小提琴的基本弓法有哪些?

发布网友 发布时间：2022-04-25 12:06

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热心网友 时间：2022-07-19 02:39

运弓

。优秀的演奏家能在小提琴上发出千变万化的声音，就运弓而言，取决于运弓的速度、弓在弦上的压力以及弓和弦的接触点这3种因素的不同结合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下几种：①分弓：一弓演奏一个音，音要拉的干净，清楚；②连弓：一弓演奏许多音，在很多乐曲中都会用到，是最常用的弓法之一；③顿弓：音与音之间断开；④跳弓:弓毛离开琴弦。这4类弓法是最基本的，在20世纪中期，连顿弓，即在一弓中连续快速演奏许多音与音之间是断开的音，被人视为绝技，随后又出现了“自然跳弓”，即弓毛在琴弦上，而听起来或看起来像跳弓一样。所以人们把小提琴演奏艺术称之为“运弓的艺术”。

音准

歌唱和乐器演奏中所发的音高，能与一定律制的音高相符，称为音准。有些乐器在制造或调音时就有音准要求。歌唱和乐器演奏过程中，随时都要通过演唱者和演奏者的控制来解决音准。音准的取得，有赖于敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与适宜的演出环境。乐器的形体结构、音孔位置、张力变化以及空气湿度，都与音准有关。就弦乐器讲，长时间演奏及气温上升，均使弦松弛，因此弦乐器音准的突出问题是如何矫正偏低。就管乐器讲,虽然气温上升使管体略微伸长,但同时气压降低,声速提高,频率也随之增高（据实测，气温每升10℃可使管乐器发音升高3音分）,因此管乐器音准的突出问题是如何矫正偏高。歌唱及弦乐器、管乐器的音准,当有钢琴伴奏时,都以平均律为准则；但由于平均律的许多音程听起来并不严格协和，所以在独唱、独奏、重唱、重奏时，常常需要偏离平均律而趋近纯律或五度相生律，才算达到音准要求。

揉弦

揉弦是小提琴，二胡，吉他等弦乐演奏所掌握的最具表现力的演奏技巧之一。在乐句适当的地方加上适当的揉弦，会比没有揉弦的乐句在声音上要生动的多。 揉弦是一个小提琴演奏很有表现力的技巧，用它可以来表现不同风格和特征的每一个音或每一个乐段。揉弦的要点是怎样找到手的最佳动作，用速度快慢、揉弦宽窄来演奏出每一个乐段独特的风格和特征。 肘臂揉弦和手腕揉弦，两者都要练习。以能够表现出最好的音乐特征，来选择揉弦的速度和宽窄。 有几种方法，初学者可以试试，可能会有利于学习揉弦： 1.一是做指端关节前后屈仰动作。先在桌子上练，分别练习各个手指一关节向后躺下（不是完全贴在桌子上），再立起的动作，再分别作左右晃动。由快到慢，最后五个指头一起练习。 2.首先应学会手腕揉弦。其方法可先将手臂放在大腿上或椅臂上，然后将手腕放松前后摇动，力求平均，待动作习惯自如后，再放到指板上练习。 同时要注意： 在手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉弦时，可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松，然后再练习二指和一指。而练习四指时，还可将三指紧靠四指帮助揉动。这样的练习会使颤动的效果更为自如。在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的需要。 3.还有大臂揉弦、手指揉弦。大臂揉弦多用于长的重低音，主要体现出乐曲的浑厚和伤感，手指揉弦多用于半拍的高音，可以表现出乐曲的欢快和优美，而想学好这些，前提是熟练的掌握手臂揉弦。

把位

左手手指在指板上的位置，称之为把位。靠近琴头的把位为低把，靠近琴马的为高把。从一个把位换到另一个把位，称为换把。换把位的方法有多种，例如空弦换把，同指换把，不同指以及泛音换把等。换把时产生非音乐需要的滑音，是技巧训练不足的标志。滑音可以使音与音之间的连接富于变化，增加一个优美的过度。特别是结合换把使用滑音，是一种富于表现力的演奏手段。

双音与和弦

小提琴可以同时演奏两个音甚至是3个音，也可以分奏4个音的和弦,这不仅丰富了它的表现力，并可不依赖其他乐器的伴奏进行单独演奏。小提琴的三度、六度、八度以及十度双音音阶，是演奏双音的基础，也是小提琴家必须终身练习的一项基本功。小提琴演奏中的左手颤音、泛音、拨弦等，都是一些高深的技巧。

热心网友 时间：2022-07-19 03:57

1.1 拉弓根时，在pp的情况下，稍稍用一点手指动作，如果用手腕就一定会听出换弓痕迹。在ff的情况下，换弓就要用整个手，手指要有弹性，并使用四分之三的弓毛。 2 在弓尖换弓，不管是pp还是ff，我认为根本没有必要使用手指动作。同时，肘部要有特别放松的感觉。换弦时，腕和肘应保持在同一平面上。 3 当我们在弓根换弓时，应当感到弓是手臂和部分手腕的继续，就像小提琴是另一个手臂的继续一样。如同射击那样，*应当时你手臂的一部分。当手臂与弓相互矛盾时，就会感到很笨重的。
2.只有在换弓时右手指动作在是有价值的。它可以调整运弓，使弓的上下运行呈直线 1 把上半弓训练的与下半弓同样有力是重要的。肩部起到了十分重要的作用，运用肩部力量的演奏家肯定有更均匀的声音。 2 运弓中我不赞成使用过多的手腕和下臂动作 3 特别是弓根换弓时，我不赞成使用手腕。手腕任何细微的动作也会产生杂音和明显的换弓痕迹。用手臂动作换弓能获得良好的控制。. 4 减少运弓量有利于平稳换弓
3.1，取得发音的均匀，我们必须对手及弓的自然重量加以认识和弥补。下弓时弓的自然重量比上弓要大，演奏上弓时我们就要用较快的弓速来弥补音量。 2、为了平衡全弓的音量，在弓根运弓不用手臂重量并要适当加快弓速；而弓尖运弓一定要用手臂的重量，也需要适当加快弓速 3、不管是上弓还是下弓，“快－慢－块”是控制运弓速度、取得均匀发音的公式 4、弓根平稳换弓主要要做到保持手的拱形状态，这样可以避免弓承受过多的重量。 5、弓尖的换弓由前臂发动，在弓根部位之外的其它弓段换弓不需要特别的协调动作。 6、换弓动作是由手臂、手腕、手指联合组成的7、平稳换弓要与左手动作配合好，避免出现换弓杂音。
4.1 、当把弓子放在弦上时，手臂的重量应当集中在手腕和食指上面。2、为了把弓放好，手腕要平，手背是弯曲的。当弓子放到弦上的时候，手臂应当成为一条平线，运弓从弓尖到弓根，应当是在一条水平线上均匀地运行。3、要演奏地更有重量的话，就要让手腕更为下沉，并把重量更多地集中在1、3指上4、演奏下半弓时，应但使用从肩部开始的整个手臂的动作，演奏到中弓时，当手肘有一点张开后，手肘处大约为90度角，从中弓开始到弓尖，就应当只使用小臂来演奏。演奏上弓从小臂开始，以整个手臂的运动来结束，注意不要抬肩膀5、在演奏强力度的上弓时，需要理解地心引力把手臂向下吸的原理，所以应当使用快速运弓，但是不能有重音。6、在演奏下半弓时，运弓速度就是要快，小臂使用的压力要小，在弓中时，弓速就要放慢一点，到弓尖时再加快，并加上一些重量，弥补弓尖部分所缺少的自然重量。在演奏上弓时也是使用这种变化。7、当用全弓拉一个音符时，需要给这个音的后一半留更多的弓子，让它能呼吸。8、演奏强烈的声音时，运弓要短而急促；演奏轻的乐句时，要使用较长的运弓。弓杆不要直立在弓毛上面，而是向琴头倾斜45度。演奏细致柔和的声音时，要用靠弓尖的部位演奏，这个地方演奏柔和的换把位更有效果。9、当演奏双音时，弓的重量主要放在高音弦上。在演奏八度时，弓的重量大部分应当放在低音弦上，这样发出来的声音不刺耳。10.在弓根演奏时，不管演奏是多么强的力度都不要压弓，一直到弓毛可以很好地深到琴弦中去的地方，才可以加压力。在弓尖的地方就必须演奏得结实有力。11。在演奏长弓时，中弓是节省运弓最好的地方。我们可以把运弓看作成快－慢－快的模式，在弓尖处用重量，而在弓根处不要使用重量。12.演奏那些向前运动而持续强烈的旋律时，在每次换弓之前，心里要有个起拍。13.换弦之前的那个音要拉足，大多数换弦，特别是琶音式的乐句要使用整个手臂的动作，手腕要牢固。一般来讲，在强力度下的反复换弦，手腕要保持不动，用整个手臂的动作。在轻的力度时，用手腕微小的波浪式动作。14.对于所有的换弦来讲，都要集中注意力在运弓的水平动作上，并尽量减少换弦的垂直动作。

热心网友 时间：2022-07-19 05:32

小提琴弓法很多，如：
一、弓长，弓位，和压力运用的原理

1、弱奏为了使音响明亮通常弓子应紧贴琴弦，使弓毛很好的接触琴弦。

2、弱奏时应使用非常慢的弓法因为厚实的音，只有用不长的弓段才能得到最小的音量。

3、时值不长的弱音，最适合用上半弓演奏

4、演奏强时F它只是一种充实有力的色调采用自由的运弓使音响饱满就可以了。

5、中强音效非常饱满足以，无须特别加压

6、特强就要加大压力了，原则是弓子压力越大，运弓的速度越快。

7、乐曲中的PPP。是一种轻微的声音，仅借用弓子本身的重量，运弓极其缓慢。 8、有时异常柔和轻快的旋律，用轻松的长弓奏轻微的音

9、注意弓长的使用，使旋律丰富富有色彩。

10、也有缓慢的运弓，奏出丰满圆滑的音。

二、乐句*的弓法

1、应力求落在下弓上

2、事先做好下弓的准备

三、乐句开头的弓法

1、弱拍或次弱拍开始用上弓

2、为了和音型结构相适应，使*落在下弓

3、有时，小节的弱音与下一节小节的强音连在一起，要保证强音用下弓。

四、下弓起奏的弓法

1、注意下弓起奏并非总是从弓根开始，绝大多数是从中弓开始。

2、色调越安静起头的下弓比随后的一弓越短，起弓越远离弓根。

热心网友 时间：2022-07-19 07:23

基本弓法
弓法是表达音乐内容不可缺少的一个方面。各种弓法所产生出来的基本效果，实不外两种：第一种是 “ 贯音 ” （ legato），即音与音之间互相圆滑地连贯着；第二种是 “ 顿音 ” （ sta-ccato），即音与音之间彼此断开。所以弓法虽种类繁多，然而其效用总不外是为奏出各种程度不同的贯音和顿音的方法而已。现将几种常用的基本弓法分述如下：
1. 长弓：是指所选用的那部分弓长的连续拉奏，只要是上、下弓运奏当中无 “ 间断 ” 的运弓都叫长弓。长弓可分为三种：
① “ 延绵 ” 音（ “ spun ” tone.也称慢长弓）
是指一弓较长时间地拉一个音，它的时值在一秒和十五秒之间。演奏时，右上肢自肩关节都配合使用。弓尖、弓根部位换弓时，手指和腕部必须参与配合，从而达到换弓圆滑，使运弓均匀、平稳，发音柔顺连贯而无杂音。必须用全弓拉奏。
②连弓（legato）
拉奏的弓法与 “ 延绵 ” 音一样，每一弓拉的时间较长。不同处是 “ 延绵 ” 音是一音一弓，而连弓是一弓里连续拉奏两个、四个、八个及一连串不间断的音。从一根弦过渡到另一根弦时，可以借助由大臂动作支持的手腕来拉，这种过弦动作应极细微得完全察觉不出，不要有一点推力和硬动作。
③分弓（Détaché）
分弓是最重要的基本弓法。每弓一音，用上半弓拉奏时都从手腕起，以小臂曲伸运弓为主。大分弓（相当于快速的慢长弓）用整个右臂运弓。短分弓，用弓中部位拉奏，快速短分弓，用弓中一小部分弓拉奏，它是跳弓的基础，用腕、指运动来演奏。
2. 波型分弓（The détaché porte，）
演奏时，在每个音开始的地方，很细心地增加一点压力和速度，使音有点膨大（切忌奏成重音），紧接声音就逐渐减轻，音与音之间似断非断。
3. 波弓（Portato or louré，）
是每个音符都独自形成一个波弓。音是一个接一个，开始膨胀，紧接逐渐轻下来，但声音持续中进行并没有停顿。它的演奏方法与波型分弓非常有相似，可以理解为波弓就是用一弓演奏许多波型分弓的弓法，它们所奏出来的声音应是一样的。
4. 顿弓（Martelé，Hammer-stroke，）
演奏时，在运弓之前弓必须先 “ 咬 ” 住弦， “ 咬 ” 住弦所使用的压力比运弓本身所需要的压力还要大。每个音的音头都有一个坚锐的重音，两音之间要有停顿，用手腕的力量紧贴住琴弦而发音。若觉得单靠手腕还不能掌握时，可借助小臂轻微的压力，但决不能用大臂或肩。
5. 连顿弓（Staccato，）
演奏时，将弓毛和琴弦始终保持接触，每个音都有一点音头，每一弓都要拉得非常结实，然后马上把压力放松。要求演奏得短而各音分离，具有弹性、快而结实有力。
6. 控制跳弓（Spiccato，）
将弓从空中掉下来，使弓与弦的接触形成一个弧形度，发音之后即离开弦。右手要灵活地控制好弓子，以手腕为主借助小臂及手指动作相互配合，完成这一水平和垂直的动作。换弦时，主要是依靠整个手臂，加小臂的转动动作，手和手指略微参入一点动作。
7. 自然跳弓（Sautille，）
先选好弓子最富有弹性的部位（一般在弓中附近），用尽可能短促的分弓，只用手腕而不加任何力量，跳的动作主要是依靠弓子本身的弹性和在琴弦上的反弹力而自然跳动，跳动时，弓子尽量离弦近点。

热心网友 时间：2022-07-19 09:31

小提琴的基本弓法主要有长弓、连弓、分弓、顿弓、波弓、连顿弓、跳弓等等。
1. 长弓：是指所选用的那部分弓长的连续拉奏，只要是上、下弓运奏当中无 “ 间断 ” 的运弓都叫长弓。长弓可分为三种：
① “ 延绵 ” 音。
②连弓（legato）
③分弓（Détaché）
2. 波型分弓（The détaché porte，）
演奏时，在每个音开始的地方，很细心地增加一点压力和速度，使音有点膨大（切忌奏成重音），紧接声音就逐渐减轻，音与音之间似断非断。
3. 波弓（Portato or louré，）
是每个音符都独自形成一个波弓。音是一个接一个，开始膨胀，紧接逐渐轻下来，但声音持续中进行并没有停顿。
4. 顿弓（Martelé，Hammer-stroke，）
演奏时，在运弓之前弓必须先 “ 咬 ” 住弦， “ 咬 ” 住弦所使用的压力比运弓本身所需要的压力还要大。每个音的音头都有一个坚锐的重音，两音之间要有停顿，用手腕的力量紧贴住琴弦而发音。
5. 连顿弓（Staccato，）
演奏时，将弓毛和琴弦始终保持接触，每个音都有一点音头，每一弓都要拉得非常结实，然后马上把压力放松。要求演奏得短而各音分离，具有弹性、快而结实有力。
6. 控制跳弓（Spiccato，）
将弓从空中掉下来，使弓与弦的接触形成一个弧形度，发音之后即离开弦。右手要灵活地控制好弓子，以手腕为主借助小臂及手指动作相互配合，完成这一水平和垂直的动作。
7. 自然跳弓（Sautille，）

热心网友 时间：2022-07-19 11:56

小提琴的弓法有长弓、连弓、分弓、顿弓、波弓、连顿弓、跳弓等等。弓法在表达音乐的时候非常重要，能够用不同的运弓方式表达不同的乐曲情感。
弓法种类比较多，演奏出来的音一共分为两种，一种是连贯起来的贯音，另外一种是不连贯在一起的跳音。长弓弓法是最常见的弓法，也是用于表达抒情乐曲的主要弓法。在适当的弓长位置连续不间断的进行演奏，出来的效果就是长弓。
长弓又可以分为三种小的弓法，一种是慢长弓，这种弓法拉出来的音是延绵音，也就是一弓只拉一个音符，这个音符的时值就会比较长，在演奏的时候注意肩部关节应该自然摆动。
在换弓的时候注意不要太靠近弓尖和弓根的位置，那样最后的尾音会不够饱满清脆，容易出现杂音。长弓拉出来的长音应该是连贯的音符，那样才会比较好听。连弓是一个长弓拉出几个不同的音符，在换弦的时候应该注意，动作要慢，不能发出比较生硬的声音。
在长弓之中，分弓也是比较常见的弓法，分弓也是每弓只拉一个音符，是一个基本的弓法，但是每弓拉出来的音符应该时值比较短，这样声音会更加清脆。如果是比较短的音符，就只使用弓的中间部分，保持手臂不动，主要靠手腕摆动来运弓。
顿弓是技巧性的弓法，在练习顿弓的时候注意手腕使用的力度，要比平时运弓用的力气大一点，这样顿弓出来的音符会更加明显。刚开始练习的时候如果觉得手腕的力度不够，可以稍微借助手臂轻轻下压来进行练习。

热心网友 时间：2022-07-19 14:37

小提琴的弓法有长弓、连弓、分弓、顿弓、波弓、连顿弓、跳弓等等。弓法在表达音乐的时候非常重要，能够用不同的运弓方式表达不同的乐曲情感。

弓法种类比较多，演奏出来的音一共分为两种，一种是连贯起来的贯音，另外一种是不连贯在一起的跳音。长弓弓法是最常见的弓法，也是用于表达抒情乐曲的主要弓法。在适当的弓长位置连续不间断的进行演奏，出来的效果就是长弓。小提琴的弓法有长弓、连弓、分弓、顿弓、波弓、连顿弓、跳弓等等。弓法在表达音乐的时候非常重要，能够用不同的运弓方式表达不同的乐曲情感。

弓法种类比较多，演奏出来的音一共分为两种，一种是连贯起来的贯音，另外一种是不连贯在一起的跳音。长弓弓法是最常见的弓法，也是用于表达抒情乐曲的主要弓法。在适当的弓长位置连续不间断的进行演奏，出来的效果就是长弓。

热心网友 时间：2022-07-19 17:35

小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下几种：①分弓：一弓演奏一个音，音要拉的干净，清楚；②连弓：一弓演奏许多音，在很多乐曲中都会用到，是最常用的弓法之一；③顿弓：音与音之间断开；④跳弓:弓毛离开琴弦。这4类弓法是最基本的。
小提琴弓法所产生的基本效果，不外乎两种：一种是“连音”(legato)，即各音互相圆滑的连贯的意思；一种是“顿音”(staccato)，就是各音彼此隔离开的意思。所以小提琴的演奏方法虽然极其繁多，然而演奏教学中不外乎是为奏出各种程度不同或性质不同的连音或顿音的方法而已。
小提琴的演奏方法虽然繁多，然而总括起来，不外乎两种基本的方法，即连音和顿音的方法，而后者又分为固定的方法和跳动的方法。其他再多再复杂的方法也都是由这两种最基本的方法演变而来的，所以怎样掌握这两种最基本的方法，是小提琴演奏方法中的关键，在此笔者想结合演奏和教学实践介绍一下这两种方法的练习要领及其应用。

热心网友 时间：2022-07-19 20:50

分弓

分弓是全部基础弓法中最重要的一种，这种弓法是将每个音分开演奏。分弓又分为长分弓和短分弓；长分弓基本上是用半弓——全弓的长度演奏的弓法。短分弓是指用较短的弓演奏的弓法，弓段的运用大多在中弓到弓尖这一段弓的任何部分，但有时也在中弓以下的弓段演奏。奏分弓时要求上下弓的声音要均匀，不可下重上轻，或快慢不一。

连弓

连弓就是用弓将二个以上的音不间断的连在一起演奏，要求声音连贯、流畅、均匀，动作要放松自如。这种弓法也是基础弓法中常用的一种。

大断弓（也称:大顿弓）

大断弓也是小提琴弓法中最基本的一种、对右手技巧的发展极为有利。这种弓法是将每个音的开头加上坚定有力的爆发性的重音，音与音之间有稍许的停倾，这种重音要求在运弓之前用食指和小臂加一压力，将弓毛“咬”住琴弦，然后突然拉弓，就会奏出大断弓来。但要注意，在重音发出之后，右手要立即减轻食指和小臂的压力。使发出的音具有自然的弹性:这种弓法多运用在上半弓，也可用全弓和别的弓段。大断弓常以(>)符号表示，有时也以(•)表示。

连断弓:（也称:连顿弓）

连断弓是用弓朝一个方向将两个以上的音一个一个的断开演奏，这种弓法的演奏是由食指压弓，用具有松弛和弹性的手臂推弓，加上手腕微小动作和食指一压一松的动作配合产生出连断音。要注意，左手手指要同右手食指压力的动作配合好，右手压力的动作和左手手指按音必须是同时对齐进行:这种弓多在上半弓演奏，也可在别的弓段。

热心网友 时间：2022-07-20 00:21

小提琴的弓法有长弓、连弓、分弓、顿弓、波弓、连顿弓、跳弓等等。弓法在表达音乐的时候非常重要，能够用不同的运弓方式表达不同的乐曲情感。

热心网友 时间：2022-07-20 04:09

小提琴的弓法有很多种，主要有长弓、连弓、分弓、顿弓、波弓、连顿弓、跳弓等等。
在适当的弓长位置连续不间断的进行演奏，出来的效果就是长弓。

长弓又可以分为三种小的弓法，一种是慢长弓，这种弓法拉出来的音是延绵音，也就是一弓只拉一个音符，这个音符的时值就会比较长，在演奏的时候注意肩部关节应该自然摆动。

在换弓的时候注意不要太靠近弓尖和弓根的位置，那样最后的尾音会不够饱满清脆，容易出现杂音。长弓拉出来的长音应该是连贯的音符，那样才会比较好听。连弓是一个长弓拉出几个不同的音符，在换弦的时候应该注意，动作要慢，不能发出比较生硬的声音。

在长弓之中，分弓也是比较常见的弓法，分弓也是每弓只拉一个音符，是一个基本的弓法，但是每弓拉出来的音符应该时值比较短，这样声音会更加清脆。如果是比较短的音符，就只使用弓的中间部分，保持手臂不动，主要靠手腕摆动来运弓。

顿弓是技巧性的弓法，在练习顿弓的时候注意手腕使用的力度，要比平时运弓用的力气大一点，这样顿弓出来的音符会更加明显。刚开始练习的时候如果觉得手腕的力度不够，可以稍微借助手臂轻轻下压来进行练习。

热心网友 时间：2022-07-20 08:14

小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下几种：①分弓：一弓演奏一个音，音要拉的干净，清楚；②连弓：一弓演奏许多音，在很多乐曲中都会用到，是最常用的弓法之一；③顿弓：音与音之间断开；④跳弓:弓毛离开琴弦。这4类弓法是最基本的。

热心网友 时间：2022-07-20 12:35

小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下几种：①分弓：一弓演奏一个音，音要拉的干净，清楚；②连弓：一弓演奏许多音，在很多乐曲中都会用到，是最常用的弓法之一；③顿弓：音与音之间断开；④跳弓:弓毛离开琴弦。这4类弓法是最基本的。只要解决了换弦的问题，要使连接的音符彼此连贯，这是很容易办到的。但是要使上下换弓时所奏的音彼此连贯，又是另一个问题。必须特别留意，下面所说的方法可以帮助学习者解决上述两个要点的困难，解决其中困难以后，便可以运用自如了。

热心网友 时间：2022-07-20 17:13

小提琴基本*有很多，比如说有直弓，顿弓，连弓，跳弓，和弦等等。每种弓法都有各自特点，都需要认真练习，勤加训练。

热心网友 时间：2022-07-20 22:08

小提琴弓法虽然很多，但都离不开最基本的弓法，那就是分弓和连弓。无论沃尔法特、开塞、还是克莱采尔和马扎斯，它们的第一颗都是分弓练习。其它所有弓法如波弓、跳弓、顿弓、冲弓以及滚奏、符点弓法、切分弓法等，无不都是在这两种弓法的基础上派生出来的。