柳永诗作富有哲理性的诗句
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发布时间：2022-04-24 09:47
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时间：2022-06-18 16:32
1、早知恁地难拌,悔不当初留住.
【出处】 宋·柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》
【鉴赏】 早知他走后,要再留住他是如此的困难.真后悔在当初他临走时,不曾设法把他留住.“恁地难拌”：如此难以留住,如此难以长相厮守.“早知恁地难拌,悔不当初留住”两句词,是懊悔当初不曾留住意中人；或是对往日恋情的追忆,抚今思昔,只能空自惆怅悲伤.
【原诗】 洞房记得初相遇,便只合长相聚.何期小会幽欢,变作别离情绪.值阑珊春色暮,对满目,乱花狂絮.直恐好风光,尽随伊归去.一场寂寞凭谁诉?算前言,总轻负,早知恁地难拌,悔不当初留住,其奈风流端整外,更别有、系人心处.一日不思量,也攒眉千度.
2、多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节.
【出处】 宋·柳永《雨霖铃·秋别》
【鉴赏】 自古以来,最使多情人感到伤心痛苦的,就是离别,更何况是在这凄清冷落的秋天里,眼看就要与伊人分手,怎会不令人为之心伤欲碎呢?“多情自古伤离别”古代诗词里最常见这类哀怨无奈的句子.在凄冷寒瑟的秋天,情人就要远离,依依别情更添万般愁绪.
【原诗】 寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,意无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月!此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!
3、衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
【出处】 宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
【鉴赏】 衣带渐宽：是指人逐渐消瘦,衣带都变得宽了.为伊消得：为了她值得.思念她,想念她；为了她而逐渐消瘦,为她而憔悴不堪；原本合身的衣带现在已觉宽松了,这一份真心真情却永不改变,绝不后悔.这两句词是描写有情人的痴心真情,此身长在,此情不变,即使受尽痛苦折磨,即使为她消瘦憔悴,还是愿意为爱情而牺牲一切.“为伊消得人憔悴”常用来形容一个人为情所捆,为爱所苦,失意伤心,憔悴不堪.“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”这两句写得极其形象化,常为后人引用,但所指则不一定是原意了,例如：王国维便以这两句来比喻成就大学问、大事业所必经的第二境界.由于对理想的执著,因此信心十分坚定,虽然饱受挫折,尝尽风霜,仍旧坚持到底,始终不变.
【原诗】 伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意?拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
4、忍把浮名,换了浅斟低唱.
【出处】 宋·柳永《鹤冲天·黄金榜上》
【鉴赏】 青春短暂,韶华有限,我宁可用浮名虚誉,来换取那浅斟低唱的欢乐时光,作者科场失意,满怀愁闷凄苦,有意沉醉于烟花酒楼之中,以求得一时的解脱.如果单就字面来看：青春有限,暂时抛下世俗的浮名虚誉,偶尔享受一下欢乐的时光,倒也是一件十分惬意的事情呢!现今也常用“忍把浮名,换了浅斟低唱”两句词,来表示人对名利的追逐感到厌恶,只想过一下淡泊宁静的生活.
【原诗】 黄金榜上,偶失龙头望,明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣游狂荡.何须论得丧,才子词人,自是白衣卿相.烟花巷陌,依约丹青屏障.幸有意中人,堪寻访.而恁偎红倚翠,风流事,平生畅.青春都一饷,忍把浮名,换了浅斟低唱.
5、何须论得丧,才子词人,自是白衣卿相.
【出处】 宋·柳永《鹤冲天·黄金榜上》
【鉴赏】 何必太过于计较人生的成败得失呢?做个才子词人,也等于是个民间的公卿宰相.由于作者科场失意,所以作这首词来自我安慰一番.读书人也不妨以“白衣卿相”自许,藉此勉励自己保持操守的高洁,对于浮名虚利,根本不用放在心上.
【原诗】 黄金榜上,偶失龙头望,明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣游狂荡.何须论得丧,才子词人,自是白衣卿相.烟花巷陌,依约丹青屏障.幸有意中人,堪寻访.而恁偎红倚翠,风流事,平生畅.青春都一饷,忍把浮名,换了浅斟低唱.
6、其奈风流端整外,更别有系人心处.
【出处】 宋·柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》
【鉴赏】 怎奈意中人除了风流端庄外,更别有一种迷人情韵,紧紧系在人的心灵深处,令人难以忘怀.端整：就是端庄.这两句词描写意中人的动人风采,而意中人的神秘情韵,更是令人魂牵梦系,永难忘怀.
【原诗】 洞房记得初相遇,便只合长相聚.何期小会幽欢,变作别离情绪.值阑珊春色暮,对满目,乱花狂絮.直恐好风光,尽随伊归去.一场寂寞凭谁诉?算前言,总轻负,早知恁地难拌,悔不当初留住,其奈风流端整外,更别有、系人心处.一日不思量,也攒眉千度.
7、故人何在?烟水茫茫.
【出处】 宋·柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》
【鉴赏】 原词中的文期：古代文人在一起为文作诗的一种聚会.几孤风月：孤,同辜.多少次辜负了风月.也就是空放过了多少良辰美景.变星霜,霜是每年开始寒冷时出现.变星霜：是指经过了很多岁月.潇湘：指湖南的潇水和湘水.这里指故人所在的地方.“故人何在?烟水茫茫”一语,怀念漂泊在外地的故人,此情此景,茫茫烟水,加强了绵绵追思之情.“故人何在”问得很焦急,怀念之情跃然纸上.
【原诗】 望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光.晚景萧疏,堪动宋玉悲凉.水风轻,苹花渐老,月露冷,梧叶飘黄.遣情伤,故人何在?烟水茫茫.难忘,文期酒会,几孤风月,屡变星霜.海阔山遥,未知何处是潇湘?念双燕,难凭远信,指暮天,空识归航.黯相望.断鸿声里,立尽斜阳.
8、念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
【出处】 宋·柳永《雨霖铃·秋别》
【鉴赏】 想到你从此一去,烟波千里,暮霭是那样的深沉,蓝天是那样的广阔,什么时候才能再相聚呢?江边别离,感伤意中人此去,天涯海角,不知何时才能相会?面对千里烟波,沉沉暮霭,心情是更加凄苦沉痛了.有情人常用“念去去千里烟波,暮霭沉沉梦天阔”这两句词,来形容离情的惆怅无奈与寂寞痛苦.
【原诗】 寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,意无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月!此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!
9、争知我倚阑干处,正恁凝愁!
【出处】 宋·柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
【鉴赏】 她怎么会知道远方的我,也正在倚着阑干,为她而相思愁苦呢!情侣两地相隔,我思君,但愿君亦念我.单独用这两句词,常表示对情人满怀思念,却不被情人所知的痛苦与怅惘.
【原诗】 对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋.渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼.是处红衰翠减,苒苒物华休.惟水长江水,无语东流.不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收.叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼顒望,误几回天际识归舟.争知我倚阑干处,正恁凝愁!
10、便纵有千种风情,更与何人说?
【出处】 宋·柳永《雨霖铃·秋别》
【鉴赏】 我就是有千万种的深情密意,又能够向谁去诉说呢?万点情愁,相思无限,不知如何发抒才好.这两句词描写伊人空守深闺,满怀空虚寂寞,又有谁能了解自己呢?空有良辰美景,只能任它白白溜走.
【原诗】 寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,意无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月!此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!
11、想佳人妆楼顒望,误几回天际识归舟.
【出处】 宋·柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
【鉴赏】 想起佳人在妆楼上痴心地守望着我,不知已有多少次错认我的归帆了.顒望,或作长望,是指思慕期盼,原词是描写离情.这两句词是描写情人的相思、痴情与盼望,将心比心,由自己的相思去设想她的相思.末尾两句词是“争知我倚阑干处,正凭凝愁”,感伤中却自然流露出无限深情.
【原诗】 对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋.渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼.是处红衰翠减,苒苒物华休.惟水长江水,无语东流.不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收.叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼顒望,误几回天际识归舟.争知我倚阑干处,正恁凝愁!
12、杨柳岸,晓风残月.
【出处】 宋·柳永《雨霖铃·秋别》
【鉴赏】 原词上承：“今宵酒醒何处?”意思是说：人为离别而醉酒,今宵酒醒以后,人又已在何处呢?船儿所到的地方,两岸应该是一片杨柳吧!徐徐的晓风吹拂着枝头的垂柳,一弯残月正斜斜地挂在柳枝上.这两句词是描写清晨残月犹照时的江边风情,柔美凄婉,一向被公认为是具有宋词幽美婉约的名句代表.原词是描写离愁别恨,如果撇开原词的伤感意味不看,单独看这两句,杨柳异议,晓风徐徐,残月斜挂,那种独特清冷的幽静美,的确是很令人心醉神迷的.
【原诗】 寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,意无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月!此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!
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时间：2022-06-18 16:32
【宋词-《少年游》-柳永】
少年游
柳永
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归去一云无踪迹，何处是前期？
狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
柳永词作鉴赏
这首小词以深秋的长安为背景，触目伤怀，抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨。全词不事雕琢，采用白描手法，营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。
开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。就写实而言，柳永确曾到过陕西的长安，另一首《少年游》中，他写过“参差烟树灞陵桥”之类的句子。
再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，诗人往往以“长安”借指为首都所之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。柳永此词“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。至于“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已心灰意冷，也表现了一种对今古沧桑的深沉感慨。
“高柳乱蝉嘶”一句，写秋蝉之嘶鸣更独具有一种凄凉之致，也表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永“蝉嘶”之上，还加了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人之心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见树之“高”也。这一句给人的总体感受是凄凉萧索。
“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人秋日效野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳鸟外”一句足可以表现郊原之寥阔无垠。飞鸟隐没长空之外，而夕阳隐没则更飞鸟之外，所以说“夕阳鸟外”。值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上”，此景此情之中，一失志落拓之词人，又将何所归何处呢？“目断四天垂”，只见天苍苍，野茫茫，双目望断而终无一归处。上阕是词人自写今日之飘零落拓，望断念绝，自外界之景象着笔，感慨极深。
下阕，开始写对于过去的追思，感慨一切希望与欢乐已复得。“归云一去无踪迹”一句，是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。柳词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者，指的是旧日之志意心期和旧日的欢爱约期。对于柳永而言，这两种期待和愿望，都已经同样落空了。下面三句乃直写自己今日的寂寥落寞，“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”。早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀和叹息。这一句“少年时”气脉贯注，富于伤今感昔的慨叹，叹的是所追怀眷念的往事已无迹可循。以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首艺术造诣极高的好词，也是柳永悲剧性人生的缩影。作为一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，命中注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物。这首词不仅形象地描绘出高柳乱蝉、夕阳秋原的凄凉之景，而且更寄寓着作者浓重的离愁别恨和沉痛的身世之感。通篇采用白描手法，语言朴素，意境淡远。不论从思想上还是从艺术上，此词都对宋词的发展具有开拓性的意义。
●少年游
柳永
参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。
衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。
一曲《阳关》，断肠声尽，独自凭兰桡。
柳永词作鉴赏
这首词抒发了作者长安东灞桥这一传统离别场所与友人别时的离愁别恨和怀古伤今之情。全词通过描写富有寓意和韵味的景物来表达悲愁与离愁、羁旅与感昔的双重惆怅，使人触景生情，见微知著。
开篇总揽灞桥全景“参差烟树灞陵桥”一句，直接点明所咏对象，暮色苍茫中，杨柳如烟；柳色明暗处，霸桥横卧。灞桥是别离的象征，眼前凄迷的灞桥暮景，更易牵动羁泊异乡的情怀。灞桥不仅目睹人世间的离鸾别鹤之苦，而且也是人世沧桑、升沉变替的见证。“风物尽前朝”一句，紧承首句又拓展词意，使现实的旅思羁愁与历史的兴亡之感交织，把空间的迷茫感与时间的悠远感融为一体，貌似冷静的描述中，透露出作者沉思的神情与沉郁的情怀。“哀杨古柳”三句从折柳送别着想，专写离愁。作者想象年去岁来，多少离人此折柳赠别，杨柳屡经攀折，纤细轻柔的柳条竟至“憔悴”！此词写衰杨古柳，憔悴衰败，已不胜攀折。以哀景映衬哀情，借伤柳以伤别，加倍突出人间别离之频繁，别恨之深重。
自“夕阳闲淡秋光老”一句始，词境愈加凄清又无限延伸。面对灞桥，已令人顿生离思，偏又时当秋日黄昏，日色晚，秋光老，夕阳残照，给本已萧瑟的秋色又抹上一层惨淡的色彩，也给作者本已凄楚的心灵再笼罩一层黯淡的阴影。想到光阴易逝，游子飘零，离思愁绪绵延不尽，终于溢满蘅皋了。“离思满蘅皋”，是用夸张的比喻形容离愁之多，无所不。
“一曲《阳关》”两句，转而从听觉角度写离愁。作者目瞻神驰，正离思索怀，身边忽又响起《阳关》曲，将作者思绪带回别前的离席。眼前又进行一场深情的饯别，而行者正是自己。客中再尝别离之苦，旧恨加上新愁，已极可悲，而此次分袂，偏偏又传统的离别之地，情形加倍难堪，耳闻《阳关》促别，自然使人肝肠寸断了。至此，目之所遇，耳之所闻，无不关合离情纷至沓来。词末以“独自凭兰桡”陡然收煞。“独自”二字，下得沉重，依依难舍的别衷、孤身飘零的苦况，尽含其中。
这首词运用了回环断续的艺术手法，借助灞桥、古柳、夕阳、阳关等寓意深远的意象，不加丝毫议论，只通过凭吊前朝风物，就抒发无限的感慨，做到了“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”（《宋六十一家词选例言》）。
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