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故乡的原风景是用什么乐器吹出来的?

发布网友 发布时间:2022-04-25 08:59

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热心网友 时间:2023-11-11 09:31

《故乡的原风景》原名《故郷の原风景》,是由陶笛乐器吹奏的。

陶笛(英语:Ocarina,也译作奥卡利那笛、洋埙、瓦埙、土笛、鼓浪笛等),目前国际上比较流行的陶笛多数是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、通常用陶土烧制的吹管乐器。

中国陶笛(实用新型)哨口类气鸣土乐,陶笛演奏家,制作家周子雷借鉴中外历代陶土乐器基本特点改革研发,指法指序科学便捷,音域宽广,通常为陶土烧制的吹管乐器。

《故乡的原风景》,是日本陶笛大师宗次郎的曲目,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对于自然万物与山川土地的感怀。

扩展资料

1、陶笛的演奏方法:

以双手大拇指按住陶笛背面两个气孔,食指与中指分别按住正面气孔。无名指轻轻扶住陶笛底部,以防陶笛在手指全放时掉落。以指腹轻轻按压气孔,不可用指尖,只需留意不可有任何空隙,不必太用力。

2、陶笛的演奏技巧:

以嘴唇轻轻含住吹口,不可含太深,以免盖住出气孔。吹气方式宜以丹田之力稳定送出,一可避免太多口水,二可产生振音效果,让笛韵更为悦耳。长音的吹奏,要求音量平稳,不可忽大忽小,音与音之间,要流畅的连接,不可断断续续。短音与重音需运用“踢舌”的技巧,将舌尖抵住上腭牙齿与牙龈的相接处,于吹气时瞬间将舌头缩回,就像念注音符号“ㄊㄨ”一样,这样的声音干净有力,听起来有活泼欢乐的感觉。

滑音:开合气孔的方式,一般是直接提高手指,音阶瞬间转换,另一种方式是将手指向陶笛外侧慢慢滑开,如此可以产生优美的滑音。

圆滑音:在两个以上不同高的音符之间加上“”记号,此记号成为圆滑线,它的吹法是用一口气连接的吹完整串音符,中间气不间断,注意第一个音仍要踢舌!

气震音:气震音是指在吹奏中用气流的变化来让发出的音发生波动,产生颤抖的感觉,所以又称气颤音,靠腹部控制,又叫腹震音。

呼吸方法:使用胸腹式呼吸法是一种比较科学的呼吸方法,大致分为两个步骤,吸气速度要快,胸腹要做到联合动作,让胸腹快速吸到更多的气,也可以用口协助吸气。

参考资料来源:百度百科-陶笛

热心网友 时间:2023-11-11 09:32

这首曲子是<故乡的原风景>
日本的宗次郎创作的。使用乐器:十二孔C调陶笛,曾经在TVB鹿鼎记(小春版)中的曾柔出场时作为她的箫声而运用。非常婉约动听的曲子。在古天乐版神雕中也用过。日本陶笛家宗次郎Sojiro的故事
宗次郎的陶笛历史算是从认识香山久大师开始的
1975年,栃木山里一个小山谷的小村子,听见了大师的笛音回响在山谷之间,初次听见陶笛感动的瞬间,让他几个月后决定拜大师为师。
在森林里的小木屋,只有一盏油灯,只有两块塌塌米大小的空间,这就是宗次郎陶笛音乐的起点。
1979年移居__木县东部的茂木町,开始追求自己的音色、创作自己喜欢的陶笛模型,亲手盖窑,自己烧柴。
1980年移居一所废弃的小学,作为工作室。再度堆砖盖成新的薪窑,开始制作多种类的陶笛。宗次郎制作的陶笛中有许多是只有宗次郎本人才懂的陶笛,有的是只有宗次郎才作的出来的,原因并不纯然是因为制作的步调,而是如何配合土的步调与状态,一步步的去制作笛子的那一份用心。能够用这全心全意制作的陶笛吹出的笛音,只有宗次郎,这是只属於宗次郎的音色,所以能够感动那麽多的人,能够得到许多人的支持,只有宗次郎能吹奏出值得夸耀的陶笛音色。
宗次郎,向来是以发自内心的音乐情感,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对於自然万物与山川土地的感怀。他於1985年献出的*演奏作品,其清新音乐风格马上博得市场的认同与赞赏,93年推出的历史性大碟「木道」、「风人」、「水心」,将大自然循回不息的生命表露无遗,更一举获得日本唱片大奖,奠定他陶笛演奏的不坠地位。

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《故乡的原风景》原名《故郷の原风景》,是由陶笛乐器吹奏的。

陶笛(英语:Ocarina,也译作奥卡利那笛、洋埙、瓦埙、土笛、鼓浪笛等),目前国际上比较流行的陶笛多数是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、通常用陶土烧制的吹管乐器。

中国陶笛(实用新型)哨口类气鸣土乐,陶笛演奏家,制作家周子雷借鉴中外历代陶土乐器基本特点改革研发,指法指序科学便捷,音域宽广,通常为陶土烧制的吹管乐器。

《故乡的原风景》,是日本陶笛大师宗次郎的曲目,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对于自然万物与山川土地的感怀。

扩展资料

1、陶笛的演奏方法:

以双手大拇指按住陶笛背面两个气孔,食指与中指分别按住正面气孔。无名指轻轻扶住陶笛底部,以防陶笛在手指全放时掉落。以指腹轻轻按压气孔,不可用指尖,只需留意不可有任何空隙,不必太用力。

2、陶笛的演奏技巧:

以嘴唇轻轻含住吹口,不可含太深,以免盖住出气孔。吹气方式宜以丹田之力稳定送出,一可避免太多口水,二可产生振音效果,让笛韵更为悦耳。长音的吹奏,要求音量平稳,不可忽大忽小,音与音之间,要流畅的连接,不可断断续续。短音与重音需运用“踢舌”的技巧,将舌尖抵住上腭牙齿与牙龈的相接处,于吹气时瞬间将舌头缩回,就像念注音符号“ㄊㄨ”一样,这样的声音干净有力,听起来有活泼欢乐的感觉。

滑音:开合气孔的方式,一般是直接提高手指,音阶瞬间转换,另一种方式是将手指向陶笛外侧慢慢滑开,如此可以产生优美的滑音。

圆滑音:在两个以上不同高的音符之间加上“”记号,此记号成为圆滑线,它的吹法是用一口气连接的吹完整串音符,中间气不间断,注意第一个音仍要踢舌!

气震音:气震音是指在吹奏中用气流的变化来让发出的音发生波动,产生颤抖的感觉,所以又称气颤音,靠腹部控制,又叫腹震音。

呼吸方法:使用胸腹式呼吸法是一种比较科学的呼吸方法,大致分为两个步骤,吸气速度要快,胸腹要做到联合动作,让胸腹快速吸到更多的气,也可以用口协助吸气。

参考资料来源:百度百科-陶笛

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这首曲子是<故乡的原风景>
日本的宗次郎创作的。使用乐器:十二孔C调陶笛,曾经在TVB鹿鼎记(小春版)中的曾柔出场时作为她的箫声而运用。非常婉约动听的曲子。在古天乐版神雕中也用过。日本陶笛家宗次郎Sojiro的故事
宗次郎的陶笛历史算是从认识香山久大师开始的
1975年,栃木山里一个小山谷的小村子,听见了大师的笛音回响在山谷之间,初次听见陶笛感动的瞬间,让他几个月后决定拜大师为师。
在森林里的小木屋,只有一盏油灯,只有两块塌塌米大小的空间,这就是宗次郎陶笛音乐的起点。
1979年移居__木县东部的茂木町,开始追求自己的音色、创作自己喜欢的陶笛模型,亲手盖窑,自己烧柴。
1980年移居一所废弃的小学,作为工作室。再度堆砖盖成新的薪窑,开始制作多种类的陶笛。宗次郎制作的陶笛中有许多是只有宗次郎本人才懂的陶笛,有的是只有宗次郎才作的出来的,原因并不纯然是因为制作的步调,而是如何配合土的步调与状态,一步步的去制作笛子的那一份用心。能够用这全心全意制作的陶笛吹出的笛音,只有宗次郎,这是只属於宗次郎的音色,所以能够感动那麽多的人,能够得到许多人的支持,只有宗次郎能吹奏出值得夸耀的陶笛音色。
宗次郎,向来是以发自内心的音乐情感,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对於自然万物与山川土地的感怀。他於1985年献出的*演奏作品,其清新音乐风格马上博得市场的认同与赞赏,93年推出的历史性大碟「木道」、「风人」、「水心」,将大自然循回不息的生命表露无遗,更一举获得日本唱片大奖,奠定他陶笛演奏的不坠地位。

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《故乡的原风景》原名《故郷の原风景》,是由陶笛乐器吹奏的。

陶笛(英语:Ocarina,也译作奥卡利那笛、洋埙、瓦埙、土笛、鼓浪笛等),目前国际上比较流行的陶笛多数是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、通常用陶土烧制的吹管乐器。

中国陶笛(实用新型)哨口类气鸣土乐,陶笛演奏家,制作家周子雷借鉴中外历代陶土乐器基本特点改革研发,指法指序科学便捷,音域宽广,通常为陶土烧制的吹管乐器。

《故乡的原风景》,是日本陶笛大师宗次郎的曲目,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对于自然万物与山川土地的感怀。

扩展资料

1、陶笛的演奏方法:

以双手大拇指按住陶笛背面两个气孔,食指与中指分别按住正面气孔。无名指轻轻扶住陶笛底部,以防陶笛在手指全放时掉落。以指腹轻轻按压气孔,不可用指尖,只需留意不可有任何空隙,不必太用力。

2、陶笛的演奏技巧:

以嘴唇轻轻含住吹口,不可含太深,以免盖住出气孔。吹气方式宜以丹田之力稳定送出,一可避免太多口水,二可产生振音效果,让笛韵更为悦耳。长音的吹奏,要求音量平稳,不可忽大忽小,音与音之间,要流畅的连接,不可断断续续。短音与重音需运用“踢舌”的技巧,将舌尖抵住上腭牙齿与牙龈的相接处,于吹气时瞬间将舌头缩回,就像念注音符号“ㄊㄨ”一样,这样的声音干净有力,听起来有活泼欢乐的感觉。

滑音:开合气孔的方式,一般是直接提高手指,音阶瞬间转换,另一种方式是将手指向陶笛外侧慢慢滑开,如此可以产生优美的滑音。

圆滑音:在两个以上不同高的音符之间加上“”记号,此记号成为圆滑线,它的吹法是用一口气连接的吹完整串音符,中间气不间断,注意第一个音仍要踢舌!

气震音:气震音是指在吹奏中用气流的变化来让发出的音发生波动,产生颤抖的感觉,所以又称气颤音,靠腹部控制,又叫腹震音。

呼吸方法:使用胸腹式呼吸法是一种比较科学的呼吸方法,大致分为两个步骤,吸气速度要快,胸腹要做到联合动作,让胸腹快速吸到更多的气,也可以用口协助吸气。

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日本的宗次郎创作的。使用乐器:十二孔C调陶笛,曾经在TVB鹿鼎记(小春版)中的曾柔出场时作为她的箫声而运用。非常婉约动听的曲子。在古天乐版神雕中也用过。日本陶笛家宗次郎Sojiro的故事
宗次郎的陶笛历史算是从认识香山久大师开始的
1975年,栃木山里一个小山谷的小村子,听见了大师的笛音回响在山谷之间,初次听见陶笛感动的瞬间,让他几个月后决定拜大师为师。
在森林里的小木屋,只有一盏油灯,只有两块塌塌米大小的空间,这就是宗次郎陶笛音乐的起点。
1979年移居__木县东部的茂木町,开始追求自己的音色、创作自己喜欢的陶笛模型,亲手盖窑,自己烧柴。
1980年移居一所废弃的小学,作为工作室。再度堆砖盖成新的薪窑,开始制作多种类的陶笛。宗次郎制作的陶笛中有许多是只有宗次郎本人才懂的陶笛,有的是只有宗次郎才作的出来的,原因并不纯然是因为制作的步调,而是如何配合土的步调与状态,一步步的去制作笛子的那一份用心。能够用这全心全意制作的陶笛吹出的笛音,只有宗次郎,这是只属於宗次郎的音色,所以能够感动那麽多的人,能够得到许多人的支持,只有宗次郎能吹奏出值得夸耀的陶笛音色。
宗次郎,向来是以发自内心的音乐情感,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对於自然万物与山川土地的感怀。他於1985年献出的*演奏作品,其清新音乐风格马上博得市场的认同与赞赏,93年推出的历史性大碟「木道」、「风人」、「水心」,将大自然循回不息的生命表露无遗,更一举获得日本唱片大奖,奠定他陶笛演奏的不坠地位。

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《故乡的原风景》原名《故郷の原风景》,是由陶笛乐器吹奏的。

陶笛(英语:Ocarina,也译作奥卡利那笛、洋埙、瓦埙、土笛、鼓浪笛等),目前国际上比较流行的陶笛多数是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、通常用陶土烧制的吹管乐器。

中国陶笛(实用新型)哨口类气鸣土乐,陶笛演奏家,制作家周子雷借鉴中外历代陶土乐器基本特点改革研发,指法指序科学便捷,音域宽广,通常为陶土烧制的吹管乐器。

《故乡的原风景》,是日本陶笛大师宗次郎的曲目,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对于自然万物与山川土地的感怀。

扩展资料

1、陶笛的演奏方法:

以双手大拇指按住陶笛背面两个气孔,食指与中指分别按住正面气孔。无名指轻轻扶住陶笛底部,以防陶笛在手指全放时掉落。以指腹轻轻按压气孔,不可用指尖,只需留意不可有任何空隙,不必太用力。

2、陶笛的演奏技巧:

以嘴唇轻轻含住吹口,不可含太深,以免盖住出气孔。吹气方式宜以丹田之力稳定送出,一可避免太多口水,二可产生振音效果,让笛韵更为悦耳。长音的吹奏,要求音量平稳,不可忽大忽小,音与音之间,要流畅的连接,不可断断续续。短音与重音需运用“踢舌”的技巧,将舌尖抵住上腭牙齿与牙龈的相接处,于吹气时瞬间将舌头缩回,就像念注音符号“ㄊㄨ”一样,这样的声音干净有力,听起来有活泼欢乐的感觉。

滑音:开合气孔的方式,一般是直接提高手指,音阶瞬间转换,另一种方式是将手指向陶笛外侧慢慢滑开,如此可以产生优美的滑音。

圆滑音:在两个以上不同高的音符之间加上“”记号,此记号成为圆滑线,它的吹法是用一口气连接的吹完整串音符,中间气不间断,注意第一个音仍要踢舌!

气震音:气震音是指在吹奏中用气流的变化来让发出的音发生波动,产生颤抖的感觉,所以又称气颤音,靠腹部控制,又叫腹震音。

呼吸方法:使用胸腹式呼吸法是一种比较科学的呼吸方法,大致分为两个步骤,吸气速度要快,胸腹要做到联合动作,让胸腹快速吸到更多的气,也可以用口协助吸气。

参考资料来源:百度百科-陶笛

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这首曲子是<故乡的原风景>
日本的宗次郎创作的。使用乐器:十二孔C调陶笛,曾经在TVB鹿鼎记(小春版)中的曾柔出场时作为她的箫声而运用。非常婉约动听的曲子。在古天乐版神雕中也用过。日本陶笛家宗次郎Sojiro的故事
宗次郎的陶笛历史算是从认识香山久大师开始的
1975年,栃木山里一个小山谷的小村子,听见了大师的笛音回响在山谷之间,初次听见陶笛感动的瞬间,让他几个月后决定拜大师为师。
在森林里的小木屋,只有一盏油灯,只有两块塌塌米大小的空间,这就是宗次郎陶笛音乐的起点。
1979年移居__木县东部的茂木町,开始追求自己的音色、创作自己喜欢的陶笛模型,亲手盖窑,自己烧柴。
1980年移居一所废弃的小学,作为工作室。再度堆砖盖成新的薪窑,开始制作多种类的陶笛。宗次郎制作的陶笛中有许多是只有宗次郎本人才懂的陶笛,有的是只有宗次郎才作的出来的,原因并不纯然是因为制作的步调,而是如何配合土的步调与状态,一步步的去制作笛子的那一份用心。能够用这全心全意制作的陶笛吹出的笛音,只有宗次郎,这是只属於宗次郎的音色,所以能够感动那麽多的人,能够得到许多人的支持,只有宗次郎能吹奏出值得夸耀的陶笛音色。
宗次郎,向来是以发自内心的音乐情感,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对於自然万物与山川土地的感怀。他於1985年献出的*演奏作品,其清新音乐风格马上博得市场的认同与赞赏,93年推出的历史性大碟「木道」、「风人」、「水心」,将大自然循回不息的生命表露无遗,更一举获得日本唱片大奖,奠定他陶笛演奏的不坠地位。

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《故乡的原风景》原名《故郷の原风景》,是由陶笛乐器吹奏的。

陶笛(英语:Ocarina,也译作奥卡利那笛、洋埙、瓦埙、土笛、鼓浪笛等),目前国际上比较流行的陶笛多数是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、通常用陶土烧制的吹管乐器。

中国陶笛(实用新型)哨口类气鸣土乐,陶笛演奏家,制作家周子雷借鉴中外历代陶土乐器基本特点改革研发,指法指序科学便捷,音域宽广,通常为陶土烧制的吹管乐器。

《故乡的原风景》,是日本陶笛大师宗次郎的曲目,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对于自然万物与山川土地的感怀。

扩展资料

1、陶笛的演奏方法:

以双手大拇指按住陶笛背面两个气孔,食指与中指分别按住正面气孔。无名指轻轻扶住陶笛底部,以防陶笛在手指全放时掉落。以指腹轻轻按压气孔,不可用指尖,只需留意不可有任何空隙,不必太用力。

2、陶笛的演奏技巧:

以嘴唇轻轻含住吹口,不可含太深,以免盖住出气孔。吹气方式宜以丹田之力稳定送出,一可避免太多口水,二可产生振音效果,让笛韵更为悦耳。长音的吹奏,要求音量平稳,不可忽大忽小,音与音之间,要流畅的连接,不可断断续续。短音与重音需运用“踢舌”的技巧,将舌尖抵住上腭牙齿与牙龈的相接处,于吹气时瞬间将舌头缩回,就像念注音符号“ㄊㄨ”一样,这样的声音干净有力,听起来有活泼欢乐的感觉。

滑音:开合气孔的方式,一般是直接提高手指,音阶瞬间转换,另一种方式是将手指向陶笛外侧慢慢滑开,如此可以产生优美的滑音。

圆滑音:在两个以上不同高的音符之间加上“”记号,此记号成为圆滑线,它的吹法是用一口气连接的吹完整串音符,中间气不间断,注意第一个音仍要踢舌!

气震音:气震音是指在吹奏中用气流的变化来让发出的音发生波动,产生颤抖的感觉,所以又称气颤音,靠腹部控制,又叫腹震音。

呼吸方法:使用胸腹式呼吸法是一种比较科学的呼吸方法,大致分为两个步骤,吸气速度要快,胸腹要做到联合动作,让胸腹快速吸到更多的气,也可以用口协助吸气。

参考资料来源:百度百科-陶笛

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这首曲子是<故乡的原风景>
日本的宗次郎创作的。使用乐器:十二孔C调陶笛,曾经在TVB鹿鼎记(小春版)中的曾柔出场时作为她的箫声而运用。非常婉约动听的曲子。在古天乐版神雕中也用过。日本陶笛家宗次郎Sojiro的故事
宗次郎的陶笛历史算是从认识香山久大师开始的
1975年,栃木山里一个小山谷的小村子,听见了大师的笛音回响在山谷之间,初次听见陶笛感动的瞬间,让他几个月后决定拜大师为师。
在森林里的小木屋,只有一盏油灯,只有两块塌塌米大小的空间,这就是宗次郎陶笛音乐的起点。
1979年移居__木县东部的茂木町,开始追求自己的音色、创作自己喜欢的陶笛模型,亲手盖窑,自己烧柴。
1980年移居一所废弃的小学,作为工作室。再度堆砖盖成新的薪窑,开始制作多种类的陶笛。宗次郎制作的陶笛中有许多是只有宗次郎本人才懂的陶笛,有的是只有宗次郎才作的出来的,原因并不纯然是因为制作的步调,而是如何配合土的步调与状态,一步步的去制作笛子的那一份用心。能够用这全心全意制作的陶笛吹出的笛音,只有宗次郎,这是只属於宗次郎的音色,所以能够感动那麽多的人,能够得到许多人的支持,只有宗次郎能吹奏出值得夸耀的陶笛音色。
宗次郎,向来是以发自内心的音乐情感,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对於自然万物与山川土地的感怀。他於1985年献出的*演奏作品,其清新音乐风格马上博得市场的认同与赞赏,93年推出的历史性大碟「木道」、「风人」、「水心」,将大自然循回不息的生命表露无遗,更一举获得日本唱片大奖,奠定他陶笛演奏的不坠地位。

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《故乡的原风景》原名《故郷の原风景》,是由陶笛乐器吹奏的。

陶笛(英语:Ocarina,也译作奥卡利那笛、洋埙、瓦埙、土笛、鼓浪笛等),目前国际上比较流行的陶笛多数是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、通常用陶土烧制的吹管乐器。

中国陶笛(实用新型)哨口类气鸣土乐,陶笛演奏家,制作家周子雷借鉴中外历代陶土乐器基本特点改革研发,指法指序科学便捷,音域宽广,通常为陶土烧制的吹管乐器。

《故乡的原风景》,是日本陶笛大师宗次郎的曲目,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对于自然万物与山川土地的感怀。

扩展资料

1、陶笛的演奏方法:

以双手大拇指按住陶笛背面两个气孔,食指与中指分别按住正面气孔。无名指轻轻扶住陶笛底部,以防陶笛在手指全放时掉落。以指腹轻轻按压气孔,不可用指尖,只需留意不可有任何空隙,不必太用力。

2、陶笛的演奏技巧:

以嘴唇轻轻含住吹口,不可含太深,以免盖住出气孔。吹气方式宜以丹田之力稳定送出,一可避免太多口水,二可产生振音效果,让笛韵更为悦耳。长音的吹奏,要求音量平稳,不可忽大忽小,音与音之间,要流畅的连接,不可断断续续。短音与重音需运用“踢舌”的技巧,将舌尖抵住上腭牙齿与牙龈的相接处,于吹气时瞬间将舌头缩回,就像念注音符号“ㄊㄨ”一样,这样的声音干净有力,听起来有活泼欢乐的感觉。

滑音:开合气孔的方式,一般是直接提高手指,音阶瞬间转换,另一种方式是将手指向陶笛外侧慢慢滑开,如此可以产生优美的滑音。

圆滑音:在两个以上不同高的音符之间加上“”记号,此记号成为圆滑线,它的吹法是用一口气连接的吹完整串音符,中间气不间断,注意第一个音仍要踢舌!

气震音:气震音是指在吹奏中用气流的变化来让发出的音发生波动,产生颤抖的感觉,所以又称气颤音,靠腹部控制,又叫腹震音。

呼吸方法:使用胸腹式呼吸法是一种比较科学的呼吸方法,大致分为两个步骤,吸气速度要快,胸腹要做到联合动作,让胸腹快速吸到更多的气,也可以用口协助吸气。

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这首曲子是<故乡的原风景>
日本的宗次郎创作的。使用乐器:十二孔C调陶笛,曾经在TVB鹿鼎记(小春版)中的曾柔出场时作为她的箫声而运用。非常婉约动听的曲子。在古天乐版神雕中也用过。日本陶笛家宗次郎Sojiro的故事
宗次郎的陶笛历史算是从认识香山久大师开始的
1975年,栃木山里一个小山谷的小村子,听见了大师的笛音回响在山谷之间,初次听见陶笛感动的瞬间,让他几个月后决定拜大师为师。
在森林里的小木屋,只有一盏油灯,只有两块塌塌米大小的空间,这就是宗次郎陶笛音乐的起点。
1979年移居__木县东部的茂木町,开始追求自己的音色、创作自己喜欢的陶笛模型,亲手盖窑,自己烧柴。
1980年移居一所废弃的小学,作为工作室。再度堆砖盖成新的薪窑,开始制作多种类的陶笛。宗次郎制作的陶笛中有许多是只有宗次郎本人才懂的陶笛,有的是只有宗次郎才作的出来的,原因并不纯然是因为制作的步调,而是如何配合土的步调与状态,一步步的去制作笛子的那一份用心。能够用这全心全意制作的陶笛吹出的笛音,只有宗次郎,这是只属於宗次郎的音色,所以能够感动那麽多的人,能够得到许多人的支持,只有宗次郎能吹奏出值得夸耀的陶笛音色。
宗次郎,向来是以发自内心的音乐情感,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对於自然万物与山川土地的感怀。他於1985年献出的*演奏作品,其清新音乐风格马上博得市场的认同与赞赏,93年推出的历史性大碟「木道」、「风人」、「水心」,将大自然循回不息的生命表露无遗,更一举获得日本唱片大奖,奠定他陶笛演奏的不坠地位。

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《故乡的原风景》原名《故郷の原风景》,是由陶笛乐器吹奏的。

陶笛(英语:Ocarina,也译作奥卡利那笛、洋埙、瓦埙、土笛、鼓浪笛等),目前国际上比较流行的陶笛多数是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、通常用陶土烧制的吹管乐器。

中国陶笛(实用新型)哨口类气鸣土乐,陶笛演奏家,制作家周子雷借鉴中外历代陶土乐器基本特点改革研发,指法指序科学便捷,音域宽广,通常为陶土烧制的吹管乐器。

《故乡的原风景》,是日本陶笛大师宗次郎的曲目,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对于自然万物与山川土地的感怀。

扩展资料

1、陶笛的演奏方法:

以双手大拇指按住陶笛背面两个气孔,食指与中指分别按住正面气孔。无名指轻轻扶住陶笛底部,以防陶笛在手指全放时掉落。以指腹轻轻按压气孔,不可用指尖,只需留意不可有任何空隙,不必太用力。

2、陶笛的演奏技巧:

以嘴唇轻轻含住吹口,不可含太深,以免盖住出气孔。吹气方式宜以丹田之力稳定送出,一可避免太多口水,二可产生振音效果,让笛韵更为悦耳。长音的吹奏,要求音量平稳,不可忽大忽小,音与音之间,要流畅的连接,不可断断续续。短音与重音需运用“踢舌”的技巧,将舌尖抵住上腭牙齿与牙龈的相接处,于吹气时瞬间将舌头缩回,就像念注音符号“ㄊㄨ”一样,这样的声音干净有力,听起来有活泼欢乐的感觉。

滑音:开合气孔的方式,一般是直接提高手指,音阶瞬间转换,另一种方式是将手指向陶笛外侧慢慢滑开,如此可以产生优美的滑音。

圆滑音:在两个以上不同高的音符之间加上“”记号,此记号成为圆滑线,它的吹法是用一口气连接的吹完整串音符,中间气不间断,注意第一个音仍要踢舌!

气震音:气震音是指在吹奏中用气流的变化来让发出的音发生波动,产生颤抖的感觉,所以又称气颤音,靠腹部控制,又叫腹震音。

呼吸方法:使用胸腹式呼吸法是一种比较科学的呼吸方法,大致分为两个步骤,吸气速度要快,胸腹要做到联合动作,让胸腹快速吸到更多的气,也可以用口协助吸气。

参考资料来源:百度百科-陶笛

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这首曲子是<故乡的原风景>
日本的宗次郎创作的。使用乐器:十二孔C调陶笛,曾经在TVB鹿鼎记(小春版)中的曾柔出场时作为她的箫声而运用。非常婉约动听的曲子。在古天乐版神雕中也用过。日本陶笛家宗次郎Sojiro的故事
宗次郎的陶笛历史算是从认识香山久大师开始的
1975年,栃木山里一个小山谷的小村子,听见了大师的笛音回响在山谷之间,初次听见陶笛感动的瞬间,让他几个月后决定拜大师为师。
在森林里的小木屋,只有一盏油灯,只有两块塌塌米大小的空间,这就是宗次郎陶笛音乐的起点。
1979年移居__木县东部的茂木町,开始追求自己的音色、创作自己喜欢的陶笛模型,亲手盖窑,自己烧柴。
1980年移居一所废弃的小学,作为工作室。再度堆砖盖成新的薪窑,开始制作多种类的陶笛。宗次郎制作的陶笛中有许多是只有宗次郎本人才懂的陶笛,有的是只有宗次郎才作的出来的,原因并不纯然是因为制作的步调,而是如何配合土的步调与状态,一步步的去制作笛子的那一份用心。能够用这全心全意制作的陶笛吹出的笛音,只有宗次郎,这是只属於宗次郎的音色,所以能够感动那麽多的人,能够得到许多人的支持,只有宗次郎能吹奏出值得夸耀的陶笛音色。
宗次郎,向来是以发自内心的音乐情感,透过清新悠扬的陶笛乐音,阐述他对於自然万物与山川土地的感怀。他於1985年献出的*演奏作品,其清新音乐风格马上博得市场的认同与赞赏,93年推出的历史性大碟「木道」、「风人」、「水心」,将大自然循回不息的生命表露无遗,更一举获得日本唱片大奖,奠定他陶笛演奏的不坠地位。
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