肖邦的g小调叙事曲的内涵,该如何去更好的把握乐曲的情感?
发布网友
发布时间:2022-04-30 02:31
我来回答
共2个回答
热心网友
时间:2023-10-06 04:49
此曲为奏鸣曲式,但有许多较为自由之处。
开头是7小节的引子。第8小节开始,作者想要讲述的故事开始,这里有一个主题与和声进行错位的现象。第9小节在和声上是引子的终止式,但从速度、节拍上已经进入了主部,从而形成了和声不到位的情况。主部是从引子的补充终止开始,并且屡次反复:Ⅳ-Ⅵ-Ⅴ。主部仿佛是一段抒情性的叹息。共28小节。最后停在g小调的属七和弦上。第36小节开始进入连接部,从g小调的主音开始,以4个一组的8分音符为单位进行,4小节之后,单位进行了变化,头一个音符变为2分音符此时,音乐变的不安起来,甚至让人觉得惊惶,音乐变的越来越快,仿佛海浪般汹涌而来,从右手上下起伏的旋律中,能让你感到自己在被海浪玩弄的小舟上是那么的恐惧和无助……这是一个具有独立的艺术形象和主题功能的段落,规模较大。调性经历了g-a-g的过程,左手始终有着主持续音的伴随,仿佛是掀起恶浪的真正力量之所在。直到最后,它似乎都没有担负起真正连接的作用,在大浪稍稍宁静的时刻,副部主题悄悄地来到了。 降E大调开始,共15小节,是个8+7的复乐段结构左手以琶音为主,悠美而且让人觉得背后蕴藏着无穷的能量似的。 结束部从第83小节开始,主部素材派生而来,但是,它延续了副部的降E大调,依旧是叹息,依旧是呼唤,催人泪下的感动。 接着94小节开始进入了展开部。在a小调上开始,并始终有属持续音伴随。首先展开主部,具有悲剧色彩。作者在展开手法上采用了性格变奏,在展开时保持了句子的完整性。第106小节展开了副部主题,此时曾另人感动的副部主题爆发出了非常大的能量,音乐形象变的极具英雄气概,调性经历由A大调-G大调。这是副题的一次性格变奏,具有动力性。右手旋律及左手的伴奏织体都变的非常饱满,每个和弦在ff的力度上如*的炮声般撞击着人们的心灵,那是渴望自由的呐喊,那是对敌宣战的呐喊!第126小节开始展开连接部素材,这是一个即兴的乐段,无法看清句子的脉络。在降E和声大调上展开,具有幻想的性质。第138小节是展开的第四个段落,左手具有圆舞曲的节奏特征,仍在降E大调上,并且在主题上具有谐谑曲的特征。第146小节,开始准备再现降E大调上,但从句子上看不是十分清晰。在经过长距离的右手旋律及力度爬升后,第167小节,副部首先出现在再现部中,此时的调性却仍在降E大调上竟然没有和主部的调性统一,此时的再现仍似乎动力性的,左手的琶音比呈示时密集了一倍,右手的和弦改为8度双音,但有许多自由变奏的因素,显得情绪更加走向*,仿佛让人感觉胜利是最终的。但是随后在第180小结,再现了结束部素材,又一次出现了叹息,其中透着无比的无奈,让人觉得结果也许并不太妙,也许全曲的结尾会给一个答案的。左手的伴奏延续副部再现的织体,主持续音仍保持着,第194小节,在g小调上出现了主部再现,并始终在终止四六--属--主的连接上,天空的乌云变得一望无际,仿佛要吞下整个世界似的,只剩几缕阳光还能艰难地透出让人分辨这是白昼而非夜晚。悲剧的色彩让人更加清晰地感知。乐段在208小节完全收拢。接着是庞大的尾声部分,期待着的结局就将出现。尾声分为三个段落,第一个段落是一个每句为4小节的四句体,非常方整。第二个段落从第224小节开始,它是前面第216-221小节的重复。第三部分是尾声的尾声,在长长的音阶从下快速把人抛向高空,有迅速的坠落,主部的悲剧主题交织在激烈的动荡中,最后,在非常刺耳的双手反向-同向的八度中,结束全曲。
热心网友
时间:2023-10-06 04:50
G小调叙事曲:肖邦受波兰诗人密斯凯维兹的叙事诗的影响而创作的一首以爱国为主题的曲子,其恢弘大气体现了作曲家驾驭大型作品的能力和无比的创作*。
故事情节大体如下:
华伦罗德很小的时候被异族抢走并在敌帮被抚养*。后来为敌帮效命,攻打自己的部落。
本帮的一个老乐手得知此事后,冒着生命危险去向华伦罗德叙述前因(联想开头时两个长长的提问似的乐句和主部抒情性的叹息)。在老人循循善诱的讲述下,华伦罗德恍然大悟,*澎湃的宣誓要为祖国效命(主部的第二部分壮丽的左手大和旋)。在接下来的战役中,华伦罗德临时“倒戈”,奋勇杀敌,杀死了敌帮的许多人(更为慷慨激昂的第三部分,伴奏部完全变为分解和旋的飞速走句),但是最终不幸被捕,悲壮就义(无比悲剧性的结尾)。
舒伯特等作曲家对Op.23的评价很高。它体现得不仅仅是史诗,更是肖邦对异国占领者(沙俄)的愤怒和内心深处对祖国悲惨命运的无奈宣泄。弹奏的时候要注意把握引子和主题,第一主题和第二主题以及主题的副主题间的衔接,调性的转换尽量避免突兀。
技术上有较高的要求。
祝练琴顺利!