《我们再也回不去了,对不对?——华语歌坛的1990年代》

发布网友发布时间：2022-05-02 06:00

共1个回答

热心网友时间：2022-06-28 20:32

19991999年的内地娱乐圈热闹非凡：金庸王朔之争、姜文拍摄《鬼子来了》等等，都吸引了众多眼球。歌坛里也发生了很多人们预测不到的事情，比如朴树的出现，《我去2000年》专辑中民谣、电子、摇滚都在出现，制作人张亚东的编配赋予了朴树的音乐更多发展的空间，使校园民谣这种1994以来的音乐形式开始拓宽。老歌手陈琳在转换个人风格上做的努力也取得了成功，《走开》中的时尚电子音乐风格改变了陈琳以往的面貌，那英的音色转换也很不错，还开始尝试着写词。酝酿许久的田震也推出了歌曲《靠近我》。也在这一年，一个曾经拜访过多家唱片公司未被接纳的“羽泉”组合，终于签约滚石中国，一曲《最美》唱红全国。1月，“花儿”出版首张专辑《幸福的旁边》，此时主唱才15岁，这标志着中国摇滚的“童工时代”已经到来。胡吗个的《人人都有一个小板凳，我的不带入二十一世纪》卖片税拿了3万元，这是中国摇滚史上以新人姿态获取版税最高的一位歌手。同年，《摩登天空》有声杂志创刊，我爱摇滚乐》创刊，《自由音乐》创刊。《自由音乐》的广告词是这样的，“最严厉的文字、最真切的情感、最尖端的摇滚。音乐只是手段，自由才是目的。” 在香港，乐坛同此前几年一样缺少兴奋点，王菲婚变成了娱乐新闻的大事。叶德娴与许志安合灌的新歌推出，二人在电台接受访问时，叶德娴直言时下的歌手多是五音不全，相信是过份重视包装，以至素质越来越差。被称作“许冠杰创意音乐剧”的《仲夏夜狂想曲》，是年二月中旬至三月上旬在香港体育馆共演了二十场。主演者为郑伊健、陈小春、杨千嬅、梁咏琪。在三月六日的最后一场，许冠杰亲自上台谢幕和唱歌。没有优秀原创人才和作品的现状导致重唱七、八十年代本土乐坛名曲成了小小潮流，如莫文蔚重唱《冷雨》，张柏芝重唱《留给最爱的说话》、卢巧音重唱《长夜my love good night》，梁汉文重唱了《六月天》，而赵学而和梁汉文更同时重唱了《细水长流》。陈宝珠复出演出舞台剧《剑雪浮生》，唱片公司也纷纷推出他们手头的陈宝珠陈年歌曲录音的CD版。蛰伏了约三年的关淑怡，是年七月下旬露面演出商台的「拉阔音乐会」。 11月，Beyond表示在12月的演唱会过后，三人一起的活动将“休止”，意味将作一段时期的拆伙。 12月，黎明在他的个场的最后一场的返场时段，公开宣布不再参与香港乐坛的颁奖礼，也不再领取本港的乐坛奖项。而在千年之末的台湾，林忆莲演唱了《铿锵玫瑰》，周华健推出了英文专辑《MY OH MY》,齐豫也推出了英文专辑《C’EST LA VIE》，一切看来似乎都是按部就班，但也隐约让人觉得沉闷万分。张信哲的《回来》在这一年里轻声吟唱：我们再也回不去了，对不对？同样的情绪也在齐秦的歌里出现，在他那张名为世纪情歌的老歌翻唱专辑，他翻唱了20世纪三四十年代上海滩名曲《魂萦旧梦》，歌词中说——花落水流春去无踪只留下遍地醉人东风……