出租车汽车司机的幕后故事
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发布时间：2024-05-13 17:59
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时间：2024-10-22 04:18
时代背景
《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约，这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家*和“美国精神”产生怀疑。在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚笼罩着现代人的心灵。从上世纪60年代开始，美国社会经历了种种动荡和不安，先是肯尼迪总统被刺，继而由入侵越南而触发了民众的普遍不满情绪，社会矛盾随之激化等，人们对前途普遍感到沮丧。黑人领袖马丁·路德·金被谋杀后，种族间的冲突此起彼伏。学生造反、工人罢工的浪潮也一浪高过一浪。社会分崩离析的状态甚至引发了信仰危机，传统的所谓“美国神话”被动摇，表现这种神话的传统文化手段也随之动摇，“女权主义”、“性解放”运动和黑色武装等，就成了美国上世纪六七十年代的反文化现象，即所谓的“新美国文化”。
上世纪60年代，在美国各地的大学校园里出现了一些电影团体，它们摄制的影片被称作“美国新电影”，其中以纽约的一些团体最为活跃，故被称为“纽约学派”，其代表人物有西德尼·波拉克、约翰·卡萨维茨等，他们的电影带有强烈的实验性质，并且不在商业系统发行，因而对美国电影并未产生很大影响。然而，随着1967年《邦尼与克莱德》的出现，“美国新电影”发生了质的变化，它既不同于“美国新电影集团”带有实验性质的电影，也与好莱坞传统电影大相径庭，但由于他们的拍摄基地仍在洛杉矶，因而这一流派亦被称为“新好莱坞”，其代表导演有科波拉、罗伯特·阿尔特曼、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯、保罗·施拉德等。这些电影人富于冒险和创新精神，艺术上大量借鉴欧洲艺术电影的经验，与传统的美国电影不同，他们往往把镜头伸向过去很少表现的美国社会阴暗面，影片主人公亦多是些无家可归的“新一代流浪者”，他们经常是孤身一人解决社会问题。这类影片常以惩恶扬善作为叙事主题。
诞生始末
1975年，剧作家保罗·施拉德找到马丁·斯科塞斯和罗伯特·德尼罗，希望他们能够拍摄他已完成两年之久的剧本《出租汽车司机》。经过斯科塞斯及剧组成员的共同努力，这部堪称伟大的电影终于问世，影片凭借其中蕴涵的深刻意义、令人震撼的影像、罗伯特·德尼罗惊人的表演，一下在美国引起轰动。可以说，这部影片精准地把握了现代人孤独无助的感觉，强有力地鞭挞了美国社会的种种垢弊，引起了观众广泛的共鸣。斯科塞斯凭借这部影片为“新好莱坞运动”添上了浓重的一笔。
精彩花絮
·罗伯特·德尼罗为了准备角色，一个月里每天开着出租车工作12个小时。他还特意研究了精神病。
·哈维·凯特尔为了准备他的角色，和真正的皮条客学习。他和爱瑞丝跳舞这段场景是临时准备的，这也是电影里唯一两处没有以特拉维斯为中心的段落之一。
·受年龄*，朱迪·福斯特不能出演一些过于露骨的镜头，于是由她的姐姐康尼·福斯特充当替身。
·富有传奇色彩的作曲家伯纳德·赫曼死于1975年圣诞节前夕，正好是这部电影完成录音后的几个小时。
·为了准备艾瑞丝的角色，朱迪·福斯特学习的那个妓女也出现在电影中，她作为艾瑞丝的朋友站在街上。
·导演马汀·斯柯西斯的母亲出现在电影中，那张被剪下来的艾瑞丝双亲的照片。这张照片在影片末尾挂在了特拉维斯的墙上。
·电影台词你是在和我说话？被美国电影协会选为十佳电影对白之一。
·制片方打算找一个Cybill Shepherd类型的人担任影片的女主角，据说当老板Sue Mengers得知此事之后，她打电话质问他们，为什么不直接请Cybill Shepherd来演。
·特拉维斯的名字是像演员米可·特拉维斯致敬，他主演了If.... (1968) 和O Lucky Man! (1973)，后者被认为是那个时候马汀·斯柯西斯最喜欢的一部电影。
·当马汀·斯柯西斯答应执导该片时，他还顺带把罗伯特·德尼罗拉了进来，这令朱丽亚·菲利普感到很开心。感到不开心的就是德尼罗已经答应贝纳多·贝托卢奇出演1900(1976)。当他离开意大利的时候，为了安抚德尼罗，斯柯西斯承诺再给他一部电影爱丽丝不再住在这儿(1974)。
穿帮镜头
·连续性：当特拉维斯的乘客是一个戴绿帽子的丈夫时，计程收取的费用有误。
·连贯性：当艾瑞丝和特拉维斯吃饭的时候，土司面包片的数量变化有误。
·连贯性：在和贝蒂第一次见面喝咖啡的时候，有一个特拉维斯高过头顶的镜头显示他开始把自己的手臂挥舞过桌面上方。但接下来我们看到的镜头却是特拉维斯之前的一些镜头，他的手和胳膊很明显地放在他身边。
·连贯性：特拉维斯放扑热息痛药片的玻璃杯是突然出现在他眼前的，先前我们看到的是那里只有一只咖啡杯。
·角色造成的错误(或许是影片制作者有意的)，在特拉维斯送给他双亲的纪念日记事本上，他提到7月份里包含的节日有父亲节。事实上，父亲节是在6月份。
·连贯性：在较早的版本中，艾瑞丝的工作时间记录员发现特拉维斯携带了武器，解除武器之后，当他离开的时候，武器又回到了他身上。这段在后来的版本中剪掉了，但当记录员在看自己的手表时，还是可以看到*一直在他的手中。
·连贯性：当特拉维斯把380沃尔特和其他*支一起放到箱子里，它们是以同一角度整齐摆放着，但在接下来的镜头里，沃尔特变成了另一个角度放着。
·混杂：当特拉维斯和马修在谈艾瑞丝为他服务的交易时，可以听到镜头之外的一个声音混到了马修的台词里：But no rough stuff(但是不要暴力行为)。
