不惜全部分数悬赏,我是一个特别的贝司手该怎么配合乐队?
发布网友
发布时间：2022-04-25 16:35
共6个回答
热心网友
时间：2023-10-18 14:11
第一是把握律动。
不是你说的速度上200什么的，在乐队里最看重的是节奏的准确，比如如果是玩BLUES，要精准地弹出shuffle的节奏型，如果你弹成后16分的感觉，主音吉他肯定要给你吹胡子瞪眼。除了节奏准确，然后是要能把握音乐的轻重起伏，为什么看大家听音乐时身不由己跟着晃，除了鼓的作用其实更多是贝司的作用，所以要让其他乐手和听众伴随着你的演奏动起来，因此说贝司手最重要的职责是把握律动。
第二是对其他乐手或歌手的音乐提供支持。
要做到这点要求你要对别人的乐句或节奏型有正确和深刻的理解。可以先从听别的优秀的贝司手的处理方法来汲取音乐营养，音乐风格可以根据你们的乐队的风格然后选择你喜爱的乐队或贝司手的作品进行研究。虽然乐队可能风格不同但是贝司的作用是相同的，举例说明一下贝司对其他乐器的支持比如唐朝“飞翔鸟”中前奏是鼓和贝司的配合，贝司在节奏上与鼓贴合紧密，这就是对鼓的节奏给予支持，然后后面在旋律的上有一个节奏的变化，这种变化形成一种律动自然地引出吉他的旋律，让音乐有一个递进的变化，吉他进入后，贝司的旋律和吉他的旋律保持一致，这样强化了吉他的旋律，为吉他的旋律提供支持。接着和声变化，贝司用低音C直接八度到高音C表现出那种一飞冲天的感觉，（这是对和声和音乐情绪的支持和渲染，这一个二分音符的高音C把音乐情绪准确地表达出来了）然后用低音C加经过音表现出律动，接着通过改变节奏型增加音乐的律动和推动力，同时有了节奏的变化使得重复的和声和音乐不单调。另外就是在转到A和声前贝司的旋律加花，为和声变化进行了铺垫。在A和声里虽然还是通过低音A和它的八度音作文章，但是演奏上在高音A采用向低音滑音的处理，非常妙，感觉是把底鼓“咚咚”的重音甩出去的感觉，让贝司旋律和底鼓有了交流，彼此不孤立，建立了联系。接下来出彩的地方是进唱前的贝司加花，是对吉他旋律的补充配合，并且引入主歌。进入主歌后注意“每个人都曾渴望成为飞行的鸟”这句“鸟”背后贝司的处理以及下一句穿行的“行”背后贝司的旋律线，前一段经过音体会贝司对主旋律的支持的作用，后一段经过音体会贝司对主旋律的补充和丰富。接下来又是和声变化前的加花，使得合声变化自然流畅不突兀。在唱“永远没有梦的尽头，永远没有不灭幻想”背后的贝司旋律是主歌旋律的变奏，既呼应了主旋律，又从情绪上体现出欢快的感觉，挺妙的。后面就是第二句“永远没有梦的尽头”前的贝司加花旋律非常舒服地引出唱的旋律。这是贝司旋律与唱的旋律再一次的配合和交流。
接下来是贝司旋律改变引出主音吉他独奏，这时贝司紧紧和鼓配合进行好铺垫和打底，为主音吉他的旋律进行支持并且用最简单的音符支持吉他旋律，不抢主音吉他旋律的丰采。主音吉他独奏引出副歌“是谁把我闷在这里空悲切，不能展示血的生命翱翔”贝司始终与鼓进行支持，不抢副歌的旋律，当副歌达到*唱长音“翔”字后，贝司立刻用大量的好听的音符组成乐句
进行补充并且营造梦幻的感觉来配合副歌“想当年狂云风雨，血洗万里江山”这句带有回忆色彩的情绪。以上是我对这首歌的贝司演奏的理解由此看出贝司对音乐的作用是多么大。当然这也是我喜欢张炬的贝司演奏的原因，个人认为他的音乐感觉极好，表达特别到位，并且很多地方有自己独到的想法，并且非常精彩。还有太多好的国外的贝司手，多听多思考。
第三是对乐队其他乐手音乐的尊重
不要轻易评说别人的音乐好与不好，再烂的歌只要你把你的想法融进去，都有出彩的地方，让加入贝司的音乐变得好听才是你的职责，因此贝司手是融合彼此乐手音乐的粘合剂，只要你始终坚定地支持丰富并不断完善你们的音乐，就会不断影响其他团员，最终大家齐心合力创造出优美的音乐。
热心网友
时间：2023-10-18 14:12
热心网友
时间：2023-10-18 14:12
热心网友
时间：2023-10-18 14:13
热心网友
时间：2023-10-18 14:13
热心网友
时间：2023-10-18 14:14
