罗马式建筑与哥特式建筑的区别
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发布时间：2022-04-30 17:13
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时间：2022-06-28 05:33
一，两者之间的联系：
罗马风是哥特式的铺垫，哥特式是罗马风的升华，两者一脉相承。
主要区别：
1. 历史时期 罗马风早于哥特式，哥特式在罗马风之后出现。
2. 承重结构 罗马风是厚墙＋墩柱＋筒形拱＋扶壁，哥特式是束柱＋肋架券＋飞扶壁。
3. 立面元素 罗马风是大面积墙面＋小窗＋半圆拱券，哥特式是小面积墙面＋高窗＋尖拱。
4. 整体风格 罗马风质朴敦实，哥特式精巧华丽。
二，“罗马建筑”是“古罗马建筑”（Ancient Roman architecture）的简称，指古罗马共和国及罗马帝国时期（公元前五世纪－公元后四世纪，不包括东罗马帝国时期）的建筑；罗马风建筑则指中世纪早期（十世纪晚期至十二世纪）盛行于欧洲的建筑风格。
哥特式则主要流行于十二世纪至十六世纪，与罗马风存在着承袭的关系——当然，后来哥特式的发展更加灿烂辉煌，在建筑史上的地位也更为显赫。
1，罗马风教堂的平面大多呈现为由巴西利卡发展而来的拉丁十字，东端常设半圆形后殿；哥特式教堂的平面布局在此基础上变化不大，只是后殿有所扩大，横厅相对较短。
比萨主教座堂（Pisa Cathedral）平面图－罗马风
沙特尔主教座堂（Chartres Cathedral）平面图－哥特式
2，真正*性的转变是结构体系。罗马风建筑的外围主要采用墙承重，因此墙体非常厚实，多为内部以碎石填充的双层墙，墙面开窗很小；内部开放空间由连续的半圆拱支撑，屋顶则常见筒形拱。
带肋的尖拱屋顶结构出现在从罗马风向哥特式过渡的时期，但哥特式教堂的工匠将其发展为肋架券，并达到前所未有的精巧复杂，最终使之成为哥特式建筑最具代表性的特征之一。
由于肋架券可以精确地传递受力，哥特式教堂的主体承重结构体系实际上接近框架式，柱间的墙体几乎仅仅起到围护作用，因此可以最大限度地增加开窗面积。于是，在罗马风教堂中已经出现的彩色玻璃在哥特式教堂中得到了淋漓尽致的运用，为教堂内部带来更多采光和神秘气氛。
此外，为追求直立高耸的视觉效果，哥特式教堂中常以带有纤细线脚的束柱来取代粗壮的巨柱。
比萨主教座堂（Pisa Cathedral）外观－罗马风
比萨主教座堂（Pisa Cathedral）内部的半圆拱－罗马风
圣塞文-梭尔-加尔坦佩教堂（Abbaye de Saint-Savin-sur-Gartempe）由筒状拱支撑的屋顶－罗马风
威尔士主教座堂（Wells Cathedral）内部的肋架券及尖拱－哥特式
典型的哥特式教堂内部－束柱、肋架券、大面积玻璃窗、三段式立面
用以承受侧向推力的扶壁在罗马风教堂中已经得到应用，但还是实心的，而且依附于侧墙或隐藏在屋顶之下。在哥特式教堂中，扶壁被解放出来，变成凌空飞越的“飞扶壁”，其精巧繁复的形式也构成了哥特式教堂引人瞩目的重要视觉特征之一。
华盛顿国家座堂（Washington National Cathedral）的飞扶壁－哥特式
早期罗马风教堂的钟塔仍与建筑主体独立（例如比萨斜塔），但后来逐渐移至主入口两侧。哥特式教堂则把这一范式固定下来，并将钟塔建造得更为高耸夺目。此外，西立面在哥特式教堂中更受重视，成为主要立面和装饰的重点。为减轻正立面墙体的体量感，哥特式教堂的主入口多设计成层层推进的大门，并在两侧雕满圣像。
南威尔士座堂（Southwell Cathedral）主入口两侧的钟塔－罗马风
巴黎圣母院（Notre Dame de Paris）主立面－哥特式
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时间：2022-06-28 05:33
一、起源不同
1、哥特式建筑（或译作哥德式建筑）是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格，它是由罗曼式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承，起源于12世纪的法国，持续至16世纪。哥德式建筑在当代普遍被称作“法国式”，“哥德式”一词则于文艺复兴后期出现，带有贬意。
2、罗马式建筑起源于10-12世纪，是欧洲*教地区流行的一种建筑风格。罗马式建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译为罗马风建筑、罗曼建筑、似罗马建筑等。
二、建筑特点不同
1、哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃，在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。
其中新的框架结构以增加支撑顶部的力量，予以整个建筑直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，常结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。
2、罗马式建筑常采用扶壁和肋骨拱来平衡拱顶的横推力，罗马风建筑窗户很小而且离地面较高，采光少，里面光线昏暗，使其显示出神秘与超世的意境，门窗上方均为半圆形。在艺术风格上，罗马式教堂表现为堂内占有较大的空间，横厅宽阔、中殿纵深，在外观上构成十字架形。
三、代表性的建筑不同
1、哥特式建筑代表作有俄罗斯圣母大教堂、意大利米兰大教堂、德国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂、法国巴黎圣母院等。
2、罗马式建筑代表作有西斯廷礼拜堂、圣彼得大教堂、圆形竞技场、万神殿、纳沃纳广场、特莱维喷泉等。
以上内容参考百度百科-罗马式建筑、百度百科-哥特式建筑
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时间：2022-06-28 05:34
哥特式建筑主要由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上作双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。
由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁等建筑形式，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部也都用尖券作主题，使建筑风格与结构手法形成有机整体。
哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。
http://www.happycampus.com.cn/pages/2004/11/02/D153617.html
罗马式建筑
古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。
古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 ，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。
古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。
古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。
古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。
把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。
古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ，*用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。
拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前 二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。
古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米。公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容 五万观众，只用了5～6年时间就建成了。它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷。
公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用 整块花岗石加工而成的。在神庙后墙8米高处，砌有三块各约500吨的大石块，可见当时起重能力之大。
公共浴场一般都有集中供暖设施。从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量。据维特鲁威《建筑十书》记载，剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮，以改善音质。此外，至迟在公元1世纪中叶，已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。
古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物 的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。
其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。
发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。
公元四世纪下半叶起，古罗马建筑潮趋衰落。 十五世纪后，经过文艺复兴、古典主义。古典复兴以及十九世纪初期，法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。这种现象一直持续到二十世纪20～30年代。
古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷，存放北京耶稣会图书馆。1672年，意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。这些书里有罗马角斗场、浴场 、神庙和罗马街市的图画。此外，十七世纪初北京耶稣会图书馆里有过三册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响。
