古代诗词对韵律有怎么样的分类和规矩?
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发布时间:2022-04-26 13:41
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时间:2022-06-28 17:34
诗词创作要重视艺术性,并重几个方面,其中之一就是“韵律”,要讲究字词的搭配、音调的和谐,在这些方面,古人有许多精辟的论述,这里就不引经据典了(有《诗品》、《词品》、《曲品》等一套丛书,有兴趣的朋友不妨一阅)。
谈到诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
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时间:2022-06-28 17:34
一)句式
(二)平仄
(三)对仗
(四)押韵
二绝句、律诗八种体式
(一)五言绝句平起式
(二)五言绝句仄起式
(三)五言绝句平起式
(四)五言绝句仄起式
(五)七言绝句平起式
(六)七言绝句仄起式
(七)七言律诗平起式
(八)七言律诗仄起式
三对不合律的诗如何进行修改
(一)五言绝句仄起式(*展宏图)
(二)七言绝句平起式(行空天马附野荒)
(三)七言绝句仄起式(淡淡月光照荷塘)
(四)七言律诗平起式(二三知友喜相逢)
(五)其他举例
四关于“拗救”
(一)五言诗
(二)七言诗
五诗韵
(一)《佩文诗韵》
(二)《佩文诗韵》平声韵韵部歌
(三)《声律启蒙》
第二部分词的格律
一总论
二常见常用的六十个词调
(一)十六字令
(二)南歌子
(三)忆江南
(四)捣练子
(五)渔歌子
(六)南乡子
(七)竹枝词
(八)如梦令
(九)思帝乡
(十)江城子
(十一)相见欢
(十二)长相思
(十三)诉衷情
(十四)昭君怨
(十五)生查子
(十六)女冠子
(十七)点绛唇
(十八)浣溪沙
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时间:2022-06-28 17:35
所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。诗词歌赋句末(偶亦在句中)用同一韵母的字,以使声韵和谐。一般用于偶句句尾。也称韵脚。
所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为 韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的*多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是 《108部平水韵》。
押韵规则:
近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:首句可押可不押,下句必押平声韵,分述如下:
偶句押韵
律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是 绝句,首句均可以押韵或不押韵。例如:
寄扬州韩祚判官 (杜牧)
青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。又如:
登乐游原 (李商隐)
向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。
首句并不入韵,二四句押韵。一般来说,五言诗首句不入韵 为常见,七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律 请参照“平仄简表”。
只押平声韵
近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩,事实上 以近体诗为例,若押仄声字会感到非常拗口,所以古人都能自觉 遵守这一规则。
中间不能换韵
古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许这样。
首句押韵可借邻韵
古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四 支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须 严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄 韵),也不能掺杂其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大 忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可 不押,所以可以通融一下。比如:
《军中醉饮寄沈八刘叟》:
酒渴爱江清,余甘漱晚汀。软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。
野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用 了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋 代,甚至形成了一种风气。
参考资料:http://ke.baidu.com/view/8310181.htm
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时间:2022-06-28 17:35
普通话分四个音,目前通常来说第一第二声为平,第三第四声为仄。七绝五绝等格式,开头平起与仄起平仄格式不同,一般一,二,四句尾字同韵。若一二四句尾音平,第三句尾音必定为仄;反之则相反。
在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了。 现代汉语四声声调表为:阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)。
例如:妈 麻 马 骂(阴平) (阳平) (上声) (去声)
简单来说,在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。
另外古代汉语读音与现代普通话拼音相比相差甚大,例如:
如杜牧《山行》一诗: “远上寒山石径斜,白云深处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。诗韵为“ia”。读出来为:“石径斜,有人家,二月花”。其中斜字就明显不能押韵。因为现代普通话念做倾斜(xie)。
与李商隐并称“小李杜”的唐代大诗人杜牧,此等以七绝闻名天下的诗词名流,怎么可能犯下如此低级的错误呢?显然不合乎情理。
其实在唐代古音里面这个斜字做“xia”(第二声);这样一来就完全押韵了。即使用现代语言中保留古汉语等古汉族文化最全面的客家话,念出来也是完全押韵的,读“xia”(第二声)。另外还有上海方言也是能押韵的。
所以在对于诗词平仄韵调等方面不可过于拘泥,有时候还需要考虑到古代汉语与现代普通话读音差别的因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢?我们可以概括为两句话:
⑴平仄在本句中是交替的;
⑵平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛*《长征》诗的第五、六两句:金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是:平平|仄仄|平平|仄,仄仄|平平|仄仄|平。就本句来说,每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是平平,最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个又是平。这就是交替。就对句来说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是仄对平。这就是对立。
古诗平仄韵律标准格式:
五律平起:首句第一第二字均为平声
五律仄起:首句第一第二字均为仄声
七律平起:首句第二字必用平声
七律仄起:首句第二字必用仄声
绝句:(绝句共四句)
五绝平起首句押韵:
平平仄仄平(韵)
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
五绝平起首句不押韵:
</FONT>
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
五绝仄起首句押韵:
仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
五绝仄起首句不押韵:
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
七绝平起首句押韵:
平平仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
七绝平起首句不押韵:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
七绝仄起首句押韵:
仄仄平平仄仄平(韵)
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
七绝仄起首句不押韵:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
律诗:(律诗共八句)</FONT></FONT>
五律平起首句押韵:
平平仄仄平(韵)
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
五律平起首句不押韵:
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
五律仄起首句押韵:
仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
五律仄起首句不押韵:
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
七律平起首句押韵:
平平仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
七律平起首句不押韵:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
七律仄起首句押韵:
仄仄平平仄仄平(韵)
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
七律仄起首句不押韵:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
某种程度上来说,为了推广普通话,以方言确定平仄是没有意义的。
平仄与不拘平仄之争,沿袭了一千五百年,诗有诗律,词有词律。前人的格律,可能是后人的束缚。合律最好。出律也可,不能强求。</b>
总之,关于古诗词类文学个人天赋只占很少一部分因素。界定一个人古文学功底深浅,素养雅俗,水平高低等方面至关重要的决定因素,还是取决于自己对古文学的热爱程度,专研程度,阅读量多寡,花费精力多少这些方面。绝不可能有任何投机取巧的捷径可循。
古文学是一种妙趣横生的文化,一旦入门得窍则举一反三乐趣无穷;
同时他也是一种独特清高的文化,比现代语言更完善进步的一种语言文化。熟络文言文的朋友们都知道,通常古代语言短短几个字的一句话,可以表达出现代语言几十字甚至上百字都不能够准确表达的意境,实在妙不可言。
另外,有一篇文章可以参考。http://pic1.netsh.com/bbs/841545/html/tree_25526776.html
古代诗词对韵律有怎么样的分类和规矩?
二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平...
有没有人知道古代诗词对韵律有怎么样的分类和规矩?谁给我说
而律,则指平仄的规则,律诗简单来说一般都是一三五不论,二四六分明,平仄相间,平声入韵。其他的详细的规则,比如拗救、孤平、三平,等等,难以一一展开细说,有兴趣可以自行百度。
古代诗词对韵律有怎么样的分类和规矩
一)句式 (二)平仄 (三)对仗 (四)押韵 二绝句、律诗八种体式 (一)五言绝句平起式 (二)五言绝句仄起式 (三)五言绝句平起式 (四)五言绝句仄起式 (五)七言绝句平起式 (六)七言绝句仄起式 (七)七言律诗平起式 (八)七言律诗仄起式 三对不合律的诗如何进行修改 (一...
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