了解李煜后主及对古词作家的快来大展才华!!!

发布网友发布时间：2022-04-30 03:54

共3个回答

热心网友时间：2023-10-10 14:45

李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
推荐]共赏李煜

蝶恋花 
 
遥夜亭皋闲信步,乍过清明,渐觉伤春暮;数点雨声风约住,朦胧澹月云来去. 
 
桃李依依春暗度,谁在秋千,笑里轻轻语.一片芳心千万绪,人间没个安排处. 
 
 
 
浪淘沙 
 
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢. 
 
独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间. 
 
 
 
相见欢 
 
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 
 
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！ 
 
 
 
相见欢 
 
无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋. 
 
剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头. 
 
 
 
虞美人 
 
春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中. 
 
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流. 
 
 
 
子夜歌 
 
人生愁恨何能免？销魂独我情何限!故国梦重归，觉来双泪垂。 
 
高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。 
 
 
 
长相思 
 
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 
 
鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 
 
 
 
乌夜啼 
 
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。 
 
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。 
 
 
 
破阵子 
 
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 
 
一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。 
 
 
 
浪淘沙 
 
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 
 
金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！ 
 
 
 
清平乐 
 
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 
 
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。 
 
 
 
浣溪纱 
 
转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。 
 
待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。 
 
 
 
谢新恩 
 
庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。 
 
春光镇在人空老，新愁往恨何穷?金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。 
 
 
 
呈郑王十二弟 
 
东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。 
 
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 
 
 
 
虞美人 
 
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 
 
笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。 
 
 
 
三台令 
 
不寐倦长更，披衣出户行。 
月寒秋竹冷，风切夜窗声。 
 
 
 
浣溪沙 
 
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 
 
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 
 
 
 
玉楼春 
 
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 
 
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 
 
 
 
更漏子 
 
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 
 
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 
 
 
 
菩萨蛮 
 
花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。 
 
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 
 
 
 
又 
 
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。 
 
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。 
 
 
 
又 
 
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。 
 
雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中 
 
 
 
喜迁莺 
 
晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。 
 
啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。 
 
 
 
长相思 
 
云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。 
 
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！ 
 
 
 
一斛珠 
 
晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 
 
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 
 
 
 
子夜歌 
 
寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。 
 
何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲平，诗随羯鼓成。 
 
 
 
后庭花破子 
 
玉树后庭前，瑶草妆镜前。去年花不老，今年月又圆。 
莫教偏，和月和花，天教长少年。 
 
（或为冯延巳作） 
 
 
 
渔父 
 
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 
 
 
 
又 
 
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。 
 
 
 
更漏子 
 
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 
 
香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。 
 
 
 
柳枝 
 
风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。 
阮郎归 
 
 
 
采桑子 
 
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。 
 
绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。 
 
 
 
捣练子令 
 
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 
 
 
 
捣练子 
 
云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？ 
 
 
 
采桑子 
 
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁。百尺虾须在玉钩。 
 
琼窗春断双蛾皴，回首边头，欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。 
 
 
 
长相思 
 
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 
 
鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 
 
 
 
谢新恩 
 
秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一襟香。 
 
琼窗□（原缺）梦留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。 
 
 
 
又 
 
樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。 
 
双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗醉梦中。 
 
 
 
又 
 
庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。 
 
春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。 
 
 
 
又 
 
冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。 
 
紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。 
 
 
 
临江仙 
 
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。 
 
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。 
 
 
 
破阵子 
 
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 
 
一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。 
 
 
 
望江南 
 
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人！ 
 
 
 
又 
 
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。 
 
 
 
望江南 
 
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！ 
 
 
 
又 
 
多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；肠断更无疑！ 
 
 
 
乌夜啼 
 
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。 
 
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。 
 
 
 
浣溪纱 
 
转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。 
 
待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

浅析李煜词的艺术魅力,

--------------------------------------------------------------------------------

摘要：本文论述南唐后主李煜词的艺术魅力，分别就李煜词意象构成的特色、情感宣泄方式、清水出芙蓉、天然去雕饰的本色语言，以及心理时空描写的境界四个方面来解读。
关键字：李煜；词；艺术魅力
summary:Artisic churm of Li Yu’s word that this test has descndeb the nuster after south tang,proce louts,nautral true quality language to go carve from LiYu word characteristic,way ,branch water that emotion lead off that image from separately,and four respects of realm of description of psychological space-time are come to understand
key words: Li Yu; Word; Artisiccharm
周之琦说：“予谓重光，天籁也，恐非人力及。”[1]（P58）谭献谓：“后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。”[2]（P120）诚然，李煜作为一个南唐小皇帝，在*上是个懦弱*的、平庸的、不合格的国君，特别是在国难当头之日，既不求振作，又无力匡正国事，终为王国之君。但作为词人，其词却不乏长传不衰的艺术魅力，在今天也可能深深地感染着我们。

一、意象
明胡应麟在《诗薮》中说：“古诗之妙，专求意象。”[3]（P1）意谓心声心意，象指外物、物象。意象即心与物、情与景的融合体，是熔铸了作者思想感情的语言艺术形象。我国的古典诗歌有一个显著的特点，就是要在有限的字数里，尽可能表现出丰富的思想内容，展现出一定的情景氛围。这就要求诗词创作既善于通过形象思维，运用熟练的技巧把客观的物象与主观的心意结合起来，构成各种各样的意象，所谓“独照之匠，窥意象而运斤”[4]（P160）,能选择、铸造恰当的语言，言简意赅，辞约义丰，达到含义无穷或意在言外的效果，为主题服务。一首诗或词，可以说是这种意象的组合体。因此，探求诗词作品的意象，是了解作品情感基调，掌握作家创作意图所必经的桥梁。
李煜的词，一般分为降宋以前和降宋以后两个阶段。细读其词，我们可以发现，李煜词的意象构成，是和他所处的社会地位、生活环境密切相连，是随着他本人的命运遭际、思想感情的大起大落的变化而变化。亡国前后生活体验的迥然不同，必然影响他对事物选取的态度，影响他写景、状物、抒情的方法，因而词的意象也各具风采，耐人寻味。
李煜前期的词主要是写其帝王生活的，有欢娱，有爱情，有离别情绪。这些词作品不如后期，但也有令人一唱三叹的佳作。首先看李煜有关描写宫廷生活和爱情欢娱之词的意象特色。象《菩萨蛮》三首、《浣溪沙》、《一斛珠》、《玉楼春》等都是写豪华生活和艳情的。这当是他愉快的帝王生活的写照，因而构成意象的客体多是那些色彩明丽而鲜艳的、香软的物象。如《浣溪沙》“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花嗅，别殿遥闻萧鼓奏。”一首，就由“红日”、“香炉”“香兽”、“红锦”、“锦钗”、“花蕊”、“箫鼓”及美女、宫殿等物象来体现其意象的。从视觉上看，其色彩非红即黄（金），明亮夺目；就嗅觉来说，可谓飘香溢馥；而听觉则更为热烈而欢腾。正是这一系列明快艳丽的意象群，使全词充满了富贵豪华的基调，加浓了宫中那种声色迷人、风情旖旎的氛围，宣泄了作者对这种豪华生活的迷恋和沉醉之情。词的审美价值在于通过意象构成及其组合，展现了作者的内心世界。怪不得《扪虱新语》要直呼“帝王文章，自有一般富贵气象”。再看写歌女风情之作，如《一斛珠》“晚妆初过，沉檀轻注些几个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。绣床斜凭娇无那，兰嚼红茸，笑向檀郎睡。”此外的几首写宫廷宴乐及男女欢娱的小词，如《菩萨蛮》：“花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤，奴为出来难，教君恣意怜。”其意象莫不以红色、金色为色彩主调，以富丽香软为形状特征，以使人愉快陶醉为主要情感倾向，并由此构成意象及其组合体，表现出一个帝王之家的具体环境和豪华热闹的氛围，从而揭示了李煜留恋耽迷于这种富贵豪华生活的内心世界。
李煜身为南唐皇帝，虽时时纵情于歌舞声色，在珠围翠绕中过着花天酒地的生活，但随着北宋压力的增大，现实生活所构成的威胁日渐惨重，这在他心中不能不留下浓烈的忧郁。除了司皇帝之职外（虽很不称职），作为一个大艺术家，一个多愁善感，神思敏锐的词人，面对秋风落叶、亲友的生死离别，又不能不激起他情绪的大起大落，从而写下了不少抒发离愁别恨和伤情感怀之作，悄然过度为凄清幽美的意象。《捣练子》“深院静”一首，就委婉而深沉地表现了一种相思之苦。通首词只有27个字，但字面上所展现的却皆是足以引动离怀别感的天气和环境意象，如静院，空庭，冷风飒飒，寒砧断续，月照帘拢，以及面对长夜而无可奈何的不寐人。显然，这样的意想既是优美的，又是清寂的。而所造就的那种萧瑟凄凉的氛围，则把不寐人的离愁别绪在小小的篇幅里表现的十分强烈。又如《喜迁莺》（晓月坠）、《采桑子》二首、《柳枝》、《谢新恩》二首、《阮郎归》等词，也多是和愁带闷、清冷悠远的意象组合体，有斜月残日、微云细雨、清秋黄昏之类的天气意象；有芳草落花，远天寒雁之类的动植物意象；有深院空庭之类的建筑物意象，以及蓬发，残妆，香灰，羌笛，泪衣，肠断等等人态和物态的种种意象。把这些与那些写欢娱之作《浣溪沙》相比较，从天气意象看，再没有艳艳红日，而代之以秋光残阳，细雨黄昏，色调则由明快转为凄清冷漠，从植物，饰物意象看，那些堂皇富丽的金炉香兽，鲜花晓妆消失了，而代之以落英香散，残妆空院，从而使气氛变得落魄而阑珊。正是这一系列变化了的意象群，既很好的表达了抒情主人公的悲伤苦闷，又是词独具艺术魅力，能感动读者，引起共鸣。当然，这时的凄苦烦扰，离愁恨别，比之亡国后的铭心刻骨之恨，虽说只能是淡怨轻愁，但却已是幽远缠绵，感人至深。
李后主的词作，当推其亡国之后最臻上乘。“亡国之音哀以思。”他从终朝宴乐，尽日笙歌得乐园里到“此中日夕，只以泪洗面”的囚室，人生遭际的转换，代给了后主彻心的痛苦和悲怆！处境和生活的改变，促使他词的创作走向了全新的局面，无论是思想内容，还是艺术技巧，都达到了词的最高境界。适应这样的生活境况和这样的思想感情，词的情境氛围也一下子从热烈明快，千娇百媚及凄清幽美，婉转缠绵变为悲怆忧愤和强烈激荡。主宰词的意象也与之相适应而发生变化，触目可及的是“泪垂”，“肠断”，“寒雨”，“落花流水”等极言人生愁苦和引人悲怆的意象。即是有旧时家国，宫院，然而是梦中的”千里江山“；即使有”金锁“，却是被沉埋了的；虽也有”珠帘“，却是长垂不卷的；虽也有春花秋月，却只能引起令人不堪的对往事的回忆。何等萧条萧杀！词中的人生感慨和怨愁也起了质的变化，往日有的只不过是“不放双眉暂时开”的轻愁淡怨，“世事漫随六水，算来一梦浮生”的自求解脱，以及思人怀旧的点滴片段的哀愁；后期的则是如杜鹃啼血，孤雁于长空唳哀。多少泪，沾袖复横颐……肠断更无疑！“人生愁恨何能免，销魂独我情何限！”这样一种浩渺无际的愁和恨。因而作为亡国后的词，境界大，感慨深，气力充沛，势如瀑布腾空，飞流直下。具体来说，李煜后期词的意象可分成三大类：其一为概括性极强的、以一当十的泛指意象，如《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”其中的家国、河山、南国以及无限江山等，开阔了词的境界。至于凤阁龙楼、雕栏玉砌、玉树琼枝、春花秋月等，也绝非定指一时一地或某一具体的殿堂楼宇、草木节气，而是泛指整个国家，是美好事物的象征和自然变迁之规律。可见，意象的意义宽泛得多了，无一是眼前的具体实景，所展现的氛围情景，也不再是富丽堂皇，而是苦恨悲慨的反照和比衬了。其二，如《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！”是梦中或忆中的虚景意象，虽表现为具体的一事一物，无奈只是幻影。闲梦中的上苑春光、车水马龙、小船管弦，向往中江南的千里江山、玉楼瑶殿，虽市热闹繁华，却是可望不可及的思中物了。其三，如《相见欢》“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”则是为数不多的状眼前实景的实境意象。诸如小楼深院、梧桐苔藓、寒雨落花，以及流不完的眼泪之类。综观这三类意象，我们发现，所有的虚境和泛指之境所组成的意象群，皆表现为阔大豪华，热烈明朗，而其囚徒的处境、难堪的心情却是令人至悲至戚的。正是这意与境的悬殊不谐、情与物的巨大反差，造成了神奇的艺术魅力。而意象外延的宽泛性，更把具有通常意义的家愁国恨输入读者的感官，引起联想，激起强烈的共鸣和同情心，取得了“换我心，为你心，始知相忆深”的效果。无论是帝王显贵还是布衣平民，都可进入词境，用自己的生活感受和审美体验来和泪读之，含情赏之。
李后主词中的形象不是杂乱无章，信手拈来的，而是经有意识有目的选取后，通过形象思维的加工和抒情脉络的贯串来构成种种意象和意象组合体的，它是作家生活历程中一定情景氛围和时代特色的体现，是作者思想情感变迁的依附，是作家世界观，审美观在特定历史阶段中的结聚。晋王弼在《周易略例·
明象》中说“尽意莫若象……故可寻象以观意。”我们正是沿着这一途径，才从李煜词的意象及其组合体所造成的氛围情景中联想到一定的社会内容，了解李煜这个人，了解他的某一首词或某个阶段作品的特定的情调与风格的。

二、情感
李煜是个纯情词人。王国维认为，“后主之词，真所谓以血书者也”[5]（P5）
。嘉莹以为，他写词时情感的宣泄，“全无反省与节制的任纵”，如同随地显形、姿态百现的倾泻而下的涧流：“经过蜿蜒的涧曲，它自会发为撩人情意的潺溪，经过陡峭的山壁，它也自会发为震人心魄的长号，以最任纵、最纯真的反应来映现一切的遭际。”[6]（P58）这一比喻，可谓精当。当我们细读他亡国前后的作品，会发现二者之间感情宣泄的具体艺术手段是有着明显差别的。亡国前的词作，不论写宫廷宴乐，美人幽会，还是写伤春怀人，悲秋寄慨，几乎每首词都可以是一个小故事，有人物，有动作，有细节描写，有具体的环境实物，多是形象的画面，具有情节性。它的纯情，表现为率真而不做作。他的恋爱词《菩莎蛮》即是此例，都是“情真景真，与空中语自别”[7]（P50）之作，通过写月夜女郎偷会情郎的细节，把女郎的形象生动的展现在读者的眼前。作者通过写眼前景、状眼前物构成一个特定的环境而让抒情主人公直接出场表演并率真地抒吐自己的胸臆。人们读这些词，能够较直接地触摸到作品中的形象，比较容易融入其流溢出的艺术*之中，从而把握其感情脉搏的跳动。后期在身为臣虏，幽禁于汴京小楼之中，过着“日夕以用泪洗面”生活的情况下，其一腔心绪，满腹怨愁的表现和抒吐方式，与前期词相比，所采用的艺术手段便迥然不同了。首先是常用抽象的、概念的语言去直接宣泄情感，很少或者根本不写客观具体之实境实景。这时的词，篇篇言愁说恨，写来势如泼墨，直出肺腑。如“多少恨，昨夜梦魂中。”“自是人生长恨水长东！”“人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂！”“往事只堪哀，对景难排！”“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！”“无限江山，别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间！”等等，句句是心声的直接抒吐，语语是感情的爆发。这种“以血书”的直抒真情的语言，是连接作者和读者的最捷便渠道，可以使作者胸中的感情冲击波较少曲折地加速度传达到读者者心中，从而显示其巨大的艺术魅力。其次，常常在一首词中拉长时间和空间的幅度，把往时今日、旧事新境贯穿组合起来，如同小的弱点，又便于引发联想，激起读者一洒同情之泪。如《虞美人》“春花秋月”一首，抒情线索的起点是“小楼昨夜于东风”，由眼前的春花想到了去年的秋月，又想到囚于小楼以来年复一年的春花秋月，再由此延伸而想到往事中的春花秋月，“知多少”三个字中包含着多少对往日怀恋之情，也暗示了多少在小楼深院被囚禁的痛苦岁月。“不堪回首月明中”，又从眼前回到往昔，弛向江南故国。下片由故国雕栏玉砌又回到眼前的朱颜改。明明是自愁，却偏向人问，空间又扩大了，再由眼前延展到故国的春江，自己的愁不正象那春日的江水般年年月月东流而永远无尽头么？全词写眼前事者，只有东风、春花、小楼和朱颜改的愁人，但一经拉大时间和空间的幅度，则容量和感人的艺术魅力便大大增强。《浪淘沙》“帘外雨潺潺”一首，抒情线索的起点是白天雨落，由此而感到春光渐进，再写入夜不耐雨寒。“梦里”而句，空间拓展，时间上溯，猛回故国，故得以贪欢一晌也。而所以梦里“贪欢”者，正因醒时此间不能一欢，梦醒则又回到眼前。下片由眼前怕凭栏，时空又延展开去，回到了江南无限江山，“别时容易”，被俘之往事也；“见时难”，眼前之感受也。落花，眼前所见；流水，心驰远方；春去也，时间转移。天上人间，空间、时间又陡然增大：春天之去向，天上也好，人间也好，总有归日，而自己一别故国，又何时得还呢？真是“见时难”啊！全词同样是靠拉大时间、空间幅度来增强内容和感人的艺术魅力的。我们试想，如果李煜不这样写，而是象前期词那样着重于眼前客观景事的再现，他的本领再高明，也无法从幽居的囚笼般的小院中取得诗料，写出象现在这样“堂庑特大”的好词来。
李煜后期词多用直接宣泄主观情感的方式，即“以意胜”，而非“以境胜”，也非借一唱三叹式的沉郁顿挫来取胜。看来，李煜此期的词，在“古典的”与“浪漫的”意境区分中，似乎是属于浪漫主义一类词人了。因为浪漫主义“意”胜于“境”，表现为情感的外露、强烈、激动、主观等等特色。然而当我们就上述两种艺术手段来仔细考察李煜词时，却发现他又是兼得“古典的”意境的。中国诗历来讲究“不着一字，尽得风流，语不涉难，已不堪忧”，而李煜却不。他偏偏要着愁言言恨写泪，把自己的通彻于心之苦宣泄出来，却又偏偏也能感人至深，魅力无穷！这不是违反了中国诗“若隐若现，欲露不露，终不一语道破”的传统美学观了么？但李煜虽常常将愁和恨直言道破，却尚有不少破中又藏的佳句。如“问君能有几多愁？”愁字一泻而出，答句却是“恰似一江春水向东流”！露中又藏，把刚“露”出的愁字，一下化成形象的画面，藏入滔滔江水

热心网友时间：2023-10-10 14:45

李煜（937-978）初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。南唐中主第六子。彭城（今江苏徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。
李煜的词，可以分为前后两期，以宋太祖开宝八年(975年) 他降宋时作为界线。前期的词已表现出他非凡的才华和出色的技巧,但题材较窄,主要反映宫廷生活与男女情爱,如〔玉楼春〕"晚妆初了明肌雪"、〔喜迁莺〕"晓月坠"、"宿云微"、〔一斛珠〕"晚妆初过"、〔菩萨蛮〕"花明月暗飞轻雾"等；也有写离别相思的作品如〔清平乐〕"别来春半"等，写景抒情，融成一片，比较健康可读。到了后期，李煜由小皇帝变为囚徒。屈辱的生活，亡国的深痛，往事的追忆，"此中日夕只以眼泪洗面"(王□《默记》)，使他的词的成就大大超过了前期。〔破阵子〕"四十年来家国"反映了他身世与词风的转折。《虞美人》"春花秋月何时了"、〔浪淘沙〕"帘外雨潺潺"、〔乌夜啼〕"林花谢了春红"、"无言独上西楼"等是他后期的代表作，主要抒写自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对"故国"、"往事"的无限留恋，抒发了明知时不再来而心终不死的感慨，艺术上达到很高的境界。
李后主没有后代。他是被北宋开国皇帝俘虏的，在四十二岁时，被宋太宗毒死。宋太宗为什么要让他的后人留在世上？难道要等他们来搞政变复仇吗？就算李后主真的有一两个逃出来的儿子，他们也一定不敢自称是李后主的儿子！

参考资料：http://ke.baidu.com/view/2511.html

热心网友时间：2023-10-10 14:46

李后主是五代十国时的杰出的词人,可生错了地方,不应生在皇帝之家,天天只知道饮酒作诗,结果亡了国!天津每日新报对他做过连载1