【无戒学堂】复盘文学基础第八课:小说情节特点
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发布时间：2024-07-02 06:22
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时间：2024-10-12 21:54
黄老师文学底蕴深厚，他的讲解深入浅出，每次都会用案例来一一剖析，让我这样的写作小白也能理解到位。
平常我们看小说是不是只觉得这本书好看、精彩、让人看到停不下来，那本书有催眠效果，看了想打瞌睡，没兴趣，但是又说不出好看在哪里？不好看是为什么？听完黄老师的课，突然恍然大悟，原来如此。下面进入正题解析。
01.好的小说情节，是把人物打出正常轨道
所有的情节，都是为小说人物服务的。想要挖掘人物的潜在情感，就是要把人物放到一个极端环境中。
人物一旦被放到一个极端的环境中，他的某些潜在情感才会迸发出来。
比如说《水浒传》，我们老《水浒传》有一个特点，官*民反。很多人是被*上梁山的，如果你去细读，你会发现，真正被*上梁山的没几个。大部分是自己作的，并非*上去的。
如鲁智深三拳打死镇关西，其实鲁智深也不必打死他，属于误杀，从而落草为寇。
真正*上梁山最为明显的是林冲，他就是一循规蹈矩的人，一心只想做个好人。
最开始老婆被调戏他忍了——白虎堂被朋友陷害——被发配草料场——路上被多人陷害他还是忍了——鲁智深在野猪林救下他后，邀他上梁山他拒绝，还想做个好人——到了草料厂依然想做个好人——没想到别人还是不放过他，听到家破人亡才被*梁山——交投名状、从官到匪，林冲就是这样被打出常轨，潜在情感一步步被挖掘出来，让读者跟着情节跌宕起伏，跟坐过山车似的，一波未平一波又起。
林冲做八十万禁军教头很香，他过着正常的生活，后来遭遇一系列的事情，发生了改变，就这样打出正常轨道。
02. 好的小说会设置矛盾冲突，冲击常态情感
一说冲突，总给人感觉是打架。其实冲突不一定非得是大吵大闹，也可以是很安静的，是关系的冲突。
这让我联想到官场斗争、单位的办公室斗争，表面风平浪静，实则暗流涌动，明不争暗在斗，大家背地里都有关系冲突，表面上还得顾全面子和大局。
举个例子，台湾作家童伟格《我》，不理你做的那些，也不想听你解释，在心中给你记下一笔账，就给冲突埋下了根。
里面有个情节很有意思，小说是一个小学生的视角来写，爸爸出海捕鱼失踪了，家里的顶梁柱没了，妈妈到餐厅打工，供姐姐读学校，还要养着我。姐姐发现妈妈半夜出去，天亮才被一张车送回家，姐姐对这件事不满。有一天姐姐叫醒睡着的他，带着他在寒风中等待妈妈回家以示*，妈妈回来什么也没说，觉得很无奈。
从头到尾，没有任何打架吵架的过程，是一种安静的冲突。这时候冲突就埋下了根。
我们之所以制作冲突矛盾，就是要让人物的表层结构瓦解，呈现出某些深层的情感结构来，让人物内心深处没有意识到的强烈的感情呈现出来。
把人物推向极端，放到一个矛盾冲突当中，因为在日常生活中，在温度的状态下，人也是一个稳定的系统。你是看不出来这个人到底是一个什么样的人。
03. 情节的发展由情感推动
现实生活中，一个人做一件事情的动机是无形的，你不知道。但动机可以转化为行动，动机里又带着情感逻辑。每一个情节里以情感的方式去推动它，这个小说的审美价值才高。
科幻小说、推理小说推动情节靠的是逻辑、是实用理性，不是情感。当然不能一概而论，大多科幻小说呈现出这样的特点，当中的情感不够饱满。所以《三体》被吐槽人物塑造不够好。当然，这不影响它是一部好作品。这是类型小说的另一个标准。
我们写小说的时候，最好设想好人物之间的关系，他们在情节中会发生怎样的情感变动。因为情节的的转折变化，会引起人物关系的变动。
04. 情节的有机性、严密性
很多小说特别强调情节的完整、严谨、统一。有一个戏剧理论家曾经说过，假设你在看戏的时候，一开始看到墙上有一把*，那么到结尾处，这把*一定会派上用处。（契科夫之*）
好的作品你会发现有一个重要的特点，没有任何一个要素是无用的。它一定在某些方面有着重要用途，跟好的情节形成关联。
当然，这靠的是作家的缜密性，短篇小说相对容易做到，长篇小说如果能把情节的有机性、严密性做到极致，极难。往往会出现前面挖的坑，后面就忘记填坑了。
比如《红楼梦》的写法有一个特点，叫做草蛇灰线，伏脉千里。包括每个人物的名字每一个情节都是深有用意的。
我联想到秦可卿、秦钟，其实是意寓“情深意切的情、情种”。
薛宝钗吃的冷香丸，一个姑娘家的房间跟雪洞一样，这些都意寓薛宝钗是一个冷静克制的人，人性中缺少善良，在金钏投井自杀后，她不仅没动感情，还反劝王夫人替王夫人开脱，许是她自己不小心失足落井，假如金钏是自寻短见，这样的人也不足痛惜。
冷香丸是刻意精心配制，意寓薛宝钗是一个处心积虑、攻于心计之人，和黛玉这样的真性情形成了鲜明的对比。
《红楼梦》中一开始就提到了金玉良缘之说，后来嫁给贾宝玉的就是薛宝钗。蒋玉菡情赠茜香罗，预示着最后和袭人成为了夫妻。
再有曹雪芹作为一个高超的文学创作者，他在创作的时候，会特别强调有机性、严密性，肯定会在前80回里为结局埋下伏笔，我们就可以大致猜测到后40回的情节是什走向。
再比如《雷雨》这个戏剧作品，能看到强烈的有机性，从头到尾也极为严密。作品在前面有暗示，繁漪三番五次提醒电线坏了，要找人修，最后，周冲、四凤是怎么死的，就是触电死的。
我们在写小说的时候，要注意前呼后应，人物结局在开头早有预示，或者说结局跟前面是有联系的。
简单举个例子，小说人物酒驾车祸，前面就要有他经常出入酒吧，喜欢喝酒。
05. 情节为性格展开而服务
好作品是通过情节不断呈现人物性格的多面性。也就是说性格是顺着情节而展开。
每一次情节的突转、变化，都要呈现出这个人物不同侧面的性格，这才叫做好作品。这个要求比较高。
比如《水浒传》里武松打虎的故事，体现了武松什么样的性格呢？大家的第一反应是不是武松勇猛、武艺高强？但是细看每一个情节，并不都是体现这些特点，呈现的是他的多面性。
首先武松来到一家酒店，门口写着“三碗不过岗”，店家劝武松我们家酒后劲大，喝三碗差不多了，他不听，喝了十八碗，这里体现了武松自负、固执的特点。
武松还要接着赶路，店家劝他晚上不要进山，有有大老虎，劝他留宿。这里还是体现武松自负、固执，还琢磨店家是想骗他留宿多赚钱。
武松进山发现官府告示牌，这里有老虎，这下他信了，也怕了。假设没有之前的情节，他会继续走吗？不会的。但是现在如果回去，岂不是要被店家取笑，宁肯上山，也不要被取笑，因为他是一条好汉。这里呈现武松的什么性格呢？要面子，多过要命。
到了武松真的遇到了老虎，武松是怕的，但是情节推动到这里，只有硬着头皮上了。小说把武松*上了绝路，不得不面对老虎的情景，等于武松的勇猛是被*出来的。并非作者故意给他设置障碍，而是武松的性格导致情节如此发展。
武松自负、固执、偏执、要强、要面子的性格，使得他最后不得不勇猛。最后，武松成为了打虎英雄，这就有点讽刺意味了，武松本意并不是要为民除害，稀里糊涂的成为了英雄，故事就变得有意思了。
最后总结一下 ，讲了那么多，如果你还是不知道要设置什么冲突的时候，可以想一下人物平时生活是怎样的，要怎么才能把人物打出正常轨道，注意前呼后应。
如果写作时，大家有了以上五个标准，以后写小说就会有一个比较高的目标要求，能把这些情节特点贯穿到自己写作的小说中，你也能写出好的作品。
还有，明白了这些情节特点，带着理解能力，以后看电影或者追剧，你都能以前面情节中的伏笔镜头，推测后面的发展和结局。这样看电影是不是更有趣更投入呢！
