油画创作的构图可以分几类?
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发布时间：2022-04-26 12:41
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时间：2022-06-28 08:20
油画创作的构图分类：
1、“V” 字形构图：表示不稳定，向下移动。《发舟西苔岛》画中描绘的近处三姐妹各自带着自己的恋人准备乘船向西苔岛出发，寻求天堂胜景和永恒爱情的情景。远处的贵族男女有说有笑的准备登船的情景。
2、金字塔形构图：暗示着稳定、完整、安全、牢固不破的感觉，如法国画家热里柯的《梅杜萨之筏》。在画面上，船帆与木筏上的幸存者正好构成一个三角形，成为画面的中心，向观众展现出船沉没后幸存下来的人在海上漂泊的情景。
在木筏上面的人有的已经死去静静的躺在那里，有的人为了可以继续活下去而向远方高呼，有的人坐在木筏上面不知所措… … 而一堆振臂向前的人冲破了稳定的大三角形的束缚，又构成一个动荡、富于*的三角形。
3、锯齿形构图：表现痛苦，紧张，困难，艰险。乔托画的《逃亡埃及》，在这幅画中乔托完全抛弃了中世纪的绘画习俗不在拘泥于从前刻板的要求，画中人物拥有健硕的身体，充满了世俗的人情味。
驴驮着一位手里抱着孩子的母亲，丈夫牵引着驴走在乡间的路上，在路上也有许多过往的人，这幅作品就是展现出平常生活的作品。运用锯齿形的构图手法，突出画面的紧张，艰险把逃亡路上的危险表现出的淋漓尽致。
4、斜线表现：斜线表现出的是一种激烈运动和不稳定的感觉，透纳《泰晤士河和美德维河的汇合》，作品所绘的地点是在泰晤士河的北海人海口，那里也是一条较小的河流，并增添该海域海浪的强度。
透纳为加强风暴的强度，人为添加了更多的光线，画面右端的船只在乌云的衬托下显得特别光亮。事实上，在这种天气下太阳被乌云所遮蔽，阳光不可能强到将这些船只折射得如此明显。他运用斜线表现出船在风暴中的挣扎。
扩展资料：
美国著名画家拉夫尔-法布里长期的作画过程中，把构图中最常见的的几个忌讳一一总结出来，非常值得我们去学习。
A. 对称法：它是指讲主体物安排在整个画面的中轴位置上，使主体物两边呈总体对称的趋势，在总体对称的均势中有安排局部的变化。
但是在油画风景中对称的构图形式一般极少出现，即使有也不是绝对的对称，总要用一两个物体来打破这种对称的形式。但是对称这种方法在剪纸以及比较严肃的主题画面艺术中却是常见的。
B. 均衡法：均衡法体现在画面中主体物和从属物体位置上的安排，从物理的角度讲就是运用杠杆的原理呈现出均衡的状态，又运用力的走向使人达到心理感受上的平衡，如果画面上一边重一边轻就会使人感到不舒服，这就是不均衡，失去了平衡。这就要求我们在选景的时候一定要注意这一点。
C. 调和法：在画面各个形体之间相互穿插取得构图上的调和，另一方面是画面色彩上的调和，但过于调和会使画面显的软弱无力。
这时可以安排适当的对比，这就需要在构图上更多的考虑色彩的搭配问题。而这一点呢，在油画风景中显的尤为重要。它是除了在作画开始的画面中物体位置的安排之外，另一个在油画风景中值得非常注意的一点。
D. 对比法：油画风景中的对比有画面中物体之间的大小对比，有色块之间的大小对比，有明暗光线的对比，有色彩之间的冷暖对比。互补之间的对比是油画风景中的重点。
E. 比例：油画风景中物体之间的比例因素要有秩序。形体之间的大小安排，一般把打的、高的物体安排在后面，低的、小的物体安排在画面的前面，深色和浅色的物体不个能等量大小，而且数量也不能等同，三个以上物体的安排，其位置不能在一条直线上，其间距离也不能等量等等。
F. 重复：在油画风景中，重复的物体比较多，如树木、花草等等。重复的物体使人感到生命的活力，重复加深印象。如大海浪花的重复使人感到力量的伟大与无穷。
但是，一旦重复的物体出现后，要注意物体之间的差异，不能画的过于单调。死板，多个重复的物体同时出现在画面中，我们就要让他们在大小、距离、分布位置等方面上要有一定的变化，否则画面讲会失去生命力，显的单调。
G. 变化与统一：这一法则在上述法则中可以算做中心法则，这也是一幅画到后期必须注意的一点。一幅画的画面总是有限的，但要想在一幅不大的画面中描绘出各种各样的物体来，靠什么呢? 要靠变化。所以，画面有限，而变化则无限。
如若我们在外出写生中仅有统一而无变化则呆板，另一方面，若变化有余而统一不足，则县的散乱。上述构图法则在油画风景都是至关重要的，我们在作画的时候必须严格把握原则，如运用正确，可在构图中少犯或不犯形式美感上的错误。
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时间：2022-06-28 08:21
油画风景是以大自然为描绘对象的绘画作品，从内容上区别于人物画，肖像画等等。油画风景作为独立的画种，开始于17世纪的荷兰画派。最早的风景画可追溯到古代埃及的墓穴壁画，到希腊文化时期分和净化有所发展，但那是的风景画时作为人物画的背景，没有形成单纯的风景画。
我的这篇文章主要是在油画风景画中画面与构图方面进行探索。首先选择画面的主题，选景要抓住重点，景色的选择决定了一幅画的画面是否有一个好的效果，画面的和谐与优美，就要从构图说起，构图对画面整个色调的深入起了很重要的作用。
构图是一幅画的灵魂它和写文章的谋篇布局是一个道理，是为它的内容服务的。一幅画如果有一个好的构图，再加上其他绘画因素的帮助，那就能打动人们的心，构图首先讲究整个画面的均衡，还有就是对比与统一。而我们平时所涉及到的造型艺术其实都讲究构图问题，如绘画、摄影、书法以及各种美术设计等等。它是造型艺术作品的灵魂，是创作之前的第一要素。许多美术院校在高考评卷时，给考卷打分的时候，凡是构图有问题的，往往就在第一时间就被淘汰，或者列入其它层次。所以，希望喜欢美术和摄影的同学们，大家都来关注这一课题。
绘画时一种空间艺术，尤其时风景画。构图就时指形、线、黑白色块、色彩等如何在画面这个空间中的安排，要画的东西在画面中有多大小，是上是下，空白留多少，留在什么位置上比较好看等等。这就是创作油画风景画中的第一步——构图。
油画风景的构图是指画家用油画造型要素尽最大的可能阐明画家自己的思想的直接手段，用运构图的过程将会贯穿在整个油画风景的过程中。用运构图的规则和方法，制造出画面优美和谐的节奏，使画面形成一种韵律，用运比例分割，从而使画面达到和谐美，这就是油画风景创作中所必须遵循的基本原则。
油画风景是一门讲究意境的艺术，意境的高下是衡量作品成败的重要因素。要构成一幅好的画面，要求画者掌握好构图与意境的统一，色彩与意境的协调，虚实关系的处理，更强调画者要有很高的文化艺术修养，情景交融的能力，以及对构图方法的合理用运。
为什么我要谈构图呢？国画家们把构图称作“经营位置”，把构图的含义表达的十分清楚。其意思是说，各种绘画因素，如线、形、色等因素在画面中的位置的安排。要在有限的画面中描绘出多种多样的图画来，把位置经营好是十分重要的，而构图就像是绘画的骨架，是一幅画的骨骼结构，形、线、黑白色彩和色彩等要素的具体描绘则就像是它的皮肉。为了使构图能够更好的表现自己的构思，往往要做无数的探索和尝试。一幅好的作品是来之不易的，而构图则起着决定性的作用。
连环画家们在长期的创作实践中所接触到的各种各样的构图问题最多，而他们的构图能力一般都比较强，所以不少人把他们称做构图大师。国画家们有的不在纸上做任何构图标记，他们在下笔之前，首先是面对空白的宣纸皱眉深思，他们的构图是藏于心而不是表现于纸面上，所以许多国画家在创作之前都是做到胸有成竹，这时才提笔一挥而就、一气呵成。而当他们提笔作画的时候就已经想好了他所要画的东西在画面中有多大小、是上是下空白留多少，留在什么位置上比较好看等等。这幅画的主题是什么，主体物应该放在什么位置，怎样才能突出主题等等的一系列问题，都要通过构图的原则规律来解决。所以我们在作画的时候一开始就要考虑构图，只有通过构图的规律才能使你的这幅画更加有魅力，才能表达出你此时此刻对这幅画的感受以及你要通过这幅画所要表达的情感。而油画风景是以大自然为描绘对象的，大自然中的物体各种各样，它们的分布规律也是不和谐的。所以当我们创作油画风景的时候，首先要考虑构图，只有通过构图才能使你的画面变得更加优美，更加和谐，让欣赏者能够一目了然的看到画面的主题，感受到作者当时的做这一幅画时所要表达的情感。
构图艺术的基本的，传统的规则之一，是几个世纪前古希腊哲学家柏拉图写下的，“构图就是发现和体现一个整体中的多样化。”他简练而概括的说明了画家应当怎样去安排一幅画的构图。
多样化可能从在于形体、色彩和作品中主要成分的位置安排上，多样化意味着创造形体和色彩的变化，这种变化将引起观众的注意，唤起他们的兴趣，激励他们仔细观赏得到快感，但这种多样化不能过分，否则会使观众感到不安而失去兴趣，必须在一定的秩序内，一种整体的和谐中呈现多样化，也就是说：“多样中求统一，统一中找变化。”这就是构图艺术最基本的原则。而我们在创作油画风景的时候一定要遵循构图艺术的原则。整个画面要统一和谐，不能把画面中的主体物孤立的放在画面中，或者画面主体物不突出，位置放置不平衡等等。尤其是在变化丰富的大自然中，我们把所要表现在画面中的东西统一和谐的表现在画面中，使整个画面具有一种和谐美。
而就构图的形式而言根据主体物的分布与组合可分为圆形构图，”S”形构图，三角形构图，四边形构图，丁字形构图等。无论什么样的构图形式，皆以对称或均衡来达到画面的统一，而构图艺术中通常画家们都避免对称的构图形式。对称意味着秩序统一，非对称意味着自由多样。而艺术家们表现严肃性的主题时，通常用对称的构图形式。所以构图形式就要根据所表现的内容来选择，而油画风景就要自由多样，所以在油画风景中一般对称的构图形式是非常少见的。更多的画家采用非对称的构图来表现自己的创造力，在非对称构图中形与色的分量通过偏离中心轴线来得以补偿，取得平衡。在油画风景中这一点非常重要。比如说当画面中左边的重量略显的偏重，而右边则空白比较多，这时我们就要在右边加一个物体，就像天枰一样，要让整幅画处于一种平衡的状态。再有，就是在油画风景中色彩之间的对比也是非常重要的，如果要让画面处于一中和谐、统一的形式美中，就必须用色彩的互补关系等来加以处理，而这一切的前提就是要构图得当，只有构图得当，才能使画面更加和谐优美。成功的构图是一幅优秀作品的奠基石。有成就的画家在构图方面上总是吸取前人的长处，独避蹊径。每一幅传世佳作在构图形式上总是有与众不同的新探索。所以我们在创作油画风景的时候，一定要吸取前人的经验长处，把大师们的、好的一些构图方法运用在自己的作品中。
一幅油画作品中，合理的选景对构图非常重要，构图的确定有时要经过多次的裁剪才能获得比较满意的效果。打字让丰富多彩，在我们构图的时候不但要考虑画面中物体之间的位置，还要考虑后期画面中的色彩之间的关系。这样才能使欣赏者很快的通过你的这幅画来感受到大自然的美。
构图的形式法则在油画风景中是至关重要的。构图构思并非从作画开始才去考虑，而是从选景的时候就要被魅力的大自然风光所感动，于是就想画了。但接下来的问题是画什么？怎样去画？把主体物放在什么位置，把不适合的物体裁剪掉，还有就是色彩搭配是否得当，而这一切问题就要通过构图构思来解决。
在我们的几次外出写生中，同样的一幅画几个人同时取画，有的构图很好看，有的人的构图不太舒服。其主要原因可能就是对构图基本法则的理解掌握有差异，从一开始学画我就对油画风景有一种偏爱。下面介绍几种常见的构图的基本形式法则。
A. 对称法：它是指讲主体物安排在整个画面的中轴位置上，使主体物两边呈总体对称的趋势，在总体对称的均势中有安排局部的变化。但是在油画风景中对称的构图形式一般极少出现，即使有也不是绝对的对称，总要用一两个物体来打破这种对称的形式。但是对称这种方法在剪纸以及比较严肃的主题画面艺术中却是常见的。
B. 均衡法：均衡法体现在画面中主体物和从属物体位置上的安排，从物理的角度讲就是运用杠杆的原理呈现出均衡的状态，又运用力的走向使人达到心理感受上的平衡，如果画面上一边重一边轻就会使人感到不舒服，这就是不均衡，失去了平衡。这就要求我们在选景的时候一定要注意这一点。
C. 调和法：在画面各个形体之间相互穿插取得构图上的调和，另一方面是画面色彩上的调和，但过于调和会使画面显的软弱无力。这时可以安排适当的对比，这就需要在构图上更多的考虑色彩的搭配问题。而这一点呢，在油画风景中显的尤为重要。它是除了在作画开始的画面中物体位置的安排之外，另一个在油画风景中值得非常注意的一点。
D. 对比法：油画风景中的对比有画面中物体之间的大小对比，有色块之间的大小对比，有明暗光线的对比，有色彩之间的冷暖对比。互补之间的对比是油画风景中的重点。
E. 比例：油画风景中物体之间的比例因素要有秩序。形体之间的大小安排，一般把打的、高的物体安排在后面，低的、小的物体安排在画面的前面，深色和浅色的物体不个能等量大小，而且数量也不能等同，三个以上物体的安排，其位置不能在一条直线上，其间距离也不能等量等等。
F. 重复：在油画风景中，重复的物体比较多，如树木、花草等等。重复的物体使人感到生命的活力，重复加深印象。如大海浪花的重复使人感到力量的伟大与无穷。但是，一旦重复的物体出现后，要注意物体之间的差异，不能画的过于单调。死板，多个重复的物体同时出现在画面中，我们就要让他们在大小、距离、分布位置等方面上要有一定的变化，否则画面讲会失去生命力，显的单调。
G. 变化与统一：这一法则在上述法则中可以算做中心法则，这也是一幅画到后期必须注意的一点。一幅画的画面总是有限的，但要想在一幅不大的画面中描绘出各种各样的物体来，靠什么呢? 要靠变化。所以，画面有限，而变化则无限。如若我们在外出写生中仅有统一而无变化则呆板，另一方面，若变化有余而统一不足，则县的散乱。上述构图法则在油画风景都是至关重要的，我们在作画的时候必须严格把握原则，如运用正确，可在构图中少犯或不犯形式美感上的错误。
美国著名画家拉夫尔-法布里长期的作画过程中，总结出了构图法则中的20个不要。他把构图中最常见的的几个忌讳一一总结出来，非常值得我们去学习。但是他总结的20多条虽然涉及到油画风景中构图的方方面面，但所述各条并非清规戒律。虽然能培养人们构图的美感，但是大家不要让他变成教条，那样就会有百害而无一利。 希望对你有所帮助！O(∩_∩)O~
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时间：2022-06-28 08:21
1、平视型
视点一般在台面与静物的上面之间。通常给人自然、平易和亲近之感。古典油画经常运用这种形式，将丰富多样的静物造型放置在同一水平线上，在变化之中求得统一，寻求节韵之美。
2、仰视型
视点一般在静物或台面以下。视点愈低物体上小下大感愈明显，给人以珍贵、高耸和神圣之感。一般用于赞美与弘扬之意。卡拉瓦乔《盛水果的花篮》便是这一类型的作品。
3、俯视型
视点一般在画面或静物上方。随视点的上移，观察和表现静物台面的范围则更大，从二维空间趋于三维空间关系的表现，减舍静物的重叠、隐匿及层次关系。似全景和特写，显露而充实，有一览无余和扑面而来之感。
二、三角形构图模式
正置的三角形最稳定。等边三角形构图，一般是主体物置于正中，在其左右均衡地放置静物，构成对称、稳固的金字塔式。不等腰三角形构图，一般运用黄金比例关系分割画面的空间，达到既稳定、又变化的视觉效应。
三、圆形构图模式
圆形的视觉特征是圆心突出，视觉自然向圆心移动，有收拢、闭合感。艺考画室由于圆周的张力是均衡的，所以圆周上每一点的视觉引力在均衡中流动，从而感觉上比较饱满、完整。一般作为生命、运动、秩序、永恒、理想，团结、丰富、*，幸福、统一、和谐、浪漫等象征。
四、方形构图模式
其视觉特征具有理性、规整和秩序的美感。方形台面、方形静物造型、静物之间的组合或静物与空间环境的组合都能产生方形构图。
方形构图可分为三种类型。竖式长方形构图，具有正直、庄重、崇高、典雅的精神气质。横式长方形构图感觉宽阔、舒展、大方和安宁。三是正方形构图，给人以均衡、完整、统一、永恒与朴实感。
五、S形构图模式
1、寻求画面结构的曲折、迂回变化，形成开合、呼应、节奏、韵律的内在联系。
2、在画面结构的纵深层次关系中按S形伸展。如运用静物或衬布的走向趋势，由近及远，隐现断续地诱导视线，去体验情趣与神韵。资料来自www.boyihuashi.com
