散文的形式、格式是怎么样的
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发布时间：2022-04-25 07:05
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时间：2023-11-05 17:56
散文是一种充满了主观色彩的文学体裁。抒情散文就是以抒写人的生活和生命的感受与感悟为主旨，写景抒情，咏物言志，从而与叙事或其他文体区分开来。
二）意象立意，意境立体
抒情散文大都有一个特定的情景、画面或事物，散文的题目本身就常常是在强调一个特定的意象。这
些情景、画面、事物大都是作为行文线索或中心场景在散文的文本建构中起着重要的作用，散文的立意也是通过这些意象来透示的。
抒情散文非常注重追求意境，通过情、景、和想象空间的交融，实现虚实相生的形象体系，给人以美的享受。
三） 语言优美，情文并茂
冰心、周作人等把抒情散文称作美文，其中很重要的一个方面就是指其语言之美。除传情答意、形神兼备外，抒情散文的语言讲究韵律、节奏和词彩，讲求形式美 漠然的空灵(转读者散文网) 梦如红尘，红尘如梦，迢迢茫茫，朦朦胧胧。红尘深处，哪是相遇的缘情，人生旅途，道路泥泞，弯弯漫漫，磕磕碰碰。误会的时刻，切记善良宽容，沉着冷静。 岁月悠悠，行人匆匆，擦肩而过的瞬间，谁的行为会让你感动。人到难处，得到朋友的赞助和同情，酒至酣处，免不了出现得意忘形。魂牵梦萦的时刻，那是飘渺的幻梦。 彩霞相映，草长飞莺，云卷云舒，水绿荷红，遥遥远远，渐远渐行，烟花三千，绽放夜空，在最美的时辰，等待红尘相逢。 素装淡抹，微微笑容，相遇相聊，言语轻轻，互相体谅的对话，象一清泉，潺潺缓缓，慢慢腾腾，象春风轻拂，舒展心中的宽容。 岁月茫茫，人生匆匆，恍惚中穿越时光隧道，飞越远古文明，穿越世俗偏见，到达梦幻的空灵。相聚一起，谈古论今，丝丝柔情，心灵相通。拣起红尘的浪漫，唱起童年的歌声，红尘微笑，定格在记忆的山城。 相知相牵，那是心灵的宽容，相怜相惜，那是缠绵的柔情。清清新新，纯纯净净，那是心灵的天空。相约家园，连接友谊的桥梁，架起虚拟的真诚，谱写网络的彩虹。 没有寂寞的空间，没有既定的从容，纵然红尘坎坎，血气方刚，年轻气盛，跌跌闯闯，盲目行动，不经意时，刺伤岁月的神经，流出的血滴，凝成生命的火红。曾经的伤口，虽然隐隐作痛，回忆起来，却是小小的光荣。 冬风吹吹，枫叶飘零，烟雨迷迷，心若凄冷。无助的落寞，牵挂远方的身影。送上一杯温情的绿茶，香气飘送，飘到梦的心境。遥望翩翩，林林总总，回回轮轮，等待遥远的馈赠。守望纤纤蒙蒙，守望漠然的空灵。 雪花飘落，残叶飞行，寒风咧咧，百花凋零，今朝花蕊落尘埃，明春芳菲谁家红。浅浅淡淡，相思浓浓，梅花雪片，梦乡风情，都是珍贵，都是珍重。告别空灵，与家园同飞，飞向春光春情。文章《漠然的空灵》来自读者散文网,欣赏更多经典散文,爱情散文,爱情诗及散文诗,请进入读者散文网主页.如果您喜欢《漠然的空灵》,别忘记推荐给您的QQ好友哦! 七月，应该是绿色的，还带点青灰，当然亦点缀一些瑕红。
这样的绿应该是浓郁的，比红更素雅些，比青多了些生气，比灰了多份明朗。喜欢这样的七月，虽然有些热情似火，却依然会有一份属于自己沉静的美。
遇见，应该是柔美淡定的，一如蝴蝶邂逅了花朵，翩飞而至的精灵，轻盈地停在花瓣上，聆听一些季节的叮咛。心事就这样轻浅地蔓延在花香枝蔓间，让人心生流连。 七月,遇见绿色(转读者散文网)
七月，就这样遇见，在青石板的小路上，在鹅卵石铺就的小巷里，在带着细淡暖香的小城里。
七月，就这样遇见，在字里行间，在若有似无的呼吸里，在你轻浅而又飘渺的笑容里。
喜欢清新的早晨，那里有鸟翩飞而至，停在窗外的梧桐上，清脆的叫声似乎充满乐感的曲子，弹奏的优美而又动人心弦。
喜欢安静的午后，时光被拉的很长。有知了在咿呀鸣叫，告诉我们热情似火的季节已经来到身畔。
喜欢暮色淡淡的黄昏，看窗外大朵的浮云飘飞在天际上，心事便轻巧地被带出去很远很远！
绿意盎然的日子，翻出深藏在内心的秘密，掬一捧阳光，细细地晾晒。于是这个七月，告诉自己适合安静，适合聆听。
绿是春天的颜色，有了绿，人生便被浸染的充满生机。绿是生命，绿是明眸皓睐，是风情淡淡，投到哪里就遍生荫凉。
七月的绿应该是浓郁一些的，不像春天那么轻盈，不像初夏那般流翠，而是多了些沉静，多了份思索。
七月，应该是荷开淡淡，芬芳浓郁的日子。那田田的荷叶便是最优雅的绿，轻托几点暇红，或者几簇瓷白，在水之滇，在江南小城静静生辉。
幼时读朱自清的《荷塘月色》：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这些优美而又宁静的词句，便在心头淡成一朵朵的荷开，优雅成一张张凝着碧波的叶子，清晰而又妥帖地走进心灵深处。
于是那样的绿便在夏日，便在六月，七月，悄然地淡出一片素雅，一份宁静。
最近经常看到小城玩户外的朋友拍了一组又一组的荷花图片，朵朵动人清雅的花，在绿叶的衬托下出落的明媚清新，一些蜜蜂，几只蜻蜓，悄然地停在花蕊上，停在绽放的花朵上，停在碧绿流翠的叶子上，流泻出浓郁的夏日风情。
也曾喜欢读杨万里写的诗句：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。那些词句轻易地就勾勒出一幅流翠婀娜的荷花图，所以说夏日的绿是衬托在这些婷婷玉立的莲花之下的，那几抹浓郁的色彩，诠释的优雅却不失淡然。
绿是荷开，绿是田田的叶子，绿是流光异彩的翡翠。喜欢夏日的绿，喜欢夹杂其间淡淡的香息。
如果说绿是翡翠，是玉石，那么七月的绿应该是浓绸的，带着耀人眼眸的纯粹。
抬眼望去，小城的街道，大棵大棵的香樟，浓密的叶子，细碎而又绿意盎然。喜欢流连在这些绿色的树荫之下，感受那些属于江南柔和的美。
这个时候会偶尔地想起远方，想到邂逅在红尘中的你。想起那些带着几抹素雅色彩的绿，想起闪烁在水流深处的寂静。
遇见绿色，诚如遇见了你。距离只是一种借口，感受才是最真实的色彩。几点淡绿，碧绿，或者是浓郁的绿，都可上色，都可入画。画里是一个世界，画外也是一个空间。用文字去感受这些色彩，一个浅浅的微笑也是静简的温暖。
读你的文字应该就是浓稠的绿，上色很深，描笔很重，像这个七月的热情和淡然。你的诗，你的随笔，你的汉江，你的那些浅淡忧伤，晕染出一片属于你内心深处寂静却厚重的绿。读你，于是在你的文字里邂逅了那些绿。
回眸，转身，淡淡化开，散出一片素净的绿。七月，明媚的绿，清新宜人的绿，那些绿就这样如同女子的裙裾，在风中轻缓地飘然起来，女子如花，淡淡出尘，轻盈浅笑，像碧水云端的荷开。
七月，喜欢上这样的色彩，喜欢这份与身俱来的优雅。喜欢在文字里描一点淡绿，一些深绿，和几份浓稠细腻。
走进七月，心事便开始流淌，希冀这端我的守望，能够邂逅属于你的那份凝眸和回首。
七月，就这样遇见了绿色。
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时间：2023-11-05 17:56
散文的特点与写作
散文是一种常见的文学体裁。由于它取材广泛，摇曳多姿，艺术表现形式丰富多样，如同五彩斑斓的风景画，让人陶醉，让人喜爱。那么我们怎样来写散文呢�写散文要牢牢掌握它的五个特点：
一、时间跨度大
散文不受时间*，前可以远涉古代，后可跨及未来，又可覆盖今天。如秦牧的散文《土地》从今日的土地一片生机，追溯到春秋战国时晋公子重耳狼狈出逃时手捧泥土感谢土地是上苍的恩赐。再如杨朔散文《荔枝蜜》，从小时候上树掐海棠花被蜜峰蜇了一口，写到现在的参观蜜蜂场。时间跨度很大，但却紧紧围绕作者要表现的主题没有让人感到丝毫的散乱。联想极丰富，文笔挥洒自如，极有感染力。
写散文时可以根据散文的这一特点，扩大时间跨度，多充实一些有关事件，插入多组镜头，来增加散文的内容和色彩，使文章多姿多彩，知识性强。
二、空间转换广
散文既不受时间*，也不受空间*，天南海北，空间宇宙，无不可以包容其中。如鲁迅的回忆性散文《藤野先生》，空间跨度从中国到日本，再从东京到仙台，又从仙台回到北京，接着又写走到厦门，空间跨度大，空间转换之多让人目不暇接，但写得层次分明，详略得当。把复杂的人和事放在每个空间里，有的随意点染，有的泼墨描绘，错落有致，色彩斑斓。如果我们在写散文时注意到这个特点，就不大会犯单薄、贫乏的毛病。
三、事件牵涉多
写散文，多数离不开事件，尤其是叙事散 文，事件是散文的“硬件”。许多好的散文有一个中心事件，以及烘托连带的一些与之有关的其它事件。如袁鹰的散文《井冈翠竹》，写井冈山的竹子做过武器杀伤敌人，做过竹筒盛粥，做过红军的扁担挑着中国*从井冈山走到延安，走到北京。新中国成立后，竹子又被派上了建设社会主义的新用场……事件多得让人应接不暇。
四、表达方式活
散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。茅盾名篇《白杨礼赞》，就综合地运用了多种表达方式，如文章开头就记叙和描写了汽车在黄土高原上奔驰看到的黄土高原的外貌，用抒情和议论点明了白杨树的象征意义。这些方式的运用，有力地表达了主题，使文章气势浩大，摄人心魄。我们在写散文时，特别要注意综合地运用多种表达方式，使文章富有波澜。
五、勾连全文巧
散文的取材，可谓“杂乱”有章。既使散思路开阔，包容量大，又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨”。秦牧说写散文最不能丢的是“思想的红线”。即用一个醒目深刻的思想，把看似散乱的一大堆材料，贯穿成文。若把这一个个事件喻作“珍珠”，真可叫做“红线穿珠”了。
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时间：2023-11-05 17:57
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散文是一种充满了主观色彩的文学体裁。抒情散文就是以抒写人的生活和生命的感受与感悟为主旨，写景抒情，咏物言志，从而与叙事或其他文体区分开来。
二）意象立意，意境立体
抒情散文大都有一个特定的情景、画面或事物，散文的题目本身就常常是在强调一个特定的意象。这
些情景、画面、事物大都是作为行文线索或中心场景在散文的文本建构中起着重要的作用，散文的立意也是通过这些意象来透示的。
抒情散文非常注重追求意境，通过情、景、和想象空间的交融，实现虚实相生的形象体系，给人以美的享受。
三） 语言优美，情文并茂
冰心、周作人等把抒情散文称作美文，其中很重要的一个方面就是指其语言之美。除传情答意、形神兼备外，抒情散文的语言讲究韵律、节奏和词彩，讲求形式美 漠然的空灵(转读者散文网) 梦如红尘，红尘如梦，迢迢茫茫，朦朦胧胧。红尘深处，哪是相遇的缘情，人生旅途，道路泥泞，弯弯漫漫，磕磕碰碰。误会的时刻，切记善良宽容，沉着冷静。 岁月悠悠，行人匆匆，擦肩而过的瞬间，谁的行为会让你感动。人到难处，得到朋友的赞助和同情，酒至酣处，免不了出现得意忘形。魂牵梦萦的时刻，那是飘渺的幻梦。 彩霞相映，草长飞莺，云卷云舒，水绿荷红，遥遥远远，渐远渐行，烟花三千，绽放夜空，在最美的时辰，等待红尘相逢。 素装淡抹，微微笑容，相遇相聊，言语轻轻，互相体谅的对话，象一清泉，潺潺缓缓，慢慢腾腾，象春风轻拂，舒展心中的宽容。 岁月茫茫，人生匆匆，恍惚中穿越时光隧道，飞越远古文明，穿越世俗偏见，到达梦幻的空灵。相聚一起，谈古论今，丝丝柔情，心灵相通。拣起红尘的浪漫，唱起童年的歌声，红尘微笑，定格在记忆的山城。 相知相牵，那是心灵的宽容，相怜相惜，那是缠绵的柔情。清清新新，纯纯净净，那是心灵的天空。相约家园，连接友谊的桥梁，架起虚拟的真诚，谱写网络的彩虹。 没有寂寞的空间，没有既定的从容，纵然红尘坎坎，血气方刚，年轻气盛，跌跌闯闯，盲目行动，不经意时，刺伤岁月的神经，流出的血滴，凝成生命的火红。曾经的伤口，虽然隐隐作痛，回忆起来，却是小小的光荣。 冬风吹吹，枫叶飘零，烟雨迷迷，心若凄冷。无助的落寞，牵挂远方的身影。送上一杯温情的绿茶，香气飘送，飘到梦的心境。遥望翩翩，林林总总，回回轮轮，等待遥远的馈赠。守望纤纤蒙蒙，守望漠然的空灵。 雪花飘落，残叶飞行，寒风咧咧，百花凋零，今朝花蕊落尘埃，明春芳菲谁家红。浅浅淡淡，相思浓浓，梅花雪片，梦乡风情，都是珍贵，都是珍重。告别空灵，与家园同飞，飞向春光春情。文章《漠然的空灵》来自读者散文网,欣赏更多经典散文,爱情散文,爱情诗及散文诗,请进入读者散文网主页.如果您喜欢《漠然的空灵》,别忘记推荐给您的QQ好友哦! 七月，应该是绿色的，还带点青灰，当然亦点缀一些瑕红。
这样的绿应该是浓郁的，比红更素雅些，比青多了些生气，比灰了多份明朗。喜欢这样的七月，虽然有些热情似火，却依然会有一份属于自己沉静的美。
遇见，应该是柔美淡定的，一如蝴蝶邂逅了花朵，翩飞而至的精灵，轻盈地停在花瓣上，聆听一些季节的叮咛。心事就这样轻浅地蔓延在花香枝蔓间，让人心生流连。 七月,遇见绿色(转读者散文网)
七月，就这样遇见，在青石板的小路上，在鹅卵石铺就的小巷里，在带着细淡暖香的小城里。
七月，就这样遇见，在字里行间，在若有似无的呼吸里，在你轻浅而又飘渺的笑容里。
喜欢清新的早晨，那里有鸟翩飞而至，停在窗外的梧桐上，清脆的叫声似乎充满乐感的曲子，弹奏的优美而又动人心弦。
喜欢安静的午后，时光被拉的很长。有知了在咿呀鸣叫，告诉我们热情似火的季节已经来到身畔。
喜欢暮色淡淡的黄昏，看窗外大朵的浮云飘飞在天际上，心事便轻巧地被带出去很远很远！
绿意盎然的日子，翻出深藏在内心的秘密，掬一捧阳光，细细地晾晒。于是这个七月，告诉自己适合安静，适合聆听。
绿是春天的颜色，有了绿，人生便被浸染的充满生机。绿是生命，绿是明眸皓睐，是风情淡淡，投到哪里就遍生荫凉。
七月的绿应该是浓郁一些的，不像春天那么轻盈，不像初夏那般流翠，而是多了些沉静，多了份思索。
七月，应该是荷开淡淡，芬芳浓郁的日子。那田田的荷叶便是最优雅的绿，轻托几点暇红，或者几簇瓷白，在水之滇，在江南小城静静生辉。
幼时读朱自清的《荷塘月色》：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这些优美而又宁静的词句，便在心头淡成一朵朵的荷开，优雅成一张张凝着碧波的叶子，清晰而又妥帖地走进心灵深处。
于是那样的绿便在夏日，便在六月，七月，悄然地淡出一片素雅，一份宁静。
最近经常看到小城玩户外的朋友拍了一组又一组的荷花图片，朵朵动人清雅的花，在绿叶的衬托下出落的明媚清新，一些蜜蜂，几只蜻蜓，悄然地停在花蕊上，停在绽放的花朵上，停在碧绿流翠的叶子上，流泻出浓郁的夏日风情。
也曾喜欢读杨万里写的诗句：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。那些词句轻易地就勾勒出一幅流翠婀娜的荷花图，所以说夏日的绿是衬托在这些婷婷玉立的莲花之下的，那几抹浓郁的色彩，诠释的优雅却不失淡然。
绿是荷开，绿是田田的叶子，绿是流光异彩的翡翠。喜欢夏日的绿，喜欢夹杂其间淡淡的香息。
如果说绿是翡翠，是玉石，那么七月的绿应该是浓绸的，带着耀人眼眸的纯粹。
抬眼望去，小城的街道，大棵大棵的香樟，浓密的叶子，细碎而又绿意盎然。喜欢流连在这些绿色的树荫之下，感受那些属于江南柔和的美。
这个时候会偶尔地想起远方，想到邂逅在红尘中的你。想起那些带着几抹素雅色彩的绿，想起闪烁在水流深处的寂静。
遇见绿色，诚如遇见了你。距离只是一种借口，感受才是最真实的色彩。几点淡绿，碧绿，或者是浓郁的绿，都可上色，都可入画。画里是一个世界，画外也是一个空间。用文字去感受这些色彩，一个浅浅的微笑也是静简的温暖。
读你的文字应该就是浓稠的绿，上色很深，描笔很重，像这个七月的热情和淡然。你的诗，你的随笔，你的汉江，你的那些浅淡忧伤，晕染出一片属于你内心深处寂静却厚重的绿。读你，于是在你的文字里邂逅了那些绿。
回眸，转身，淡淡化开，散出一片素净的绿。七月，明媚的绿，清新宜人的绿，那些绿就这样如同女子的裙裾，在风中轻缓地飘然起来，女子如花，淡淡出尘，轻盈浅笑，像碧水云端的荷开。
七月，喜欢上这样的色彩，喜欢这份与身俱来的优雅。喜欢在文字里描一点淡绿，一些深绿，和几份浓稠细腻。
走进七月，心事便开始流淌，希冀这端我的守望，能够邂逅属于你的那份凝眸和回首。
七月，就这样遇见了绿色。
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时间：2023-11-05 17:57
散文的特点与写作
散文是一种常见的文学体裁。由于它取材广泛，摇曳多姿，艺术表现形式丰富多样，如同五彩斑斓的风景画，让人陶醉，让人喜爱。那么我们怎样来写散文呢�写散文要牢牢掌握它的五个特点：
一、时间跨度大
散文不受时间*，前可以远涉古代，后可跨及未来，又可覆盖今天。如秦牧的散文《土地》从今日的土地一片生机，追溯到春秋战国时晋公子重耳狼狈出逃时手捧泥土感谢土地是上苍的恩赐。再如杨朔散文《荔枝蜜》，从小时候上树掐海棠花被蜜峰蜇了一口，写到现在的参观蜜蜂场。时间跨度很大，但却紧紧围绕作者要表现的主题没有让人感到丝毫的散乱。联想极丰富，文笔挥洒自如，极有感染力。
写散文时可以根据散文的这一特点，扩大时间跨度，多充实一些有关事件，插入多组镜头，来增加散文的内容和色彩，使文章多姿多彩，知识性强。
二、空间转换广
散文既不受时间*，也不受空间*，天南海北，空间宇宙，无不可以包容其中。如鲁迅的回忆性散文《藤野先生》，空间跨度从中国到日本，再从东京到仙台，又从仙台回到北京，接着又写走到厦门，空间跨度大，空间转换之多让人目不暇接，但写得层次分明，详略得当。把复杂的人和事放在每个空间里，有的随意点染，有的泼墨描绘，错落有致，色彩斑斓。如果我们在写散文时注意到这个特点，就不大会犯单薄、贫乏的毛病。
三、事件牵涉多
写散文，多数离不开事件，尤其是叙事散 文，事件是散文的“硬件”。许多好的散文有一个中心事件，以及烘托连带的一些与之有关的其它事件。如袁鹰的散文《井冈翠竹》，写井冈山的竹子做过武器杀伤敌人，做过竹筒盛粥，做过红军的扁担挑着中国*从井冈山走到延安，走到北京。新中国成立后，竹子又被派上了建设社会主义的新用场……事件多得让人应接不暇。
四、表达方式活
散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。茅盾名篇《白杨礼赞》，就综合地运用了多种表达方式，如文章开头就记叙和描写了汽车在黄土高原上奔驰看到的黄土高原的外貌，用抒情和议论点明了白杨树的象征意义。这些方式的运用，有力地表达了主题，使文章气势浩大，摄人心魄。我们在写散文时，特别要注意综合地运用多种表达方式，使文章富有波澜。
五、勾连全文巧
散文的取材，可谓“杂乱”有章。既使散思路开阔，包容量大，又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨”。秦牧说写散文最不能丢的是“思想的红线”。即用一个醒目深刻的思想，把看似散乱的一大堆材料，贯穿成文。若把这一个个事件喻作“珍珠”，真可叫做“红线穿珠”了。
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散文是一种充满了主观色彩的文学体裁。抒情散文就是以抒写人的生活和生命的感受与感悟为主旨，写景抒情，咏物言志，从而与叙事或其他文体区分开来。
二）意象立意，意境立体
抒情散文大都有一个特定的情景、画面或事物，散文的题目本身就常常是在强调一个特定的意象。这
些情景、画面、事物大都是作为行文线索或中心场景在散文的文本建构中起着重要的作用，散文的立意也是通过这些意象来透示的。
抒情散文非常注重追求意境，通过情、景、和想象空间的交融，实现虚实相生的形象体系，给人以美的享受。
三） 语言优美，情文并茂
冰心、周作人等把抒情散文称作美文，其中很重要的一个方面就是指其语言之美。除传情答意、形神兼备外，抒情散文的语言讲究韵律、节奏和词彩，讲求形式美 漠然的空灵(转读者散文网) 梦如红尘，红尘如梦，迢迢茫茫，朦朦胧胧。红尘深处，哪是相遇的缘情，人生旅途，道路泥泞，弯弯漫漫，磕磕碰碰。误会的时刻，切记善良宽容，沉着冷静。 岁月悠悠，行人匆匆，擦肩而过的瞬间，谁的行为会让你感动。人到难处，得到朋友的赞助和同情，酒至酣处，免不了出现得意忘形。魂牵梦萦的时刻，那是飘渺的幻梦。 彩霞相映，草长飞莺，云卷云舒，水绿荷红，遥遥远远，渐远渐行，烟花三千，绽放夜空，在最美的时辰，等待红尘相逢。 素装淡抹，微微笑容，相遇相聊，言语轻轻，互相体谅的对话，象一清泉，潺潺缓缓，慢慢腾腾，象春风轻拂，舒展心中的宽容。 岁月茫茫，人生匆匆，恍惚中穿越时光隧道，飞越远古文明，穿越世俗偏见，到达梦幻的空灵。相聚一起，谈古论今，丝丝柔情，心灵相通。拣起红尘的浪漫，唱起童年的歌声，红尘微笑，定格在记忆的山城。 相知相牵，那是心灵的宽容，相怜相惜，那是缠绵的柔情。清清新新，纯纯净净，那是心灵的天空。相约家园，连接友谊的桥梁，架起虚拟的真诚，谱写网络的彩虹。 没有寂寞的空间，没有既定的从容，纵然红尘坎坎，血气方刚，年轻气盛，跌跌闯闯，盲目行动，不经意时，刺伤岁月的神经，流出的血滴，凝成生命的火红。曾经的伤口，虽然隐隐作痛，回忆起来，却是小小的光荣。 冬风吹吹，枫叶飘零，烟雨迷迷，心若凄冷。无助的落寞，牵挂远方的身影。送上一杯温情的绿茶，香气飘送，飘到梦的心境。遥望翩翩，林林总总，回回轮轮，等待遥远的馈赠。守望纤纤蒙蒙，守望漠然的空灵。 雪花飘落，残叶飞行，寒风咧咧，百花凋零，今朝花蕊落尘埃，明春芳菲谁家红。浅浅淡淡，相思浓浓，梅花雪片，梦乡风情，都是珍贵，都是珍重。告别空灵，与家园同飞，飞向春光春情。文章《漠然的空灵》来自读者散文网,欣赏更多经典散文,爱情散文,爱情诗及散文诗,请进入读者散文网主页.如果您喜欢《漠然的空灵》,别忘记推荐给您的QQ好友哦! 七月，应该是绿色的，还带点青灰，当然亦点缀一些瑕红。
这样的绿应该是浓郁的，比红更素雅些，比青多了些生气，比灰了多份明朗。喜欢这样的七月，虽然有些热情似火，却依然会有一份属于自己沉静的美。
遇见，应该是柔美淡定的，一如蝴蝶邂逅了花朵，翩飞而至的精灵，轻盈地停在花瓣上，聆听一些季节的叮咛。心事就这样轻浅地蔓延在花香枝蔓间，让人心生流连。 七月,遇见绿色(转读者散文网)
七月，就这样遇见，在青石板的小路上，在鹅卵石铺就的小巷里，在带着细淡暖香的小城里。
七月，就这样遇见，在字里行间，在若有似无的呼吸里，在你轻浅而又飘渺的笑容里。
喜欢清新的早晨，那里有鸟翩飞而至，停在窗外的梧桐上，清脆的叫声似乎充满乐感的曲子，弹奏的优美而又动人心弦。
喜欢安静的午后，时光被拉的很长。有知了在咿呀鸣叫，告诉我们热情似火的季节已经来到身畔。
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绿意盎然的日子，翻出深藏在内心的秘密，掬一捧阳光，细细地晾晒。于是这个七月，告诉自己适合安静，适合聆听。
绿是春天的颜色，有了绿，人生便被浸染的充满生机。绿是生命，绿是明眸皓睐，是风情淡淡，投到哪里就遍生荫凉。
七月的绿应该是浓郁一些的，不像春天那么轻盈，不像初夏那般流翠，而是多了些沉静，多了份思索。
七月，应该是荷开淡淡，芬芳浓郁的日子。那田田的荷叶便是最优雅的绿，轻托几点暇红，或者几簇瓷白，在水之滇，在江南小城静静生辉。
幼时读朱自清的《荷塘月色》：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这些优美而又宁静的词句，便在心头淡成一朵朵的荷开，优雅成一张张凝着碧波的叶子，清晰而又妥帖地走进心灵深处。
于是那样的绿便在夏日，便在六月，七月，悄然地淡出一片素雅，一份宁静。
最近经常看到小城玩户外的朋友拍了一组又一组的荷花图片，朵朵动人清雅的花，在绿叶的衬托下出落的明媚清新，一些蜜蜂，几只蜻蜓，悄然地停在花蕊上，停在绽放的花朵上，停在碧绿流翠的叶子上，流泻出浓郁的夏日风情。
也曾喜欢读杨万里写的诗句：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。那些词句轻易地就勾勒出一幅流翠婀娜的荷花图，所以说夏日的绿是衬托在这些婷婷玉立的莲花之下的，那几抹浓郁的色彩，诠释的优雅却不失淡然。
绿是荷开，绿是田田的叶子，绿是流光异彩的翡翠。喜欢夏日的绿，喜欢夹杂其间淡淡的香息。
如果说绿是翡翠，是玉石，那么七月的绿应该是浓绸的，带着耀人眼眸的纯粹。
抬眼望去，小城的街道，大棵大棵的香樟，浓密的叶子，细碎而又绿意盎然。喜欢流连在这些绿色的树荫之下，感受那些属于江南柔和的美。
这个时候会偶尔地想起远方，想到邂逅在红尘中的你。想起那些带着几抹素雅色彩的绿，想起闪烁在水流深处的寂静。
遇见绿色，诚如遇见了你。距离只是一种借口，感受才是最真实的色彩。几点淡绿，碧绿，或者是浓郁的绿，都可上色，都可入画。画里是一个世界，画外也是一个空间。用文字去感受这些色彩，一个浅浅的微笑也是静简的温暖。
读你的文字应该就是浓稠的绿，上色很深，描笔很重，像这个七月的热情和淡然。你的诗，你的随笔，你的汉江，你的那些浅淡忧伤，晕染出一片属于你内心深处寂静却厚重的绿。读你，于是在你的文字里邂逅了那些绿。
回眸，转身，淡淡化开，散出一片素净的绿。七月，明媚的绿，清新宜人的绿，那些绿就这样如同女子的裙裾，在风中轻缓地飘然起来，女子如花，淡淡出尘，轻盈浅笑，像碧水云端的荷开。
七月，喜欢上这样的色彩，喜欢这份与身俱来的优雅。喜欢在文字里描一点淡绿，一些深绿，和几份浓稠细腻。
走进七月，心事便开始流淌，希冀这端我的守望，能够邂逅属于你的那份凝眸和回首。
七月，就这样遇见了绿色。
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时间：2023-11-05 17:57
散文的特点与写作
散文是一种常见的文学体裁。由于它取材广泛，摇曳多姿，艺术表现形式丰富多样，如同五彩斑斓的风景画，让人陶醉，让人喜爱。那么我们怎样来写散文呢�写散文要牢牢掌握它的五个特点：
一、时间跨度大
散文不受时间*，前可以远涉古代，后可跨及未来，又可覆盖今天。如秦牧的散文《土地》从今日的土地一片生机，追溯到春秋战国时晋公子重耳狼狈出逃时手捧泥土感谢土地是上苍的恩赐。再如杨朔散文《荔枝蜜》，从小时候上树掐海棠花被蜜峰蜇了一口，写到现在的参观蜜蜂场。时间跨度很大，但却紧紧围绕作者要表现的主题没有让人感到丝毫的散乱。联想极丰富，文笔挥洒自如，极有感染力。
写散文时可以根据散文的这一特点，扩大时间跨度，多充实一些有关事件，插入多组镜头，来增加散文的内容和色彩，使文章多姿多彩，知识性强。
二、空间转换广
散文既不受时间*，也不受空间*，天南海北，空间宇宙，无不可以包容其中。如鲁迅的回忆性散文《藤野先生》，空间跨度从中国到日本，再从东京到仙台，又从仙台回到北京，接着又写走到厦门，空间跨度大，空间转换之多让人目不暇接，但写得层次分明，详略得当。把复杂的人和事放在每个空间里，有的随意点染，有的泼墨描绘，错落有致，色彩斑斓。如果我们在写散文时注意到这个特点，就不大会犯单薄、贫乏的毛病。
三、事件牵涉多
写散文，多数离不开事件，尤其是叙事散 文，事件是散文的“硬件”。许多好的散文有一个中心事件，以及烘托连带的一些与之有关的其它事件。如袁鹰的散文《井冈翠竹》，写井冈山的竹子做过武器杀伤敌人，做过竹筒盛粥，做过红军的扁担挑着中国*从井冈山走到延安，走到北京。新中国成立后，竹子又被派上了建设社会主义的新用场……事件多得让人应接不暇。
四、表达方式活
散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。茅盾名篇《白杨礼赞》，就综合地运用了多种表达方式，如文章开头就记叙和描写了汽车在黄土高原上奔驰看到的黄土高原的外貌，用抒情和议论点明了白杨树的象征意义。这些方式的运用，有力地表达了主题，使文章气势浩大，摄人心魄。我们在写散文时，特别要注意综合地运用多种表达方式，使文章富有波澜。
五、勾连全文巧
散文的取材，可谓“杂乱”有章。既使散思路开阔，包容量大，又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨”。秦牧说写散文最不能丢的是“思想的红线”。即用一个醒目深刻的思想，把看似散乱的一大堆材料，贯穿成文。若把这一个个事件喻作“珍珠”，真可叫做“红线穿珠”了。
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时间：2023-11-05 17:57
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时间：2023-11-05 17:56
散文是一种充满了主观色彩的文学体裁。抒情散文就是以抒写人的生活和生命的感受与感悟为主旨，写景抒情，咏物言志，从而与叙事或其他文体区分开来。
二）意象立意，意境立体
抒情散文大都有一个特定的情景、画面或事物，散文的题目本身就常常是在强调一个特定的意象。这
些情景、画面、事物大都是作为行文线索或中心场景在散文的文本建构中起着重要的作用，散文的立意也是通过这些意象来透示的。
抒情散文非常注重追求意境，通过情、景、和想象空间的交融，实现虚实相生的形象体系，给人以美的享受。
三） 语言优美，情文并茂
冰心、周作人等把抒情散文称作美文，其中很重要的一个方面就是指其语言之美。除传情答意、形神兼备外，抒情散文的语言讲究韵律、节奏和词彩，讲求形式美 漠然的空灵(转读者散文网) 梦如红尘，红尘如梦，迢迢茫茫，朦朦胧胧。红尘深处，哪是相遇的缘情，人生旅途，道路泥泞，弯弯漫漫，磕磕碰碰。误会的时刻，切记善良宽容，沉着冷静。 岁月悠悠，行人匆匆，擦肩而过的瞬间，谁的行为会让你感动。人到难处，得到朋友的赞助和同情，酒至酣处，免不了出现得意忘形。魂牵梦萦的时刻，那是飘渺的幻梦。 彩霞相映，草长飞莺，云卷云舒，水绿荷红，遥遥远远，渐远渐行，烟花三千，绽放夜空，在最美的时辰，等待红尘相逢。 素装淡抹，微微笑容，相遇相聊，言语轻轻，互相体谅的对话，象一清泉，潺潺缓缓，慢慢腾腾，象春风轻拂，舒展心中的宽容。 岁月茫茫，人生匆匆，恍惚中穿越时光隧道，飞越远古文明，穿越世俗偏见，到达梦幻的空灵。相聚一起，谈古论今，丝丝柔情，心灵相通。拣起红尘的浪漫，唱起童年的歌声，红尘微笑，定格在记忆的山城。 相知相牵，那是心灵的宽容，相怜相惜，那是缠绵的柔情。清清新新，纯纯净净，那是心灵的天空。相约家园，连接友谊的桥梁，架起虚拟的真诚，谱写网络的彩虹。 没有寂寞的空间，没有既定的从容，纵然红尘坎坎，血气方刚，年轻气盛，跌跌闯闯，盲目行动，不经意时，刺伤岁月的神经，流出的血滴，凝成生命的火红。曾经的伤口，虽然隐隐作痛，回忆起来，却是小小的光荣。 冬风吹吹，枫叶飘零，烟雨迷迷，心若凄冷。无助的落寞，牵挂远方的身影。送上一杯温情的绿茶，香气飘送，飘到梦的心境。遥望翩翩，林林总总，回回轮轮，等待遥远的馈赠。守望纤纤蒙蒙，守望漠然的空灵。 雪花飘落，残叶飞行，寒风咧咧，百花凋零，今朝花蕊落尘埃，明春芳菲谁家红。浅浅淡淡，相思浓浓，梅花雪片，梦乡风情，都是珍贵，都是珍重。告别空灵，与家园同飞，飞向春光春情。文章《漠然的空灵》来自读者散文网,欣赏更多经典散文,爱情散文,爱情诗及散文诗,请进入读者散文网主页.如果您喜欢《漠然的空灵》,别忘记推荐给您的QQ好友哦! 七月，应该是绿色的，还带点青灰，当然亦点缀一些瑕红。
这样的绿应该是浓郁的，比红更素雅些，比青多了些生气，比灰了多份明朗。喜欢这样的七月，虽然有些热情似火，却依然会有一份属于自己沉静的美。
遇见，应该是柔美淡定的，一如蝴蝶邂逅了花朵，翩飞而至的精灵，轻盈地停在花瓣上，聆听一些季节的叮咛。心事就这样轻浅地蔓延在花香枝蔓间，让人心生流连。 七月,遇见绿色(转读者散文网)
七月，就这样遇见，在青石板的小路上，在鹅卵石铺就的小巷里，在带着细淡暖香的小城里。
七月，就这样遇见，在字里行间，在若有似无的呼吸里，在你轻浅而又飘渺的笑容里。
喜欢清新的早晨，那里有鸟翩飞而至，停在窗外的梧桐上，清脆的叫声似乎充满乐感的曲子，弹奏的优美而又动人心弦。
喜欢安静的午后，时光被拉的很长。有知了在咿呀鸣叫，告诉我们热情似火的季节已经来到身畔。
喜欢暮色淡淡的黄昏，看窗外大朵的浮云飘飞在天际上，心事便轻巧地被带出去很远很远！
绿意盎然的日子，翻出深藏在内心的秘密，掬一捧阳光，细细地晾晒。于是这个七月，告诉自己适合安静，适合聆听。
绿是春天的颜色，有了绿，人生便被浸染的充满生机。绿是生命，绿是明眸皓睐，是风情淡淡，投到哪里就遍生荫凉。
七月的绿应该是浓郁一些的，不像春天那么轻盈，不像初夏那般流翠，而是多了些沉静，多了份思索。
七月，应该是荷开淡淡，芬芳浓郁的日子。那田田的荷叶便是最优雅的绿，轻托几点暇红，或者几簇瓷白，在水之滇，在江南小城静静生辉。
幼时读朱自清的《荷塘月色》：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这些优美而又宁静的词句，便在心头淡成一朵朵的荷开，优雅成一张张凝着碧波的叶子，清晰而又妥帖地走进心灵深处。
于是那样的绿便在夏日，便在六月，七月，悄然地淡出一片素雅，一份宁静。
最近经常看到小城玩户外的朋友拍了一组又一组的荷花图片，朵朵动人清雅的花，在绿叶的衬托下出落的明媚清新，一些蜜蜂，几只蜻蜓，悄然地停在花蕊上，停在绽放的花朵上，停在碧绿流翠的叶子上，流泻出浓郁的夏日风情。
也曾喜欢读杨万里写的诗句：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。那些词句轻易地就勾勒出一幅流翠婀娜的荷花图，所以说夏日的绿是衬托在这些婷婷玉立的莲花之下的，那几抹浓郁的色彩，诠释的优雅却不失淡然。
绿是荷开，绿是田田的叶子，绿是流光异彩的翡翠。喜欢夏日的绿，喜欢夹杂其间淡淡的香息。
如果说绿是翡翠，是玉石，那么七月的绿应该是浓绸的，带着耀人眼眸的纯粹。
抬眼望去，小城的街道，大棵大棵的香樟，浓密的叶子，细碎而又绿意盎然。喜欢流连在这些绿色的树荫之下，感受那些属于江南柔和的美。
这个时候会偶尔地想起远方，想到邂逅在红尘中的你。想起那些带着几抹素雅色彩的绿，想起闪烁在水流深处的寂静。
遇见绿色，诚如遇见了你。距离只是一种借口，感受才是最真实的色彩。几点淡绿，碧绿，或者是浓郁的绿，都可上色，都可入画。画里是一个世界，画外也是一个空间。用文字去感受这些色彩，一个浅浅的微笑也是静简的温暖。
读你的文字应该就是浓稠的绿，上色很深，描笔很重，像这个七月的热情和淡然。你的诗，你的随笔，你的汉江，你的那些浅淡忧伤，晕染出一片属于你内心深处寂静却厚重的绿。读你，于是在你的文字里邂逅了那些绿。
回眸，转身，淡淡化开，散出一片素净的绿。七月，明媚的绿，清新宜人的绿，那些绿就这样如同女子的裙裾，在风中轻缓地飘然起来，女子如花，淡淡出尘，轻盈浅笑，像碧水云端的荷开。
七月，喜欢上这样的色彩，喜欢这份与身俱来的优雅。喜欢在文字里描一点淡绿，一些深绿，和几份浓稠细腻。
走进七月，心事便开始流淌，希冀这端我的守望，能够邂逅属于你的那份凝眸和回首。
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散文的特点与写作
散文是一种常见的文学体裁。由于它取材广泛，摇曳多姿，艺术表现形式丰富多样，如同五彩斑斓的风景画，让人陶醉，让人喜爱。那么我们怎样来写散文呢�写散文要牢牢掌握它的五个特点：
一、时间跨度大
散文不受时间*，前可以远涉古代，后可跨及未来，又可覆盖今天。如秦牧的散文《土地》从今日的土地一片生机，追溯到春秋战国时晋公子重耳狼狈出逃时手捧泥土感谢土地是上苍的恩赐。再如杨朔散文《荔枝蜜》，从小时候上树掐海棠花被蜜峰蜇了一口，写到现在的参观蜜蜂场。时间跨度很大，但却紧紧围绕作者要表现的主题没有让人感到丝毫的散乱。联想极丰富，文笔挥洒自如，极有感染力。
写散文时可以根据散文的这一特点，扩大时间跨度，多充实一些有关事件，插入多组镜头，来增加散文的内容和色彩，使文章多姿多彩，知识性强。
二、空间转换广
散文既不受时间*，也不受空间*，天南海北，空间宇宙，无不可以包容其中。如鲁迅的回忆性散文《藤野先生》，空间跨度从中国到日本，再从东京到仙台，又从仙台回到北京，接着又写走到厦门，空间跨度大，空间转换之多让人目不暇接，但写得层次分明，详略得当。把复杂的人和事放在每个空间里，有的随意点染，有的泼墨描绘，错落有致，色彩斑斓。如果我们在写散文时注意到这个特点，就不大会犯单薄、贫乏的毛病。
三、事件牵涉多
写散文，多数离不开事件，尤其是叙事散 文，事件是散文的“硬件”。许多好的散文有一个中心事件，以及烘托连带的一些与之有关的其它事件。如袁鹰的散文《井冈翠竹》，写井冈山的竹子做过武器杀伤敌人，做过竹筒盛粥，做过红军的扁担挑着中国*从井冈山走到延安，走到北京。新中国成立后，竹子又被派上了建设社会主义的新用场……事件多得让人应接不暇。
四、表达方式活
散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。茅盾名篇《白杨礼赞》，就综合地运用了多种表达方式，如文章开头就记叙和描写了汽车在黄土高原上奔驰看到的黄土高原的外貌，用抒情和议论点明了白杨树的象征意义。这些方式的运用，有力地表达了主题，使文章气势浩大，摄人心魄。我们在写散文时，特别要注意综合地运用多种表达方式，使文章富有波澜。
五、勾连全文巧
散文的取材，可谓“杂乱”有章。既使散思路开阔，包容量大，又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨”。秦牧说写散文最不能丢的是“思想的红线”。即用一个醒目深刻的思想，把看似散乱的一大堆材料，贯穿成文。若把这一个个事件喻作“珍珠”，真可叫做“红线穿珠”了。
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时间：2023-11-05 17:56
散文是一种充满了主观色彩的文学体裁。抒情散文就是以抒写人的生活和生命的感受与感悟为主旨，写景抒情，咏物言志，从而与叙事或其他文体区分开来。
二）意象立意，意境立体
抒情散文大都有一个特定的情景、画面或事物，散文的题目本身就常常是在强调一个特定的意象。这
些情景、画面、事物大都是作为行文线索或中心场景在散文的文本建构中起着重要的作用，散文的立意也是通过这些意象来透示的。
抒情散文非常注重追求意境，通过情、景、和想象空间的交融，实现虚实相生的形象体系，给人以美的享受。
三） 语言优美，情文并茂
冰心、周作人等把抒情散文称作美文，其中很重要的一个方面就是指其语言之美。除传情答意、形神兼备外，抒情散文的语言讲究韵律、节奏和词彩，讲求形式美 漠然的空灵(转读者散文网) 梦如红尘，红尘如梦，迢迢茫茫，朦朦胧胧。红尘深处，哪是相遇的缘情，人生旅途，道路泥泞，弯弯漫漫，磕磕碰碰。误会的时刻，切记善良宽容，沉着冷静。 岁月悠悠，行人匆匆，擦肩而过的瞬间，谁的行为会让你感动。人到难处，得到朋友的赞助和同情，酒至酣处，免不了出现得意忘形。魂牵梦萦的时刻，那是飘渺的幻梦。 彩霞相映，草长飞莺，云卷云舒，水绿荷红，遥遥远远，渐远渐行，烟花三千，绽放夜空，在最美的时辰，等待红尘相逢。 素装淡抹，微微笑容，相遇相聊，言语轻轻，互相体谅的对话，象一清泉，潺潺缓缓，慢慢腾腾，象春风轻拂，舒展心中的宽容。 岁月茫茫，人生匆匆，恍惚中穿越时光隧道，飞越远古文明，穿越世俗偏见，到达梦幻的空灵。相聚一起，谈古论今，丝丝柔情，心灵相通。拣起红尘的浪漫，唱起童年的歌声，红尘微笑，定格在记忆的山城。 相知相牵，那是心灵的宽容，相怜相惜，那是缠绵的柔情。清清新新，纯纯净净，那是心灵的天空。相约家园，连接友谊的桥梁，架起虚拟的真诚，谱写网络的彩虹。 没有寂寞的空间，没有既定的从容，纵然红尘坎坎，血气方刚，年轻气盛，跌跌闯闯，盲目行动，不经意时，刺伤岁月的神经，流出的血滴，凝成生命的火红。曾经的伤口，虽然隐隐作痛，回忆起来，却是小小的光荣。 冬风吹吹，枫叶飘零，烟雨迷迷，心若凄冷。无助的落寞，牵挂远方的身影。送上一杯温情的绿茶，香气飘送，飘到梦的心境。遥望翩翩，林林总总，回回轮轮，等待遥远的馈赠。守望纤纤蒙蒙，守望漠然的空灵。 雪花飘落，残叶飞行，寒风咧咧，百花凋零，今朝花蕊落尘埃，明春芳菲谁家红。浅浅淡淡，相思浓浓，梅花雪片，梦乡风情，都是珍贵，都是珍重。告别空灵，与家园同飞，飞向春光春情。文章《漠然的空灵》来自读者散文网,欣赏更多经典散文,爱情散文,爱情诗及散文诗,请进入读者散文网主页.如果您喜欢《漠然的空灵》,别忘记推荐给您的QQ好友哦! 七月，应该是绿色的，还带点青灰，当然亦点缀一些瑕红。
这样的绿应该是浓郁的，比红更素雅些，比青多了些生气，比灰了多份明朗。喜欢这样的七月，虽然有些热情似火，却依然会有一份属于自己沉静的美。
遇见，应该是柔美淡定的，一如蝴蝶邂逅了花朵，翩飞而至的精灵，轻盈地停在花瓣上，聆听一些季节的叮咛。心事就这样轻浅地蔓延在花香枝蔓间，让人心生流连。 七月,遇见绿色(转读者散文网)
七月，就这样遇见，在青石板的小路上，在鹅卵石铺就的小巷里，在带着细淡暖香的小城里。
七月，就这样遇见，在字里行间，在若有似无的呼吸里，在你轻浅而又飘渺的笑容里。
喜欢清新的早晨，那里有鸟翩飞而至，停在窗外的梧桐上，清脆的叫声似乎充满乐感的曲子，弹奏的优美而又动人心弦。
喜欢安静的午后，时光被拉的很长。有知了在咿呀鸣叫，告诉我们热情似火的季节已经来到身畔。
喜欢暮色淡淡的黄昏，看窗外大朵的浮云飘飞在天际上，心事便轻巧地被带出去很远很远！
绿意盎然的日子，翻出深藏在内心的秘密，掬一捧阳光，细细地晾晒。于是这个七月，告诉自己适合安静，适合聆听。
绿是春天的颜色，有了绿，人生便被浸染的充满生机。绿是生命，绿是明眸皓睐，是风情淡淡，投到哪里就遍生荫凉。
七月的绿应该是浓郁一些的，不像春天那么轻盈，不像初夏那般流翠，而是多了些沉静，多了份思索。
七月，应该是荷开淡淡，芬芳浓郁的日子。那田田的荷叶便是最优雅的绿，轻托几点暇红，或者几簇瓷白，在水之滇，在江南小城静静生辉。
幼时读朱自清的《荷塘月色》：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这些优美而又宁静的词句，便在心头淡成一朵朵的荷开，优雅成一张张凝着碧波的叶子，清晰而又妥帖地走进心灵深处。
于是那样的绿便在夏日，便在六月，七月，悄然地淡出一片素雅，一份宁静。
最近经常看到小城玩户外的朋友拍了一组又一组的荷花图片，朵朵动人清雅的花，在绿叶的衬托下出落的明媚清新，一些蜜蜂，几只蜻蜓，悄然地停在花蕊上，停在绽放的花朵上，停在碧绿流翠的叶子上，流泻出浓郁的夏日风情。
也曾喜欢读杨万里写的诗句：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。那些词句轻易地就勾勒出一幅流翠婀娜的荷花图，所以说夏日的绿是衬托在这些婷婷玉立的莲花之下的，那几抹浓郁的色彩，诠释的优雅却不失淡然。
绿是荷开，绿是田田的叶子，绿是流光异彩的翡翠。喜欢夏日的绿，喜欢夹杂其间淡淡的香息。
如果说绿是翡翠，是玉石，那么七月的绿应该是浓绸的，带着耀人眼眸的纯粹。
抬眼望去，小城的街道，大棵大棵的香樟，浓密的叶子，细碎而又绿意盎然。喜欢流连在这些绿色的树荫之下，感受那些属于江南柔和的美。
这个时候会偶尔地想起远方，想到邂逅在红尘中的你。想起那些带着几抹素雅色彩的绿，想起闪烁在水流深处的寂静。
遇见绿色，诚如遇见了你。距离只是一种借口，感受才是最真实的色彩。几点淡绿，碧绿，或者是浓郁的绿，都可上色，都可入画。画里是一个世界，画外也是一个空间。用文字去感受这些色彩，一个浅浅的微笑也是静简的温暖。
读你的文字应该就是浓稠的绿，上色很深，描笔很重，像这个七月的热情和淡然。你的诗，你的随笔，你的汉江，你的那些浅淡忧伤，晕染出一片属于你内心深处寂静却厚重的绿。读你，于是在你的文字里邂逅了那些绿。
回眸，转身，淡淡化开，散出一片素净的绿。七月，明媚的绿，清新宜人的绿，那些绿就这样如同女子的裙裾，在风中轻缓地飘然起来，女子如花，淡淡出尘，轻盈浅笑，像碧水云端的荷开。
七月，喜欢上这样的色彩，喜欢这份与身俱来的优雅。喜欢在文字里描一点淡绿，一些深绿，和几份浓稠细腻。
走进七月，心事便开始流淌，希冀这端我的守望，能够邂逅属于你的那份凝眸和回首。
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散文的特点与写作
散文是一种常见的文学体裁。由于它取材广泛，摇曳多姿，艺术表现形式丰富多样，如同五彩斑斓的风景画，让人陶醉，让人喜爱。那么我们怎样来写散文呢�写散文要牢牢掌握它的五个特点：
一、时间跨度大
散文不受时间*，前可以远涉古代，后可跨及未来，又可覆盖今天。如秦牧的散文《土地》从今日的土地一片生机，追溯到春秋战国时晋公子重耳狼狈出逃时手捧泥土感谢土地是上苍的恩赐。再如杨朔散文《荔枝蜜》，从小时候上树掐海棠花被蜜峰蜇了一口，写到现在的参观蜜蜂场。时间跨度很大，但却紧紧围绕作者要表现的主题没有让人感到丝毫的散乱。联想极丰富，文笔挥洒自如，极有感染力。
写散文时可以根据散文的这一特点，扩大时间跨度，多充实一些有关事件，插入多组镜头，来增加散文的内容和色彩，使文章多姿多彩，知识性强。
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散文既不受时间*，也不受空间*，天南海北，空间宇宙，无不可以包容其中。如鲁迅的回忆性散文《藤野先生》，空间跨度从中国到日本，再从东京到仙台，又从仙台回到北京，接着又写走到厦门，空间跨度大，空间转换之多让人目不暇接，但写得层次分明，详略得当。把复杂的人和事放在每个空间里，有的随意点染，有的泼墨描绘，错落有致，色彩斑斓。如果我们在写散文时注意到这个特点，就不大会犯单薄、贫乏的毛病。
三、事件牵涉多
写散文，多数离不开事件，尤其是叙事散 文，事件是散文的“硬件”。许多好的散文有一个中心事件，以及烘托连带的一些与之有关的其它事件。如袁鹰的散文《井冈翠竹》，写井冈山的竹子做过武器杀伤敌人，做过竹筒盛粥，做过红军的扁担挑着中国*从井冈山走到延安，走到北京。新中国成立后，竹子又被派上了建设社会主义的新用场……事件多得让人应接不暇。
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散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。茅盾名篇《白杨礼赞》，就综合地运用了多种表达方式，如文章开头就记叙和描写了汽车在黄土高原上奔驰看到的黄土高原的外貌，用抒情和议论点明了白杨树的象征意义。这些方式的运用，有力地表达了主题，使文章气势浩大，摄人心魄。我们在写散文时，特别要注意综合地运用多种表达方式，使文章富有波澜。
五、勾连全文巧
散文的取材，可谓“杂乱”有章。既使散思路开阔，包容量大，又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨”。秦牧说写散文最不能丢的是“思想的红线”。即用一个醒目深刻的思想，把看似散乱的一大堆材料，贯穿成文。若把这一个个事件喻作“珍珠”，真可叫做“红线穿珠”了。
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