为什么说《大话西游》是一部后现代主义作品

发布网友发布时间：2023-06-23 20:27

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热心网友时间：2024-11-30 19:38

后现代主义的标志行为“解构”（deconstruction），标志手段“戏仿”（parody）在本片中都有集中体现。

通过打破电影的“拟真假定”，不断制造观众对电影的间离，即提醒观众“这是电影”。

比如至尊宝几次通过月光宝盒穿越试图救人的时候，吴孟达都是趴在门口，看到至尊宝穿越。根据假定，他应该只具有他所在的时间线的记忆，所以每次看到穿越的反应应该是类似的。

但是剧中，吴孟达在几次之后台词就变化了，出现了——“啊～又*啦!咦？为什么要说'又'呢？”这就是脱离拟真假定的开始。到最后见怪不怪的“老婆，和牛魔王出来看上帝…”实际上，吴孟达已经脱离了剧中人的视角，他的记忆实际上是观众的记忆，这就是对电影假定性的间离以及“作者——读者”二元对立的打破。

在《大话西游》里，电影影像的目的不再是“现实的渐近线”，而是视听语言本身，是表达的手段。