从剧情和人物上来讲,《投名状》有哪些成功之处?
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发布时间：2022-04-30 02:07
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时间：2023-10-03 04:12
一直认为2007年陈可辛执导的《投名状》是一部被低估的写实风格电影，它的格局比《绣春刀》更大，对人性善恶讲得更深、更透。
但碍于商业片的套路与市场的种种需求，在进行了大量剪辑处理之后，呈现方式上显得舍本逐末、简单直接，归结成了出彩的动作、血红的杀戮与惨败的背叛。这部片子只说了其一，要靠观众举一反三，方能悟透陈可辛含蓄的表达。
电影《投名状》改编自清末有名的“刺马案”，讲述了一场兄弟情义与利益纷争的故事。
率性而为的赵二虎（刘德华饰）与看重情义姜午阳是一对落草为寇的兄弟，因劫富济贫的美名深得人心。
一次偶然的机会，有理想、有抱负的庞青云（李连杰饰）舍身救了姜午阳，为了报恩，赵、姜兄弟拜庞青云为大哥，三人被清廷收入麾下，参与剿灭太平天国的战争。然而，庞青云的*随着仕途与*不断膨胀，三兄弟之间的关系变得越来越微妙。
“投名状”的本意是“有福共享、有难同当”的连坐式契约，但在《投名状》中，更像是一种共同沉沦的誓言。
“抢人、抢钱、抢地盘”的响亮口号下，为了大哥肝脑涂地的道义，赵二虎和姜午阳怀着一腔热血冲杀在前，然而，他们本质上和庞青云不是一路人，那个在死人堆里爬出来的人，内心本就不认可一纸投名状里的生死誓言。
被加官进爵、光耀门楣蒙蔽了双眼的庞青云悟不透，如果没有兄弟的齐心合力，就换不来那些拿命换来的胜利，早已死过一次的他与其说他是一个有抱负的人，不如说就是一个赌徒，用别人的性命赌自己的命运。
输赢是暂时的，赌徒的命运是注定的，那就是满盘皆输的自我毁灭。
正所谓螳螂捕蝉、黄雀在后，庞青云率众抗击太平天国的军队，其实也是向清廷交了一份投名状。
对清廷而言，攻城略地换来官位与封赏，这是统治阶层的权术和手段，城池是用命换来的，是实，但官位与封赏的予与取，都是清廷一句话的事，是虚。
以虚换实，这本身就是一笔好买卖。庞青云三兄弟的死走逃亡，忠诚或是背叛，不过是翻云覆雨的*们明争暗斗的筹码而已。
片中，徐静蕾饰演的莲生，是整个事件的催化剂。
从小在妓院长大，看透了世间无常，只想过上好日子。
对二哥赵二虎，她的感情是情义，但对大哥庞青云，她更多的是欣赏与爱意。
安逸的生活与牵绊的感情是矛盾的，夹在两个男人中间的莲生是痛苦的，她太为自己着想，却没弄懂该怎么选，最终也不过沦为杀人的借口。
陈可辛试图用一段注定了悲剧色彩的东方寓言，讲述一个浅显却充满韵味的道理，人性的善恶、兄弟的情义，全看*的舍与得、权力的予与取。正所谓，兴亡谁人定，盛衰竭无凭，在诡异善变的*和复杂多变的人性面前，道理讲起来如此模糊，却又显得那么真实。
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时间：2023-10-03 04:12
其次。用人。投名状的演员基本上还是选对了。小武的戏份虽然很少，但也基本是恰到好处的。只是戏份少的局限让金城武也难在投名状的包裹下夺得影帝。陈可辛相接这部电影把小武送上影帝也不是太可能了。不过没关系明年不是还有赤壁么。
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时间：2023-10-03 04:13
2007年《投名状》一出，横扫金像、金马两大典礼，当时世人皆言香港影坛再无拿得出手的作品，否则哪有《投名状》的如此风光。转眼间12年已过，真实的情况，却是放眼到如今，最佳电影每年都有争议，反而是当年的《投名状》随着时间历久，愈加香醇。它的有些设计，到如今也未被超越和成功复制。
角色性格：不再简单的黑白化，把对错留给观众
《投名状》改编至老版电影《刺马》，两部电影，故事情节基本一致，但内里文章却是天差地别。
“刺马”故事原改编于清末四大案中的刺马案，故事情节与电影基本表述一致。
老版《刺马》的主要侧重点，放在了兄弟反目和刺杀复仇层面。
而“投名状”三个字，看过水浒的人，大多耳熟能详，它代表的更多是“断绝退路、一往无前”，以这三个字为电影名称，导演陈可辛想要的一定不是简单的是非黑白，孰对孰错。
依据常规，霸占兄弟妻子，谋害结义兄弟，其人必是大奸大恶，人人可诛。
但在《投名状》中，李连杰饰演的大哥庞青云，打着救济天下苍生的旗号，他可以坑杀四千士兵，也可以设计杀死结义兄弟，但李连杰一脸正气的表情之下，配合饿殍遍野的景象，让你说不出对错。
刘德华饰演的二哥赵二虎，嘶吼着：人无信就是畜生，坐在4000人的尸体里久未起身。他个性豪爽，待人真诚，直到最后死的那刻嘴里依旧念叨着何魁你出来，全然不知设计毒害他的人是他的结义大哥。
金城武饰演的三弟姜午阳，杀人如麻，出刀必见血，在他的心中杀人的负罪感要远远小于两位大哥，他唯一的执念就是兄弟不可反目，至于其余所杀之人该杀而或不该杀，并不重要，他也懒得理会。
在老版《刺马》中，三个主角的形象设立相对简单，对错一目了然，但在“投民状”中，庞青云的对错，一直都是争议不断，他是打着“救济苍生”实际自私自利的伪君子，还是一心只为天下黎民而甘愿被世人唾弃的真小人，只能仁者见仁，各自评断了。
李连杰也正是凭借庞青云一角的塑造，拿下了当年的金像奖最佳男主。
故事背景：关于历史的描写，含蓄，却足够透彻
《投名状》中关于晚清*、慈溪太后、三位大臣、以及何魁的描写，虽然戏份不多，但却很直白到位。
苏州、南京、扬州曾经的繁华古城，在电影中被描绘的横尸遍野，破烂不堪，但与之对应的却是紫禁城的深邃和奢靡，一路小跑，却也依旧望不到尽头的幽暗深宫，以及依偎金銮殿，黄金丝绸富贵气的朝中大臣。
前方士兵浴血杀敌，后方同僚却在算计猜疑，前有饿狼，后有邪魔，这样的仗打赢了又能如何。
这些设计，都在透露着一个信号，这样的清*，你扶它又能如何，它又怎会不走向亡途。
电影中的故事情节发生在1870年，而在真实的历史中，太平天国总体框架被剿灭于1869年，苏州城被庞青云下令射死的四千太平士兵，应当是整个太平天国起义的最后几只残余部队。
苏州城的起义领袖，借赵二虎的刀了结了自己的性命，他说他想回家，想结束这场战争。
“借刀求死”这一个设计，其实很巧妙，读过历史的都知道，太平天国的覆灭其主要原因就在于自身，这一幕反映的史实*和背后意义也就在此，剿灭起义士兵的其实并不是晚晴*，而是他们自己的堕落和心灰意冷。
除了人物角色的复杂化，以及对历史*的高度还原以外，《投名状》的摄像水准、服装道具，也都有很多可圈可点之处，在第27届金像奖中，它也荣获了最佳摄影、最佳服装设计等多项大奖。
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时间：2023-10-03 04:14
《投名状》是一部好片子，值得一看。这片子很厉害，抓到了中国人的软肋上了，兄弟情。尽管中国人情感上的软肋很多，可是要说到足够劲爆，足够传承上下五千年的，恐怕也就只有兄弟情和婚外情了，这片子两个全占了。影片都会过时的，但是有些却会成为经典之作，就像当年的《投名状》随着时间历久，愈加香醇。它的有些设计，到如今也未被超越和成功复制。
后来几年看《古惑仔》和《中华英雄》，那个时候觉得如果有一帮兄弟，反正不管怎么，打架肯定是很好使的，即使打不过跑起来也可以尽可能的分散目标。我小时候有过被人或者被狗猛追一条街的惨痛回忆——其实被人追上了还好，最多认个错说个好儿就糊弄过去了，但狗却不同，它是完全不听你解释的。
在法律与狗面前，人人平等。小学的时候我是我们班老大的狗腿子，臭屁小跟班的那种。然而后来我的兄弟们都没有什么好下场，让我直怀疑自己是不是天煞孤星。当然这是后话。
义结金兰这个词在古代可能很有意义，但是现在却只是空话。投名状中的剧情让我重新回到古时那个意气风发，一刀两断的环境里。
这部影片除了人物角色的复杂化，以及对历史*的高度还原以外，《投名状》的摄像水准、服装道具，也都有很多可圈可点之处，在第27届金像奖中，它也荣获了最佳摄影、最佳服装设计等多项大奖。
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时间：2023-10-03 04:14
这部由陈可辛导演的《投名状》，由李连杰、刘德华、金城武三位大咖联袂主演，外加才女徐静蕾。 当年的票房口碑等都被黑得一塌糊涂，但用专业的眼光看，这个绝对是被低估的佳片。
很多影迷都一致认为这是古装大片最后的巅峰，对中国历史的反思达到了相当的高度，不是一些空洞的大片可以比的。 《投名状》荣获当年金像金马双料大奖，就是对当年被黑的最大反击。
战争的涵义很广，但战争最怵目惊心的形式是杀戮。有的人，为了地盘，杀！有的人，为了金钱，杀！有的人，为了粮食，杀！但奋战在沙场最前线的杀人者，无论胜与负，什么都得不到，只为一句不可靠的承诺：回家。
论气质，论皮相，《投名状》都应归于优秀的战争片之列，因为它是否定战争的。孟说：“春秋无义战。”小了。*是，世间无义战。一切的战争，都应被唾弃。陈可辛叫演员们高喊：“抢钱！抢粮食！抢地盘！”梅尔·吉布森亲自上阵高喊：“freedom（自由）！”我觉得，陈可辛更靠谱，更值得尊重。
可以说，《投名状》里，三兄弟成也投名状败也投名状。 “纳投名状，结兄弟义，死生相托，吉凶相救，福祸相依，患难相扶；外人乱我兄弟者，视投名状必杀之，兄弟乱我兄弟者，视投名状必杀之；天地作证，山河为盟，有违此誓，天地诛之。”
以生死相誓，使得三兄弟敢以八百散兵傲斗五千敌军在仕途上勇往直前，也是此誓，使得三兄弟功成名就后自相残杀没能善终。
电影呈现给观众的不应是道德的是非，而应是道德的困境，如此生活才能进步。高级的叙事艺术是混淆是非的，电影是视听的叙事艺术，所以人类发明电影不是为了看明星，而是审视自身。
与小说、话剧相比，电影的现实影像更能反映个人处境——观众能在时间上同步，与电影中的人物感同身受。这是我目前领悟的电影最大魅力，个人处境暗喻着人类整体的处境，所以短暂的电影才能和长篇小说抗衡，实际内容少而暗喻的内容多。
陈可辛的《投名状》是一部认输的电影，它珍视人的局限性。
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时间：2023-10-03 04:12
一直认为2007年陈可辛执导的《投名状》是一部被低估的写实风格电影，它的格局比《绣春刀》更大，对人性善恶讲得更深、更透。
但碍于商业片的套路与市场的种种需求，在进行了大量剪辑处理之后，呈现方式上显得舍本逐末、简单直接，归结成了出彩的动作、血红的杀戮与惨败的背叛。这部片子只说了其一，要靠观众举一反三，方能悟透陈可辛含蓄的表达。
电影《投名状》改编自清末有名的“刺马案”，讲述了一场兄弟情义与利益纷争的故事。
率性而为的赵二虎（刘德华饰）与看重情义姜午阳是一对落草为寇的兄弟，因劫富济贫的美名深得人心。
一次偶然的机会，有理想、有抱负的庞青云（李连杰饰）舍身救了姜午阳，为了报恩，赵、姜兄弟拜庞青云为大哥，三人被清廷收入麾下，参与剿灭太平天国的战争。然而，庞青云的*随着仕途与*不断膨胀，三兄弟之间的关系变得越来越微妙。
“投名状”的本意是“有福共享、有难同当”的连坐式契约，但在《投名状》中，更像是一种共同沉沦的誓言。
“抢人、抢钱、抢地盘”的响亮口号下，为了大哥肝脑涂地的道义，赵二虎和姜午阳怀着一腔热血冲杀在前，然而，他们本质上和庞青云不是一路人，那个在死人堆里爬出来的人，内心本就不认可一纸投名状里的生死誓言。
被加官进爵、光耀门楣蒙蔽了双眼的庞青云悟不透，如果没有兄弟的齐心合力，就换不来那些拿命换来的胜利，早已死过一次的他与其说他是一个有抱负的人，不如说就是一个赌徒，用别人的性命赌自己的命运。
输赢是暂时的，赌徒的命运是注定的，那就是满盘皆输的自我毁灭。
正所谓螳螂捕蝉、黄雀在后，庞青云率众抗击太平天国的军队，其实也是向清廷交了一份投名状。
对清廷而言，攻城略地换来官位与封赏，这是统治阶层的权术和手段，城池是用命换来的，是实，但官位与封赏的予与取，都是清廷一句话的事，是虚。
以虚换实，这本身就是一笔好买卖。庞青云三兄弟的死走逃亡，忠诚或是背叛，不过是翻云覆雨的*们明争暗斗的筹码而已。
片中，徐静蕾饰演的莲生，是整个事件的催化剂。
从小在妓院长大，看透了世间无常，只想过上好日子。
对二哥赵二虎，她的感情是情义，但对大哥庞青云，她更多的是欣赏与爱意。
安逸的生活与牵绊的感情是矛盾的，夹在两个男人中间的莲生是痛苦的，她太为自己着想，却没弄懂该怎么选，最终也不过沦为杀人的借口。
陈可辛试图用一段注定了悲剧色彩的东方寓言，讲述一个浅显却充满韵味的道理，人性的善恶、兄弟的情义，全看*的舍与得、权力的予与取。正所谓，兴亡谁人定，盛衰竭无凭，在诡异善变的*和复杂多变的人性面前，道理讲起来如此模糊，却又显得那么真实。
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时间：2023-10-03 04:12
其次。用人。投名状的演员基本上还是选对了。小武的戏份虽然很少，但也基本是恰到好处的。只是戏份少的局限让金城武也难在投名状的包裹下夺得影帝。陈可辛相接这部电影把小武送上影帝也不是太可能了。不过没关系明年不是还有赤壁么。
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时间：2023-10-03 04:13
2007年《投名状》一出，横扫金像、金马两大典礼，当时世人皆言香港影坛再无拿得出手的作品，否则哪有《投名状》的如此风光。转眼间12年已过，真实的情况，却是放眼到如今，最佳电影每年都有争议，反而是当年的《投名状》随着时间历久，愈加香醇。它的有些设计，到如今也未被超越和成功复制。
角色性格：不再简单的黑白化，把对错留给观众
《投名状》改编至老版电影《刺马》，两部电影，故事情节基本一致，但内里文章却是天差地别。
“刺马”故事原改编于清末四大案中的刺马案，故事情节与电影基本表述一致。
老版《刺马》的主要侧重点，放在了兄弟反目和刺杀复仇层面。
而“投名状”三个字，看过水浒的人，大多耳熟能详，它代表的更多是“断绝退路、一往无前”，以这三个字为电影名称，导演陈可辛想要的一定不是简单的是非黑白，孰对孰错。
依据常规，霸占兄弟妻子，谋害结义兄弟，其人必是大奸大恶，人人可诛。
但在《投名状》中，李连杰饰演的大哥庞青云，打着救济天下苍生的旗号，他可以坑杀四千士兵，也可以设计杀死结义兄弟，但李连杰一脸正气的表情之下，配合饿殍遍野的景象，让你说不出对错。
刘德华饰演的二哥赵二虎，嘶吼着：人无信就是畜生，坐在4000人的尸体里久未起身。他个性豪爽，待人真诚，直到最后死的那刻嘴里依旧念叨着何魁你出来，全然不知设计毒害他的人是他的结义大哥。
金城武饰演的三弟姜午阳，杀人如麻，出刀必见血，在他的心中杀人的负罪感要远远小于两位大哥，他唯一的执念就是兄弟不可反目，至于其余所杀之人该杀而或不该杀，并不重要，他也懒得理会。
在老版《刺马》中，三个主角的形象设立相对简单，对错一目了然，但在“投民状”中，庞青云的对错，一直都是争议不断，他是打着“救济苍生”实际自私自利的伪君子，还是一心只为天下黎民而甘愿被世人唾弃的真小人，只能仁者见仁，各自评断了。
李连杰也正是凭借庞青云一角的塑造，拿下了当年的金像奖最佳男主。
故事背景：关于历史的描写，含蓄，却足够透彻
《投名状》中关于晚清*、慈溪太后、三位大臣、以及何魁的描写，虽然戏份不多，但却很直白到位。
苏州、南京、扬州曾经的繁华古城，在电影中被描绘的横尸遍野，破烂不堪，但与之对应的却是紫禁城的深邃和奢靡，一路小跑，却也依旧望不到尽头的幽暗深宫，以及依偎金銮殿，黄金丝绸富贵气的朝中大臣。
前方士兵浴血杀敌，后方同僚却在算计猜疑，前有饿狼，后有邪魔，这样的仗打赢了又能如何。
这些设计，都在透露着一个信号，这样的清*，你扶它又能如何，它又怎会不走向亡途。
电影中的故事情节发生在1870年，而在真实的历史中，太平天国总体框架被剿灭于1869年，苏州城被庞青云下令射死的四千太平士兵，应当是整个太平天国起义的最后几只残余部队。
苏州城的起义领袖，借赵二虎的刀了结了自己的性命，他说他想回家，想结束这场战争。
“借刀求死”这一个设计，其实很巧妙，读过历史的都知道，太平天国的覆灭其主要原因就在于自身，这一幕反映的史实*和背后意义也就在此，剿灭起义士兵的其实并不是晚晴*，而是他们自己的堕落和心灰意冷。
除了人物角色的复杂化，以及对历史*的高度还原以外，《投名状》的摄像水准、服装道具，也都有很多可圈可点之处，在第27届金像奖中，它也荣获了最佳摄影、最佳服装设计等多项大奖。
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时间：2023-10-03 04:14
《投名状》是一部好片子，值得一看。这片子很厉害，抓到了中国人的软肋上了，兄弟情。尽管中国人情感上的软肋很多，可是要说到足够劲爆，足够传承上下五千年的，恐怕也就只有兄弟情和婚外情了，这片子两个全占了。影片都会过时的，但是有些却会成为经典之作，就像当年的《投名状》随着时间历久，愈加香醇。它的有些设计，到如今也未被超越和成功复制。
后来几年看《古惑仔》和《中华英雄》，那个时候觉得如果有一帮兄弟，反正不管怎么，打架肯定是很好使的，即使打不过跑起来也可以尽可能的分散目标。我小时候有过被人或者被狗猛追一条街的惨痛回忆——其实被人追上了还好，最多认个错说个好儿就糊弄过去了，但狗却不同，它是完全不听你解释的。
在法律与狗面前，人人平等。小学的时候我是我们班老大的狗腿子，臭屁小跟班的那种。然而后来我的兄弟们都没有什么好下场，让我直怀疑自己是不是天煞孤星。当然这是后话。
义结金兰这个词在古代可能很有意义，但是现在却只是空话。投名状中的剧情让我重新回到古时那个意气风发，一刀两断的环境里。
这部影片除了人物角色的复杂化，以及对历史*的高度还原以外，《投名状》的摄像水准、服装道具，也都有很多可圈可点之处，在第27届金像奖中，它也荣获了最佳摄影、最佳服装设计等多项大奖。
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时间：2023-10-03 04:14
这部由陈可辛导演的《投名状》，由李连杰、刘德华、金城武三位大咖联袂主演，外加才女徐静蕾。 当年的票房口碑等都被黑得一塌糊涂，但用专业的眼光看，这个绝对是被低估的佳片。
很多影迷都一致认为这是古装大片最后的巅峰，对中国历史的反思达到了相当的高度，不是一些空洞的大片可以比的。 《投名状》荣获当年金像金马双料大奖，就是对当年被黑的最大反击。
战争的涵义很广，但战争最怵目惊心的形式是杀戮。有的人，为了地盘，杀！有的人，为了金钱，杀！有的人，为了粮食，杀！但奋战在沙场最前线的杀人者，无论胜与负，什么都得不到，只为一句不可靠的承诺：回家。
论气质，论皮相，《投名状》都应归于优秀的战争片之列，因为它是否定战争的。孟说：“春秋无义战。”小了。*是，世间无义战。一切的战争，都应被唾弃。陈可辛叫演员们高喊：“抢钱！抢粮食！抢地盘！”梅尔·吉布森亲自上阵高喊：“freedom（自由）！”我觉得，陈可辛更靠谱，更值得尊重。
可以说，《投名状》里，三兄弟成也投名状败也投名状。 “纳投名状，结兄弟义，死生相托，吉凶相救，福祸相依，患难相扶；外人乱我兄弟者，视投名状必杀之，兄弟乱我兄弟者，视投名状必杀之；天地作证，山河为盟，有违此誓，天地诛之。”
以生死相誓，使得三兄弟敢以八百散兵傲斗五千敌军在仕途上勇往直前，也是此誓，使得三兄弟功成名就后自相残杀没能善终。
电影呈现给观众的不应是道德的是非，而应是道德的困境，如此生活才能进步。高级的叙事艺术是混淆是非的，电影是视听的叙事艺术，所以人类发明电影不是为了看明星，而是审视自身。
与小说、话剧相比，电影的现实影像更能反映个人处境——观众能在时间上同步，与电影中的人物感同身受。这是我目前领悟的电影最大魅力，个人处境暗喻着人类整体的处境，所以短暂的电影才能和长篇小说抗衡，实际内容少而暗喻的内容多。
陈可辛的《投名状》是一部认输的电影，它珍视人的局限性。
