我国文学性能和表达技巧,有一定价值,但过分讲究声律,对仗,词藻,用典,使它与口语大大分离.在为魏晋南北朝时期是兴盟期,是为官迁贵税服务的,门阀别度兴越而兴起的,随其没落而没落.
唐代官方文告基本上用骈文,中唐韩柳与其斗争,要求用古文代替骈体文.
古文,是韩愈提出,实为先秦散文,与骈文相对立的一种散文,是不压韵的散文.
古文运动倡导者主张恢复先秦两汉时代散文传统,因此人称古文运动.
实质:是一次提倡左学,反对佛老,提倡散文,反对骈文,在文体,文风和文学语言方面都进行变革的散*新运动.
这场运动并不是由统治阶级直接领导,而是由一批志同道合的作家自觉结合而提出的,主将是韩愈,副将是柳宗元,其他主要是韩门子弟,如李翱,皇甫湜等人.
《新唐书.文艺传》"于是韩愈倡之,柳宗元,李翱,黄甫湜和之"
二,古文运动的先驱和古文运动的历史:
陈子昂--萧颖士,李华,梁肃,柳冕
先驱
韩愈,柳宗元,李翱,黄甫湜--皮日休
领导 倡和 继承
韩愈《荐士诗》:"国朝盛文章,子昂始高蹈"陈子昂写古体诗《修竹篇序》是古文运动的先驱,也是文论.韩,柳用理论和实践奠定了古文运动的基础,韩成就更大.晚唐皮日休写书《鹿门隐书》全用古文写成,思想是继用了古文运动.古文运动发生在唐代贞观之治(785-805德宗),和元和(805-820宪宗)之际,是唐朝经历安史之乱后由衰转向中兴时期.唐朝*经济相对稳定,给中小地主阶级,*家,思想家,文学家以新的希望,古文运动也是适应唐朝中兴统治而实现的,就韩柳本人来说也是反对"藩镇割据"维护国家统一,这种*主张在文学生的反映.古文运动与白居易新乐府运动和*大方向是一致的,两运动并非偶然巧合.
三,古文运动的理论:
1,文以明道,文道结合:
是古文运动的理论纲领,理论基础.道指儒家学说,孔孟之道,文以明道是文学反映儒家学说阐明道,内容与形式统一,是柳宗元提出的文者明道.韩愈:"我之所以喜欢古文,是喜欢其中之道,而道是孔孟之道."以此来对抗佛老学说.
目的:用儒家学说,封建理论道德协调人民行动,古文运动与儒道结合,双管齐下,一箭双雕. 儒家复兴--佛老
古文运动
散文运动--骈文
这场散*新运动和柳有意识地披上道家色彩,有目的,因此成了辩护统治阶级利益的人文,处在核心地位的人员与支持,所以取得很大成功.
2,不平则鸣:
《送孟东野序》
"大凡物不得其平,则鸣.草木之无声,风挠之鸣,水之无声,风荡之鸣.其跃也或激之,共趋也或梗之.共沸也或炙之;金石之无声,或击之鸣.人之于言也亦然.有不得已者而后言.其歌也有思,共哭也有怀.凡出乎口而为声者,其皆有弗平者乎."
是反映社会现实,批判社会现实的理论根据.把先秦诸子到孟郊称为善鸣者,这符合唯物论的反映论.
韩的贡献在于用更形象博喻手法揭示这种反映论,当作家内心不满现实时,鸣声则更激烈,作家在于反映这矛盾和斗争.
"故文章之作,恒发于羁旅草野"
具有真情完感的作品易打动人,而那些仕途不遇者纷纷写出.韩的"不平则鸣"理论继承了司马迁的"诗发愤说",诗要经过一定的坎坷之后才写得出.
这一观点似乎已得到后代中外人士的认可:
鲁迅先生曾经说过:"讲话和写文章似乎都是失败者的象征,正在和命运恶战者都不会注
意到这一点."
法国诗人缪塞在他的《五月之夜》中所说:"最美丽的诗歌就是最绝望的,有些不朽的篇
章就是纯粹的眼泪."
英国文学家济慈在给莎拉·杰弗莱的书信中也说过:"英国产生了世界上最好的作家,一个主要原因是英国社会在他们生世时*了他们." (钱钟书:《七缀集》)
3,强调作家的品德修养:
韩柳重视并强调这一点,因为文如其人,人的品德修养反映在文章中,故韩柳提倡古文运动时发表文章强调这一点,提倡儒家学说,尽管其品德修养以封建道法为标准,但对古文运动的健康发展与作用,对新诗人的培养也有作用.
4,文体革新的具体标准:
(1) 对文学语言,主张继承散文传统,有所革新和创造,反对抄袭模仿,
"唯陈气之务去,师共意不思共辞"效法.
(2)对语法,主张文从字顺:
艺术上主张创新,却不主张形式华美,即语气服从内容的需要.
(3)主张内容与形式统一.如果不注意就会贻误读者.
韩柳现存800多首散文就是其实践,文字技巧达到炉火纯青的地步.
5,培养青年作家传授创作经验:
韩柳有高度创作技巧是其劳动结果,现存集子中许多是和青年作家的通信,指导他们创作方法,传授自己的创作经验,正因如此,古文运动有普遍性质,也是古文运动成功的原因.
四,古文运动成就和影响
成就:
1,总结了前人的经验教训,结合当时社会需要,提出比较准确系统的文学主张,从理论上揭示了散文发展的正确方向.
2,扩展了散文的体裁范围,确立了散文的新体别.
3,培养和造就了一批优秀的古文作家.
4,极大地动摇和冲击了骈体文的统治地位,促进了中唐文学的繁荣.
影响:
古文运动有力地打击了绮丽的文风,扩大了散文的使用范围,丰富和发展了散文的表现手法,开创立以唐宋八大家为代表的散文传统,对北宋的"诗*新"运动,明代的"唐宋派"和清代"桐城派"都有深远的影响.
韩柳的继承者并未按其方向发展,故唐末古文运动完全趋于衰落,骈文又上升,直到北宋欧阳修以其地位,才能联合苏轼才取得诗文运动的胜利.
第二节 韩愈和他的散文
一,韩愈的生平和思想(760-824)
出生于中小地主的官僚家庭,三岁父亲死,由嫂嫂托养*,父曾任武昌县令,李白曾为他父写墓碑.叔父与杜甫有交情,并在文学上有所成就,根据这些可看出:
(1)由于*地位,经济地位不高,权势不大,决定子女不能靠用后门走上仕途,必须靠自己的努力取得功名.
(2) 家庭有一定的文学渊源,对他顺利成长,并成为文学散文家有益.
1,读书时间(19岁前)
从小好学,饱读经书.7岁开始读书,读过不少典籍,并很精通,因此成名靠的是他自己的勤奋学习,主要学儒家经典,诸子百家散文,他进入仕途在国子监任教.
2,求官时期(19-28岁)
19岁离开安徽宣城到长安考进士,从此投入古文运动潮流,并领导这场运动.离家时是豪情满怀,认为功名随手可得,写诗云"我年十*,壮气在胸中.作书上云阙,辞家逐秋蓬".他到长安后与已中进士见面,把别人文章拿来看,认为不读书也能考取,他不善巴结权贵,因此不被录取.至25岁才考取,却没官做.三选于吏部卒不成.曾上三封《上宰相书》都杳无音信.直到28岁,整整十年间,如杜甫.长安十年韩愈结识了不少志同道合的诗友,其中有梁肃,柳宗元,刘禹锡等.
3,做官时间(29-57岁)
唐朝进士及未考取的读书人在求官无望情况下,另一出路就是到节度使那儿当幕僚,不讲资历和社会地位,这对当时失意之人来说无疑是条理想的出路.韩愈29岁时到河南开封节度使(汴州节度使董晋)处当官,董晋以朝廷命官身份推荐韩愈,任校书郎.韩在开封三年人士孟郊张籍.孟郊仕途不得意,两人文学意思相同,结成忘年交,韩愈又到凉州节度使处当参谋,二年后受推荐到长安任国子监博士.
贞观之治12-18年是他任官第一时期文学成就大,写了著名的五原《原道》,《原性》,《原人》,《原毁》,《原鬼》五篇论文.又写了许多文情并茂佳作.
进朝廷后直到去世,当了20多年官,换了20多次.两件事:
二,韩愈的散文
韩愈的成就主要在这,思想总的说来较进步,韩愈散文好的大多与他进步思想相联系.
1,论说文:散文内容广泛,丰富,体现了其主张,针对现实而发,如《师说》是对当时风气的挑战.《原通》《论佛骨表》是抨击道教的宣言.《杂说》是对统治者埋没人才的*,写得观点鲜明,锋芒毕露,说理性强,对后世很有影响.
2, 叙事文:《张中丞传后叙》张巡是五十年前抗击安禄山的英雄,韩愈为他立传,表现他
在安史之乱中的表现.《柳子厚墓志铭》对柳宗元一生进行总结,对他的不幸遭遇给予同情.突出古文家形象,往往叙事祥实,叙事,议论,抒情相结合.任务形象鲜明,突出.
3,抒情散文:韩愈的抒情散文很有特色,如《祭十二郎文》《送孟东妤序》写得文情并茂笔端饱含感情,充满着愤世嫉俗的精神.
艺术特色:无论说理,叙事,抒情散文都写得:
(1) 观点鲜明,理直气壮;
(2) 感*彩浓烈,喜怒哀乐溢于言表;
(3) 风格雄奇奔放,如长江大水波澜壮阔而又曲折变化,流畅明快;
(4) 语言精练准确,鲜明生动,富有表现力.
《进学解》
进学:鼓励在学业上有所进.
解:文体名称,论说中一种形式
国子监:1,国子学;2,太学;3,广文官;4,律学;5,书祭;6,算学;7,四门学
每学馆招10-20人
任教者:博士,直讲,助教
领导者:祭洷,司业
中心:抒写自己怀才不遇的牢*,讽刺统治者用人不当.
艺术特色:1,设为宾主,问难蓉疑,别具一格.指文章构思巧妙.类似文章有东方朔的《蓉客难》,杨雄的《解嘲》,而韩愈的文章更具有美学特色.
2,韵散结合,排笔夸张,和谐流畅《张中丞传后叙》
艺术特色:1,理直气壮,气盛言宜;
2,善叙事理,工于刻画;
3,层次清楚,脉络清晰.
第三节 柳宗元和他的散文
一,生平,思想
生平:柳宗元(773-819)杰出的散文家,改革家,唯物主义哲学家.属中下层的地主阶级家庭,比韩愈家庭稍好,住在山西河东,故又称柳河东.又因为被贬为柳州刺史,故又称为柳柳州.
前期(33岁以前)
21岁以前是读书时期,21岁中进士,21-33岁在朝廷任职,仕途通达顺利.唐顺宗永贞年间815年参加永贞改革,王叔文是发起者,柳宗元与刘禹锡等人参加.加强*集权,总的倾向进步,前后只几个月时间就夭折,后来宪宗上台革职的有八司马.
后期(34-47岁)被贬柳州是柳宗元生活道路上巨大转折点.司马连住处都没有,与母亲一起住在破庙中,正因如此,柳宗元把全部注意力放在学术研究和文学创作上,大量的文学作品和文学论述是在贬官十年所写,韩愈有一段话说明一个人在遭贬时才能会得到充分发挥.
思想:是较为进步的地主阶级*家,思想改革家.既有较朴素的唯物主义思想,又有唯物论进步世界观.基本*思想是儒家民本仁政思想.反对官吏欺压人民.反对巧取豪夺,批判赋敛,反对藩镇割据,维护国家统一.主张"任人唯贤",反对"任人唯亲",批判"不贤者居上,贤者居下"的不合理现况,比韩愈更突出.
当然也有唯心主义的一面,贬谪后信佛,企图在佛教思想中解脱思想苦闷.柳宗元反对人民造反,主张"劳心者治人,劳力者治于人"的封建观点.
二,柳宗元的散文:
1,政论散文:
突出表现其进步*主张,朴素唯物思想.《封建论》是突出代表作,论述郡县制代表封建制的进步性,批判了鼓吹封建制的谬论,表现他反对封建割据思想,立论针对反封建史实.
另一篇《捕蛇者说》用具体事实批判苛政猛于虎,用捕蛇者之口记录人民苦难遭遇,从各方面揭露鬼神.
2,寓言小品:
在贬官以后写了不少小品,揭露抨击当时腐朽*似投*七首.如《三戒》:《黔之驴》,《临江之麋》,《永某氏之鼠》,形象*真,入木三分,使人深信不疑.还有《哀溺文》,讽刺贪财丧命之徒,都具有强烈的现实主义批判精神.
往往用虚构的人物,故事,抓住物类的基本特征,加以夸张想象,塑造成为真实,生动的艺术形象.又往往是现实生活的典型概括,具有深刻的现实意义.语言锋利,简洁,风格严峻沉郁,构思精巧,形象生动,说理透辟.在我国寓言发战史上有重要地位.
把寓言从史学,哲学著作中释放出来,摆脱从属地位,使寓言成为独立的小品文体.
3,山水游记:
柳宗元的散文更重要的是山水游记,现存30篇,都是贬官时所写,十之*是贬官湖南永州时所写.永州地处偏僻而山水都优秀,写下了著名的《永州八记》:《始得西山宴游记》,《钴钿潭记》,《钴钿潭西小丘记》,《至小丘西小石潭记》,《袁家渴记》,《石渠记》,《石涧记》,《小石城山记》.
前四篇是柳宗元咏永州西郊,后四篇为咏永州南郊.八游记形成一个整体,内容上前后连贯,文笔清新,秀美,实有诗情画意,随物赋形,意到笔随.
柳宗元的山水游记描写中往往把自己不幸遭遇及悲愤之情容情入景,山水刻画并非单纯文学描写,往往渗透作者思想,富有吸引力,准确把握特征,往往寓情于景,情景交融,处处写山水,处处用不同的山水来比喻自己.借眼前景物比喻胸中郁闷.
柳宗元以前的《水经柱》中的山水描写尽管优美,却又不过是学术著作中的注解,并未成为独立文章.真正形成山水游记文体是刘宗元所开创的.被称为"游记之祖".由他开始至宋代欧阳修,苏轼,明代徐宏祖,清代姚鼐都学习他并写下不少山水游记,对中国古代文学发展作出贡献.
4,《传记散文》:
现存近15篇,大多数写于永州.如《童区寄传》,《种树郭橐驼传》,借郭之口来说明治理政事道理,有历史和现实意义.还有《梓人传》一个包工头事迹.
取材于被侮辱,被损害的下层人物,是《史记》人物传记的发展.标志着柳宗元散文现实主义高度有思想性,又有艺术性,选取人物及事件加以整理,突出人物一个重要方面,不做面面俱到的描写,因此人物形象各自有形象特征.
柳宗元散文流露出悲苦,孤寂形象,是我国著名的散文家,以卓有成效的创作,壮大了古文运动的声势,奠定了古文的基础,在古文中仅次于韩愈,而在文学成就上与韩愈并驾齐驱.
《始得西山宴游记》
特点:1,侧面烘托,目的写西山高峻,美妙;
2,并非单纯山水作品,带有浓厚的感*彩;
苏轼《赤壁赋》"浩浩乎,如凭虚御风,而不知其所指,飘飘乎如遗世而独立,羽化而登仙."从柳得来,在游山玩水时达到物我交融,无我境地.
思考题:
1,以《小石潭记》,《钴钿潭记》为例说明柳宗元山水游记的艺术特色.
柳宗元山水游记最显著特点是情景交融,富有韵味和情趣,把自己生活遭遇和满腔融化到山水中去,使山水人格化,个性化,通过对幽丽清奇的山光水色的精雕细刻,流露出牢*不平,表现出强烈的倾向性.
另一特色是细致入微,描写传神入化,精于谋篇布局.
《小石潭记》由远及近,层次清楚,脉络分明,文章最后几句寓情于景.
2,什么叫古文运动 实质 理论纲领 影响
古文体算一个小学科或是大课题了，争论不少。这里就列出比较有代表性的三种给你吧。由于你说的是”文体“，实际上可以不包括诗的，而《文心雕龙》和《昭明文选》里却都有诗，实际上现在要对古诗歌进行分类，也可以分出好多种。另外《文心雕龙》里的乐府是诗，《昭明文选》里的”*“就是楚辞，而我们现在通常是把屈原算作诗人，将《离*》算作抒情诗的，所以*也可以算作诗的一种。至于乐府本身还可以分出清商、鼓吹、横吹、相和等等类别，再加上后来的词、曲，词曲还可以再细分，诗本身也可以再细分，则文体的总数就更多了。仅供参考吧。
《文心雕龙》中的文体分类，从20篇文体论的篇名来看一共是34类，包括了诗、乐府、赋、颂、赞、祝、盟、铭、箴、诔、碑、哀、吊、杂文、谐、讔、史、传、诸子、论、说、诏、策、檄、移、封禅、章、表、奏、启、议、对、书、记等34种不同的文体。但是，他在有些类里还包含着很多小的文体类型，例如《杂文》中包含了对问、七、连珠3类。《诏策》一篇中包括先秦的誓、诰、令，汉代的策书、制书、诏书、戒敕等，并附带论及由官方的诏策影响到民间的文章体裁而出现的戒、教、命等文体形式。《奏启》一篇末后还论到与其相接近的谠言、封事、便宜等3种文体。《*》一篇则论及书信、记笺，而记笺中又分记与笺两种，篇末又附带论及*之各种支流，如谱、簿、录、方、术、占、试、律、令、法、制、符、契、券、疏、关、刺、解、牒、状、列、辞、谚等24种名目。因此，他在篇目中所列出的文体中，实际上还包括了将近40种小文体，所以，他论到的文体总共有70多种。
而《昭明文选》所列文体则为39类，按次分别为赋、诗、*、七、诏、册、令、教、文、表、上书、启、弹事、笺、奏记、书、檄、难、对问、设论、辞、序、颂、赞、符命、史论、史述赞、论、连珠、箴、铭、诔、哀、碑文、墓志、行状、吊文、祭文。大约是《文心雕龙》的一半左右。
清代姚鼐编的《古文辞类纂》文体分为论辨、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂记、箴铭、颂赞、辞赋、哀祭等十三类。
