日本致郁9分经典真实事件改编
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发布时间：2023-06-28 06:23
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时间：2024-11-23 07:18
在这一年发生了震惊全日本的东京西巢鸭弃婴案就是电影的原型。
电影剧本创作于导演27岁，企划了15年之久，故事时间线跨度为一年，导演组也租了一年的房子，在定下演员后，是枝裕和反而没有给他们台本，而是决定让孩子们临场发挥。改编电影讲述了被抛弃的四个小孩因为母亲的一去不复返要独自面对新生活的故事。
导演是枝裕和曾经透露：柳乐独有的“有力的眼神”是他当选主演的关键。
柳乐在电影中饰演家里的长子明，也是唯一一个能自由进出家里的人。在电影的一开始，明和妈妈惠子作为新搬来的租客带着礼物去拜访邻居。
在惠子的描述中邻居得知，搬来的是一对*，爸爸在海外出差，孩子上六年级了，懂事有礼貌。
接着镜头一转，懂事的明跑下楼，匆忙叫妈妈把两个行李箱抬上去。搬家公司走后妈妈和明打开了带来的行李箱，从里面爬出了带着兔子玩偶的双马尾妹妹小雪，好动怕热的弟弟茂。大女儿则是从车站接过来。
三个人性格迥异相貌也不一样，随着故事发展观众知道他们是同母异父。经管如此，电影开场是充满希望温馨的。
声音温柔着装时髦烫着米色卷发的妈妈每天打工回家，晶子会在家做好家务，小雪在一旁用蜡笔描绘着能在几个榻榻米大小的房子所能想象的美好，茂虽然好动但也能在屋子里找到乐趣。晶子和明在这样特殊的环境下有着异乎寻常的成熟和冷静。
有时候妈妈心情好一家人还会坐在一起享用寿司，就像一个正常的家庭一样。妈妈会教明识字，给小雪讲故事书，还给晶子涂桃红色的指甲油。一切似乎这样的话孩子们就满足了。
但并不是。四个孩子是黑户，明照顾着大家，记账和写字似乎都是妈妈教他的，晶子有一个存钱罐，梦想着能去学习钢琴，就连看起来没心没肺好动的茂，在长期不正常躲藏着其他人的生活下，被驯化的不敢踏上阳台，用晾衣杆去够掉在阳台上的东西。
所以也正因为如此，电影在妈妈走之后四个人第一次一起走出屋子上街玩，
对于别人来说是稀松平常的事情，对他们来说全靠了去追求爱情离家出走的母亲，才有这样欢快的机会，说起来那么轻松，可代价是巨大的。那天家里被留下了一封信和二十万元，在时间的流逝中模样变了的，电影中时间通过强烈的细节暗示让人感同身受，晶子的指甲油，存钱罐，兵卫乌冬面，妹妹的蜡笔，纸币变成硬币，最后房子里的水电都断了。
所以他们只能逃离那座屋子，孩子们在逃荒的路程上玩的那么尽兴，仿佛生存不是出来的理由一样。
妈妈走后中间发生了许多事，明被陷害当成小偷，过年他假装是妈妈到邮局寄钱给其他孩子当新年礼物，想卖掉妈妈的衣服却被晶子阻止。
中途他们认识了新的朋友，也是本片的一条同样是“无人知晓”的支线，
还有旧朋友的离开，为何一直不去找机构救助，从明的只言片语我们可以窥见，他们不想分开，因为曾经分开过。
妹妹来屋子时睡在那个lv箱子里，电影在他们来这个家时给了明好几个特写镜头*行李箱，
在他们带着行李箱里死去的妹妹出发去机场时也有类似镜头，
明始终隔着箱子安抚着弟弟妹妹，在妈妈走之前他充当着家里父亲的角色，走之后也是。
电影克制的情感表达，将人的共情点放在了大量的细节背后。在很多人看完之后都觉得妈妈虽然有自己的痛苦，但她是导致这个悲剧发生的罪魁祸首，但是电影里妈妈自己也说，无情的是爸爸。电影里机位视角都很低，如果拉高很多时候都是主角们孤身一人，
很多时候甚至把大人的脸截去一半，固然妈妈做的事绝对是错的，但是如果一开始没有希望，没有父亲这一角色的参与才显得妈妈如此无情。包括支线里校园霸凌和*情节没有老师和*的参与一样、
在电影里其实是整个大人、监护人角色的缺失。一切都发生在未成年人的世界里，从*的角度看，既定了无人知晓。
