踏歌历史文化
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发布时间：2024-06-06 00:01
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时间：2024-06-06 00:08
《踏歌》蕴含的独特历史文化体现在其运动方式和舞蹈形态中。其运动方式借鉴了我们民族的时空观念，如“逆向起动”象征“以退为进”，“圆孤轨迹”体现了“以起点为终点”，空间观念上则是“以无为有”和“以弧线构球体”。舞者身体的前俯后仰与阴阳理论相协调，脚步虚实、左右转换，反映了《道德经》中的“反复其道”，即宇宙运动的内在动力来自于“反”与“复”。
在舞蹈形态上，《踏歌》展现了“得意忘形”的人体审美观。中国古典舞不追求单纯的体态线条，而是通过文化限制构造出“行云流水”的意象。中国舞者注重内在修养的体现，如孙颖先生所说，舞者外表看似松弛，实则内在力量充沛，舞蹈动作如龙凤回旋，都是隐藏在“韵”和“势”之中的。这种审美观与“得意忘形”的哲学理念紧密相连，强调内在品性而非外在形体。
《踏歌》的服饰设计也受到这种审美观念的影响，如袖手的轻盈、束腰的曲线、隆髻的华丽和未缠足却能展现缠足之态的想象，都在一定程度上限制了人体的形体，却促进了舞者对内在“意”的深化探索。《踏歌》因此追求“意生象外”的艺术境界，更加注重舞蹈的内在表现力而非外在形态。
扩展资料
踏歌，汉民族传统舞蹈。这一古老的舞蹈形式源自民间，远在两千多年前的汉代就已兴起，到了唐代更是风靡盛行。所谓“丰年人乐业，陇上踏歌行”，它的母题是民间的“达欢”意识，而古典舞《踏歌》虽准确无误地承袭了“民间”的风情，但其偏守仍为“古典”之气韵，那样一群“口动樱桃破，鬟低翡翠垂”的女子又如何于“陇上乐业”呢。《踏歌》旨在向观众勾描一幅古代俪人携手游春的踏青图，以久违的美景佳人意象体恤纷纷扰扰的现代众生。
